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Segue abaixo a lista dos discentes que solicitaram bolsa de isenção do pagamento do XXV Encontro Socine e foram contemplados. De acordo com o edital, seriam sorteadas 100 bolsas entre os estudantes aprovados que solicitaram, no entanto, como o número final de solicitantes foi de 136 discentes, a Diretoria da Socine decidiu por contemplar a todos, sem necessidade de sorteio. A isenção será cadastrada diretamente no Perfil do estudante na Área do associado, não necessitando nenhum tipo de ação para confirmação por parte do discente.

 

Alexandre Kenichi Gouin

Alisson Oliveira Soares De Santana

Ana Carolina De Castro Galizia

Ana Caroline Fogaça Barbosa

Ana Patricia De Queiroz Carneiro Dourado

Ana Paula De Aquino Caixeta

Ana Paula Málaga Carreiro

Anaurelino Negri Da Costa Silva

Andrea De Arruda Ferraz

Andrea Rosas De Almeida

Andrea Rosendo Da Silva

Anna Clara Da Silva Petracca

Antônio Burity Serpa

Arthur Felipe De Oliveira Fiel

Beatriz Saldanha

Benedito Ferreira Dos Santos Neto

Bernardo Tavares E Silva Costa

Brian Hagemann

Bruno De Sousa Araujo

Caio Victor Da Silva Brito

Camilla Vidal Shinoda

Carlos Eduardo Da Silva Ribeiro

Carolina Azevedo Di Giacomo

Carolina Ribeiro Rodrigues

Carolina Soares Pires

Cauê Ueda

Cesar De Siqueira Castanha

Christian Jordino Antonio Ferreira Alves Da Silva

Cinthia Martins Xavier De Lima

Claudia Erthal

Claudia Maria Queiroz Lambach

Daniela Martins Nigri

Davi Marques Camargo De Mello

Demian Albuquerque Garcia

Denise Szabo

Eduarda De Oliveira Figueiredo

Eduardo Silva Salvino

Emilio Gonzalez Diez Junior

Emmanuely Ribeiro De Abreu

Everaldo Asevedo Mattos

Fabio Rodrigues Da Silva Filho

Felipe Davson Pereira Da Silva

Fernanda Albuquerque De Almeida

Fernanda Luá Brandão Rocha

Fernando De Barros Honda Xavier

Francisco Gabriel Garcia

Frederico Franco

Gabriel Henrique De Paula Carneiro

Gabriel Linhares Falcão

Gabriela Lucena De Oliveira Coutino

Giovana Vernilo Mendes

Giovanni Alencar Comodo

Giovanni Rei Ribeiro Ojeda

Gisella Cardoso Franco

Guryva Cordeiro Portela

Gustavo Mota Alves Assunção Nogueira (Gustavo Maan)

