Written by

O XXIV Encontro SOCINE será promovido de forma remota pela ESPM entre os dias 25 a 29 de outubro de 2021.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento da inscrição dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Importante ressaltar que esse é um pagamento diferente do feito anteriormente, relacionado à anuidade. Dessa forma, são dois pagamentos: anuidade (já pago) e inscrição do Encontro (a pagar). Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos. O pagamento da inscrição deverá ser feito pela área do associado, via Paypal.

– Primeiro prazo – Prazo: 05 de julho a 25 de julho – R$196,00 (profissionais) / R$98,00 (estudantes/profissionais sem vínculo). Sócios estrangeiros: $60 profissionais / $30 estudantes/profissionais sem vínculo;

– Segundo prazo – 26 de julho a 01 de agosto – R$226,00 (profissionais) / R$113,00 (estudantes/profissionais sem vínculo). Sócios estrangeiros: $70 profissionais / $35 estudantes/profissionais sem vínculo;

– Prazo final – 02 de agosto a 08 de agosto – R$266,00 (profissionais) / R$133,00 (estudantes/profissionais sem vínculo). Sócios estrangeiros: $80 profissionais / $40 estudantes/profissionais sem vínculo;

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

Written by

Ficha do Proponente

Proponente

    Éri Ramos Sarmet dos Santos (USP)

Minicurrículo

    Érica Sarmet é roteirista, diretora e pesquisadora. Mestre em Comunicação e bacharel em Estudos de Mídia (UFF), é doutoranda no PPGMPA (ECA-USP), onde pesquisa a construção de sensação em roteiros cinematográficos. Dirigiu e roteirizou os curtas “Latifúndio” (2017) e “Uma paciência selvagem me trouxe até aqui” (2021). É co-autora dos livros “Explosão Feminista” (2018) e “Feminino plural: mulheres no cinema brasileiro” (2017), além de fundadora e curadora do cineclube Quase Catálogo.

Ficha do Trabalho

Título

    A escrita inútil: excesso no roteiro cinematográfico

Seminário

    Estudos de Roteiro e Escrita Audiovisual

Resumo

    A partir de análise de trechos do roteiro de Orlando (Sally Potter, 1992) e apoiada em autoras como Thompson (1977), Williams (1991, 2012) e Baltar (2012), buscarei apontar os distintos modos de manifestação do excesso no roteiro, com o objetivo último de refletir sobre as possibilidades de construção de sensação desde o roteiro cinematográfico.

Resumo expandido

    Campo acadêmico incipiente, os estudos de roteiro organizam-se em poucos eixos temáticos, prevalecendo pesquisas sobre adaptação, o roteiro como peça literária, processos de criação, estudos narratológicos, semióticos e historiográficos. Como aponta Pablo Gonçalo, de modo geral as pesquisas enfatizam mais os aspectos narrativos e dramatúrgicos do que a maneira como o roteiro deseja as imagens e sons, isto é, seu elemento estrutural primário, a referência integradora a uma potencial obra cinematográfica (PASOLINI, 1986). Assim, uma deficiência do campo consistiria em pesquisas que vislumbrem códigos, formas de fabulação imagética e ambientação visual já contempladas desde o papel (GONÇALO, 2017, p. 135).
    Apesar dos esforços para separar conceitualmente as distintas formas do excesso, a palavra sobrevive através do tempo como um significante “flutuante”, labiríntico e incapturável, que “continua único e, na sua unidade paradoxal, assegura o vínculo ontológico entre todas as formas de excesso (DEMOULIÈ, 2007, p. 13). Neste trabalho, admito o excesso como uma forma de afeto que implica perda de controle, abundância de sensações e atravessamento de limites, especialmente corporais, e sua manifestação nas artes visuais e literárias como uma “poética do excesso”. Circunscrevo o campo do excesso com o objetivo último de refletir sobre as formas e possibilidades de construção do sensório no roteiro cinematográfico, entendendo o excesso como uma sensibilidade e uma operação estética dentre outras possíveis. Assim, algumas perguntas se colocam para nós: de que forma a poética do excesso se manifesta no roteiro cinematográfico? Afinal, pode o roteiro afetar o leitor, causar um arrebatamento subjetivo, corpóreo e sensorial, se o mesmo configura, na prática, uma etapa “pré-filme”? Como a escrita fílmica pode antecipar a sensação? Como tocar o corpo com palavras que querem virar imagens?
    Se, como propõe Kristin Thompson (1977), o excesso é aquilo que escapa à narrativa, que é inútil, posto que desnecessário para a compreensão da trama,  então um dos caminhos que se desenham pode ser o reconhecimento de elementos considerados inúteis segundo o modo de escrita mais amplamente difundido entre os profissionais, aquele advindo dos manuais. Subscritos à tradição ocularcêntrica da crítica e teoria cinematográfica, os manuais de roteiro salientam o imperativo de uma escrita “ativa”, destituída de figuras de linguagem, abstração e qualquer qualificação de substantivos e verbos:

    Pobre do roteirista, pois ele não pode ser um poeta. Não pode usar metáfora e símile, assonância e aliteração, ritmo e rima, sinédoque e metonímia, hipérbole e mesóclise, os grandes tropos (…) O primeiro passo é reconhecer exatamente o que descrevemos – a sensação de olhar a tela. (…) Elimine os verbos ‘ser’, ‘estar’, ‘haver’, ‘existir’ (…) Evitando, como Hemingway, termos abstratos, adjetivos e advérbios, favorecendo os verbos mais ativos e específicos e os substantivos mais concretos (…) Elimine toda metáfora e símile que não passe por esse teste: ‘O que eu vejo (ou escuto) na tela?’ (…) “Como se”, por exemplo, é uma expressão que não existe na tela.” (MCKEE, 2013, p. 368-369)

    Acredito que esse olhar para o roteiro e a função do roteirista favoreça o predomínio de uma escrita audiovisual descorporificada e sem desejo. Como Pasolini (1986), encaro o roteiro como uma estrutura em movimento, uma estrutura que deseja ser outra estrutura, que deseja forma, que deseja ganhar corpo, vivo e pulsante. Reconheço que uma análise do roteiro como técnica autônoma requer métodos que nem a crítica literária tradicional nem a tradição da análise fílmica dispõem, o que coloca para nós o desafio de imaginar novos códigos. Assim, a partir da análise de trechos do roteiro de Orlando (Sally Potter, 1992), buscaremos reconhecer as marcas do excesso nos níveis narrativo e poético, explorando taxonomias propostas por outros autores, notadamente Baltar (2019) e postulando novas.

Bibliografia

    BALTAR, Mariana. Realidade lacrimosa: o melodramático no documentário brasileiro contemporâneo. Niterói: Eduff, 2019.
    _________________.Tessituras do excesso: notas iniciais sobre o conceito e suas implicações tomando por base um Procedimento operacional padrão. Significação, v. 39, n. 38, p. 124–146, 2012.

    DUMOULIÉ, Camille. Tudo o que é excessivo é insignificante. Tempo Brasileiro, abr.-jun., n. 169, p. 11–30, 2007.

    GONÇALO, Pablo. Quando filmes são palavras: uma introdução aos estudos de roteiro. Raído, v. 11, n. 28, p. 123, 2017.

    PASOLINI, Pier Paolo. The screenplay as a “structure that wants to be another structure”. The American Journal of Semiotics, v. 4, n. 1-2, 1986, p. 53-72.

    THOMPSON, Kristin. The concept of cinematic excess. Ciné-Tracts, n. 2, p. 54–67, 1977.

    WILLIAMS, Linda. Film Bodies: Gender , Genre, and Excess. Film Quarterly, v. 44, n. 4, p. 2–13, 1991.
    _________________.Mega-melodrama! Vertical and horizontal suspensions of the “classical”,Modern Drama, 2012

< Voltar

Written by

Prezados,
Segue abaixo a lista dos Seminários Temáticos aprovados para o triênio 2020-2022. Devido ao grande número de Seminários propostos, 22 no total, o Conselho da SOCINE endossou a aprovação de 16 Seminários, ao invés dos 14 informados originalmente na chamada, levando em consideração que as próximas sedes comportam o aumento de STs. Importante frisar que o acréscimo de STs não diminui o espaço das outras modalidades, pois os STs continuarão correspondendo a 50% do evento, tendo sua ampliação gerado mais espaço para as outras modalidades também.
Os pareceres estarão disponíveis aos proponentes. Dois STs foram selecionados como suplentes e serão informados de sua colocação na suplência.
Para confirmação do ST, os coordenadores dos STs selecionados terão de pagar a anuidade de 2020 entre 06/01/2020 e 19/01/2020. Caso um/a coordenador/a de um ST selecionado não realize o pagamento da anuidade no prazo acima indicado, será convocado um ST suplente (que tiver sido aprovado, mas não contemplado dentro do número possível) e os coordenadores terão o prazo de 20/01/2020 a 26/01/2020 para realizar o pagamento da anuidade de 2020.

Seminários Temáticos (2020-2022) (em ordem alfabética)
Audiovisual e América Latina: estudos estético-historiográficos comparados
Cinema Comparado
Cinema e Educação
Cinema experimental: histórias, teorias e poéticas
Cinema no Brasil: a história, a escrita da história e as estratégias de sobrevivência
Cinemas mundiais entre mulheres: feminismos contemporâneos em perspectiva
Cinemas negros: estéticas, narrativas e políticas audiovisuais na África e nas afrodiásporas
Cinemas pós-coloniais e periféricos
Estética e plasticidade da direção de fotografia
Estética e teoria da direção de arte audiovisual
Estilo e som no audiovisual
Estudos de Roteiro e Escrita Audiovisual
Exibição cinematográfica, espectatorialidades e artes da projeção no Brasil
Montagem Audiovisual: Reflexões e Experiências
Outros Filmes
Teoria de Cineastas

Written by

O XXIII Encontro SOCINE acontecerá na Unisinos, em Porto Alegre, de 08 a 11 de outubro de 2019.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos. O pagamento deverá ser feito pela área do associado, via Paypal.