Henrique Nogueira Neme

Henrique Rodrigues Marques

Ilma Carla Zarotti Guideroli

Irislane Mendes Pereira

Isabel Paz Sales Ximenes Carmo

Ivan Pinto

Jailson Ramos De Oliveira

Jamila  Oliveira Terra

Janaina Welle

João Paulo De Carvalho Dos Reis E Cunha

João Paulo De Freitas Campos

João Paulo Pinto Wandscheer

Juliana Garzillo Cavalcanti

Kamilla Medeiros Do Nascimento

Larissa De Freitas Muniz

Larissa Shayanna Ferreira Costa

Laryssa Gabriele Moreira Do Prado

Leandro Tabosa Do Nascimento

Leon Orlanno Lôbo Sampaio

Leonardo Dos Santos Pinheiro

Leonardo Medeiros Da Silva

Letícia Moreira De Oliveira

Lina Cirino Araujo Oliveira Dos Santos

Lucas Camargo De Barros

Lucas Soares De Souza

Luiz Fernando Coutinho De Oliveira

Luís Eduardo Candeia

Luís Felipe Duarte Flores

Luís Fellipe Dos Santos

Manoela Veloso Passos

Marcella Ferrari Boscolo

Marcia Antabi

Marciane Novais Sousa

Maria Isabela Buzolin Lucreddi Busson

Mariana De Paula Costa

Mariana Lambert Passos Rocha

Mario Caillaux Oliveira

Matheus  Effgen Santos

Matheus De Arruda Morais

Matheus Vianna Matos

Mauricio Vassali

Mayra Coelho Jucá Dos Santos

Monica Rodrigues Klemz

Natasha Roberta Dos Santos Rodrigues

Natália Stadler Luiz

Natália Teles Silva E Fróes

Nathan Dos Santos Alves

Nicole Donato Pinto Machado

Noah Mancini

Pablo Piedras

Patrícia Lindoso De Barros

Pedro De Alencar Sant’ana Do Nascimento

Pedro Gabriel De Souza E Costa

Pedro Luis Alves De Souza Viana

Pollyane Silva Belo

Priscila Ferreira Gomes

Rafael Alessandro Viana

Rafael De Amorim Albuquerque E Mello

Rafael De Campos

Rafael Garcia Madalen Eiras

Raphaela Benetello

Renato Souto Maior Sampaio

Ricardo Lessa Filho

Rodrigo Augusto Ferreira De Moraes

Roger Gomes Ghil

Rossana Elisa Foglia

Ryan Brandão Barbosa Reinh De Assis

Sabrina Dos Santos Monteiro

Silas Seabra De Sousa

Sophia Pinheiro

Tainá Carvalho Ottoni De Menezes

Taís De Barros

Thiago Henrique Gonçalves Alves

Valeria Arévalos

Vanessa Maria Rodrigues

Vinicius Augusto Carvalho

Vitor Droppa Wadowski Fonseca

Wagner Santos De Barros

Welton Florentino Paranhos Da Silva

Yasmin Brigato de Angelis

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O XXV Encontro SOCINE será promovido pela Universidade de São Paulo (USP), com apoio da Universidade Anhembi Morumbi e da Cinemateca Brasileira,  entre os dias 08 a 11 de novembro de 2022 (Presencial) e 14 a 15 de novembro de 2022 (Remoto).

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

 

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento da inscrição dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Importante ressaltar que esse é um pagamento diferente do feito anteriormente, relacionado à anuidade. Dessa forma, são dois pagamentos: anuidade (já pago) e inscrição do Encontro (a pagar). Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos. O pagamento da inscrição deverá ser feito pela área do associado, via Paypal.

1º. Prazo: 08 de agosto a 28 de agosto – R$216,00 (profissionais) / R$108,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)

2º. Prazo: 29 de agosto a 04 de setembro – R$246,00 (profissionais) / R$123,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)

Prazo final: 05 de setembro a 11 de setembro – R$286,00 (profissionais) / R$143,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)

IMPORTANTE: Os discentes que solicitaram bolsa de isenção do pagamento do Encontro devem aguardar a divulgação da lista. Os estudantes contemplados terão a isenção cadastrada no perfil diretamente na Área do associado.

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

 

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Ficha do Proponente

Proponente

    Gabriela Lopes Saldanha (UNICAMP)

Minicurrículo

    Pesquisadora e produtora executiva do audiovisual, é mestre em Multimeios pela Unicamp. Elabora, capacita e fornece assessoria de conteúdo para editais, projetos culturais e educativos com foco em políticas do audiovisual. Atualmente desenvolve pesquisa de doutorado sobre montagem e estéticas do documentário brasileiro. Ministrou mais de 20 oficinas de cineclubismo e participa há mais de 10 anos como júri de festivais e mostras pelo Nordeste.

Ficha do Trabalho

Título

    A imagem precária e o estilo na montagem documentária

Formato

    Remoto

Resumo

    O que torna uma imagem caseira (Machado, 2017) em monumental? Quando a imagem precária (Schaeffer, 1996) é alçada à condição de obra de arte? A proposta deste trabalho é avaliar a condição de imagens avatares em futuros possíveis. Ou seja, de que forma a montagem vem sendo utilizada principalmente em documentários para se pensar uma nova ordem para a mise-en-scène cinematográfica. Nesta discussão, tomaremos os filmes Pacific (2009) e Doméstica (2012) como índices contingentes de tais imagens.

Resumo expandido

    Após a querela do dispositivo como processo cinematográfico no documentário, o debate sobre a plasticidade do material fílmico permanece como instância de análise em filmes que se propõem a discutir temas controversos para a sociedade brasileira. Termos como “imagem caseira”, “imagem amadora”, ou mesmo “imagem precária”, aparecem como sinônimos na literatura crítica para tratar da imagem e do som que compõe, por exemplo, os filmes Pacific (2009) e Doméstica (2012), alvos desta comunicação. Sabemos, contudo, que Pacific é integralmente destituído de um controle profissional de tais bandas no ato da gravação, já, Doméstica é realizado com indicações técnicas prévias, mas seu resultado continua sendo uma busca do controle profissional. De toda forma, não se pode dizer, por exemplo, que existe um padrão plástico, do ponto de vista fotográfico e fonográfico nestes filmes. Podemos dizer com isso, que, a produção de conteúdo de cada personagem – turista, empregada e adolescente – acaba por se configurar como um protótipo da imagem cinematográfica. A unidade estética padrão estará constituída então, na montagem, fase em que esses protótipos são ressignificados à condição de avatares de um produto virtualizado para além do concebido inicialmente. Neste sentido, questionamos a produção documentária do século XXI em relação à “o que pode a poesia na reciclagem de materiais dos imensos arquivos digitais que nos armazenam?”. Ao mesmo tempo em que potencializamos a capacidade de produzir imagens e sons a partir de ferramentas móveis, quase extensivas ao corpo humano, também localizamos no ato cinematográfico a desistência da produção de novas imagens. Seria o futuro do cinema apenas a reciclagem de materiais?
    Assim, utilizamos como referência para esta reflexão a visão de autores como Jean-Marie Schaeffer (1996), Marcius Freire (2011), David Bordwell (2013) e, sem dúvida, Arlindo Machado (2017). Schaeffer aponta que o caráter precário da imagem não é algo pré-estabelecido, ele se constitui de forma adversa, espontânea e, por isso mesmo, se configura, a depender da sua contingência, como expressão estética. De acordo com o autor, o belo seria, na verdade, não uma imagem, mas um encontro entre o espectador e a obra, caso este encontro represente as formas idênticas do nosso espírito em atividade livre e autônoma, para ele isto quer dizer que deve existir uma harmonia entre a imaginação e o entendimento. Todas as vezes que o espectador se reconhece no turista do filme Pacific, ou no lugar do adolescente ou das empregadas em Doméstica, ele experimenta esta, talvez incômoda, sensação e encontro com o belo. Já em outra medida, a contingência é mais um sinônimo do debate ético, em disputa de equilíbrio com o debate estético. Ao discutir as possibilidades de construção de limites éticos para o documentário, o pesquisador Marcius Freire (2011) observa que a estética, ou os modos de representação no cinema de não-ficção, é o fator impulsionador para as mudanças e transformações do estilo cinematográfico. Para David Bordwell (2013), é o estilo adotado pelo realizador cinematográfico que molda a consciência do espectador, ainda que de forma inconsciente. Ao estilo, caberiam justamente as escolhas estéticas atreladas às técnicas definidas pelo cineasta.
    Desta forma, a passagem do filme amador para o filme profissional é paradigmática do processo criativo, já que existe uma diferença fundamental entre imagens e filme. Qualquer pessoa de posse de uma câmera é capaz de produzir imagens, mas para se chegar a um filme, será necessário observarmos se, no conjunto das imagens, estará presente uma consciência deliberada sobre linguagem cinematográfica, opções estéticas empregadas e seleção e encadeamento de tais imagens. Logo, pretendemos investigar os usos da montagem na concepção de obras ditas como oriundas de imagens precárias e seus modos de reelaboração de uma mise-en-scène documentária.

Bibliografia

    BORDWELL, David. Sobre a história do estilo cinematográfico. Campinas, SP: Ed. Unicamp, 2013. CASTRO, Isabel. “Só me interessa o que não é meu”: filmes de montagem brasileiros como pensamento social sobre o Brasil. In: Devires, Belo Horizonte, V.12, N. 2, p.94-119, Jul/Dez, 2015. FREIRE, Marcius. Documentário: ética, estética e formas de representação. São Paulo: Annablume, 2011. GERVAISEAU, Henri Arraes. O abrigo do tempo: abordagens cinematográficas da passagem do tempo. São Paulo: Alameda, 2012. MACHADO, Arlindo. Novos territórios do documentário. In: Doc On-line, n.11, pp.5-24, dez. 2011. SCHAEFFER, Jean-Marie. A imagem precária: sobre o dispositivo fotográfico. Coleção Campo Imagético. Campinas: Papirus, 1996.

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A Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual (Socine) gostaria de manifestar o mais absoluto repúdio à decisão unilateral tomada pela Universidade do Vale do Rio dos Sinos (Unisinos) de fechar seus programas de pós-graduação em diversas áreas, desrespeitando de forma unilateral compromissos assumidos com a sociedade brasileira e o Sistema Nacional de Pós-graduação.

Trata-se de um duro golpe no desenvolvimento de pesquisas que, no caso da Unisinos, eram marcadas por amplo reconhecimento, particularmente nas Comunicações e Humanidades, contando com programas de pós-graduação, alguns com mais de 30 anos de existência, com notas 5 ou 6 junto à Capes (Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior).

Tal decisão acarretará perdas irrecuperáveis ao desmantelar redes de pesquisa, fluxos de trocas de conhecimento e formação, além do sinistro impacto nas vidas das pessoas diretamente envolvidas, como pesquisadores docentes, pesquisadores em formação e assistentes técnico-administrativos.