Primeiro prazo: 10 de junho a 12 de julho – R$190,00 (profissionais) / R$95,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)
Segundo prazo: 15 de julho a 26 de julho – R$220,00 (profissionais) / R$110,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)
Prazo final: 29 de julho a 02 de agosto – R$260,00 (profissionais) / R$130,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

Written by

< Voltar

Written by

O XXII Encontro SOCINE acontecerá na UFG, em Goiânia, de 23 a 26 de outubro de 2018.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos.

Primeiro prazo (R$185,00 profissionais/R$92,50 estudantes): de 10 de julho a 10 de agosto;

Segundo prazo (R$215,00 profissionais/R$107,50 estudantes): de 13 a 24 de agosto;

Prazo final (R$255,00 profissionais/R$127,50 estudantes): de 27 a 31 de agosto. 

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

Written by

< Voltar

Written by

Caros,

Estamos divulgando, dentro do prazo previsto no cronograma de 2018 para a Socine, os Seminários Temáticos aprovados para o biênio 2017-2019. Gostaríamos, primeiramente, de agradecer o trabalho dos Conselheiros e dos membros do Comitê Científico, que atuam como pareceristas e trabalharam dentro dos prazos estabelecidos na última reunião do conselho, em dezembro, na ECA/USP.

Explicamos aqui brevemente a mecânica da avaliação dos STs, para que fique transparente para aqueles que foram proponenetes, bem como para os associados em geral. Terminado o prazo da chamada, recebemos 17 propostas.
Uma primeira fase da avaliação constou de uma triagem mais técnica, a cargo da Secretaria, que conferiu se todos os Seminários propostos cumpriam os requisitos pré-estabelecidos e divulgados na chamada. Nesta fase, tivemos um Seminário recusado, por não cumprir tais requisitos. Na segunda fase, cada Seminário contou com dois pareceristas, designados dentre os membros dos Conselhos Deliberativo e Fiscal que não foram proponentes de STs neste ano, além dos membros do Comitê Científico. Em caso de dois pareceres positivos, o Seminário já estaria aprovado. Em caso de dois pareceres negativos, o Seminário já estaria recusado. Houve uma terceira fase, para casos de desempate, para quando o Seminário tivera um parecer positivo e um negativo. Quatro seminários ficaram nessa situação, e precisaram de um terceiro pareceista, também designado dentre Conselhos e Comitê.

Ao fim das avaliações, temos a seguinte situação: são 14 seminários temáticos aprovados para o biênio; 3 foram reprovados.

Seminários Temáticos aprovados para o biênio 2017-2019 da SOCINE:

  1. Audiovisual e América Latina: estudos estético-historiográficos comparados

  2. Cinema brasileiro contemporâneo: política, estética, invenção

  3. Cinema comparado

  4. Cinema e Educação

  5. Cinema Negro africano e diaspórico – Narrativas e representações

  6. Cinemas pós-coloniais e periféricos

  7. Corpo, gesto e atuação

  8. Estilo e som no audiovisual

  9. Exibição cinematográfica, espectatorialidades e artes da projeção no Brasil

  10. Interseções Cinema e Arte

  11. Montagem Audiovisual: reflexões e experiências

  12. Mulheres no cinema e audiovisual

  13. Teoria dos Cineastas

  14. Teorias e análises da direção de fotografia

A lista detalhada com ementa e coordenadores de cada seminário está disponível aqui.

É um número expressivo de STs, maior do que nos anos anteriores. A diretoria acredita que ao corroborar, no fim do processo, esse resultado das avaliações, teremos, ao mesmo tempo, uma pluralidade de temas que hoje são pertinentes aos estudos de Cinema e Audiovisual no Brasil, e o respeito à divisão, nos próximos encontros anuais, entre o espaço destinado aos Seminários, às mesas pré-constituídas, comunicações individuais e painéis.

Abraços,
A Diretoria.

 

Written by

O XXI Encontro SOCINE acontecerá na UFPB, em João Pessoa, de 17 a 20 de outubro de 2017.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos.

  • PRIMEIRO PRAZO: 12  a 26 de junho de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 180,00 – Discentes: R$ 90,00
  • SEGUNDO PRAZO: 27 de junho a 17 de julho de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 210,00 – Discentes: R$ 105,00
  • TERCEIRO PRAZO: 18 de julho a 7 de agosto de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 250,00 – Discentes: R$ 125,00

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

Written by

< Voltar