É lamentável constatar que interesses financeiros e a associação a uma empresa de armamentos parecem se sobrepor ao papel formativo e crítico do desenvolvimento científico na mesma instituição que organizou e acolheu por duas vezes, e de maneira primorosa, o Encontro anual da Socine – incluindo nosso último congresso presencial antes da pandemia, em outubro de 2019.

Esperamos que com todas as notas de repúdio emitidas, às quais a nossa se soma, tal decisão ainda possa ser revertida.

Nossa total solidariedade a todas as pessoas diretamente afetadas por essa absurda decisão.

Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual – Socine

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Compreendendo as dificuldades enfrentadas pelos discentes da Pós-Graduação, a Socine irá sortear 100 bolsas de isenção do pagamento do XXV Encontro para os associados da categoria Estudante que indicarem o interesse em receber a isenção no momento da submissão de trabalhos.

Para participar o Estudante deve:
1 – estar com a anuidade em dia;
2 – ter submetido trabalho para o XXV Encontro;
3 – ter indicado a solicitação da isenção no ato da submissão da proposta;
4 – ter o trabalho selecionado.

O sorteio será realizado de forma eletrônica pelo sistema da Socine, após a divulgação dos trabalhos aprovados em 08 de agosto de 2022. A isenção será aplicada diretamente no sistema da Socine, os Estudantes não receberão um valor em dinheiro. Prezando pela transparência, a lista dos Estudantes contemplados com a isenção será divulgada de forma ampla, em nosso site, lista de e-mails e redes sociais.

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Prezados e prezadas,
Estamos preparando a publicação dos anais do XXIV Encontro SOCINE, realizado de 25 a 29 de outubro de 2021 pela ESPM. Os resumos de todos os trabalhos aprovados para o Encontro serão incluídos nos anais digitais, publicados em nosso site. Já para a publicação dos textos completos, convidamos a todos que apresentaram trabalho que enviem seus textos, de acordo com as normas de publicação, até as 23h59min do dia 21 de janeiro de 2022 (prazo estendido), exclusivamente para o e-mail anais@socine.org.br.

Esclarecemos que textos fora das normas não serão publicados e não haverá nova chamada para correção ou adequação e que apenas trabalhos efetivamente apresentados podem ser enviados. Na página das normas de publicação é possível baixar o documento modelo, no qual deve ser inserido seu texto seguindo as normas indicadas.

Lembramos que o envio não é obrigatório, e não impossibilita a publicação do artigo em outros periódicos desde que sejam feitas alterações.

Todos os envios terão confirmação de recebimento. Caso não receba a confirmação em alguns dias, entre em contato com a secretaria através do e-mail socine@socine.org.br. Após o prazo final, não aceitaremos mais pedidos de inclusão de trabalho.

A publicação está prevista para março de 2022 e contará com número de registro (ISBN).

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Prezadas e prezados,

Estão disponíveis em nosso sistema os certificados de apresentação de trabalho e de coordenação de ST do XXIV Encontro SOCINE, realizado pela ESPM. O acesso se dá pelo painel de associado, na aba Encontro -> Histórico.

Os certificados de coordenação de Painel serão enviados por e-mail diretamente aos Coordenadores.
Qualquer dúvida ou problema, entrar em contato diretamente com a secretaria no socine@socine.org.br.

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Prezados e prezadas,
Estamos preparando a publicação dos anais do XXIV Encontro SOCINE, realizado de 25 a 29 de outubro de 2021 pela ESPM. Os resumos de todos os trabalhos aprovados para o Encontro serão incluídos nos anais digitais, publicados em nosso site. Já para a publicação dos textos completos, convidamos a todos que apresentaram trabalho que enviem seus textos, de acordo com as normas de publicação, até as 23h59min do dia 14 de janeiro de 2022, exclusivamente para o e-mail anais@socine.org.br.

Esclarecemos que textos fora das normas não serão publicados e não haverá nova chamada para correção ou adequação e que apenas trabalhos efetivamente apresentados podem ser enviados. Na página das normas de publicação é possível baixar o documento modelo, no qual deve ser inserido seu texto seguindo as normas indicadas.

Lembramos que o envio não é obrigatório, e não impossibilita a publicação do artigo em outros periódicos desde que sejam feitas alterações.

Todos os envios terão confirmação de recebimento (os textos enviados entre 18/12/2021 e 09/01/2022 serão confirmados apenas após o dia 10/01/2022 devido ao recesso da Secretaria). Caso não receba a confirmação em alguns dias, entre em contato com a secretaria através do e-mail socine@socine.org.br. Após o prazo final, não aceitaremos mais pedidos de inclusão de trabalho.

A publicação está prevista para março de 2022 e contará com número de registro (ISBN).