Written by

O XXIV Encontro SOCINE será promovido de forma remota pela ESPM entre os dias 25 a 29 de outubro de 2021.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento da inscrição dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Importante ressaltar que esse é um pagamento diferente do feito anteriormente, relacionado à anuidade. Dessa forma, são dois pagamentos: anuidade (já pago) e inscrição do Encontro (a pagar). Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos. O pagamento da inscrição deverá ser feito pela área do associado, via Paypal.

– Primeiro prazo – Prazo: 05 de julho a 25 de julho – R$196,00 (profissionais) / R$98,00 (estudantes/profissionais sem vínculo). Sócios estrangeiros: $60 profissionais / $30 estudantes/profissionais sem vínculo;

– Segundo prazo – 26 de julho a 01 de agosto – R$226,00 (profissionais) / R$113,00 (estudantes/profissionais sem vínculo). Sócios estrangeiros: $70 profissionais / $35 estudantes/profissionais sem vínculo;

– Prazo final – 02 de agosto a 08 de agosto – R$266,00 (profissionais) / R$133,00 (estudantes/profissionais sem vínculo). Sócios estrangeiros: $80 profissionais / $40 estudantes/profissionais sem vínculo;

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

Written by

< Voltar

Written by

Prezados,
Segue abaixo a lista dos Seminários Temáticos aprovados para o triênio 2020-2022. Devido ao grande número de Seminários propostos, 22 no total, o Conselho da SOCINE endossou a aprovação de 16 Seminários, ao invés dos 14 informados originalmente na chamada, levando em consideração que as próximas sedes comportam o aumento de STs. Importante frisar que o acréscimo de STs não diminui o espaço das outras modalidades, pois os STs continuarão correspondendo a 50% do evento, tendo sua ampliação gerado mais espaço para as outras modalidades também.
Os pareceres estarão disponíveis aos proponentes. Dois STs foram selecionados como suplentes e serão informados de sua colocação na suplência.
Para confirmação do ST, os coordenadores dos STs selecionados terão de pagar a anuidade de 2020 entre 06/01/2020 e 19/01/2020. Caso um/a coordenador/a de um ST selecionado não realize o pagamento da anuidade no prazo acima indicado, será convocado um ST suplente (que tiver sido aprovado, mas não contemplado dentro do número possível) e os coordenadores terão o prazo de 20/01/2020 a 26/01/2020 para realizar o pagamento da anuidade de 2020.

Seminários Temáticos (2020-2022) (em ordem alfabética)
Audiovisual e América Latina: estudos estético-historiográficos comparados
Cinema Comparado
Cinema e Educação
Cinema experimental: histórias, teorias e poéticas
Cinema no Brasil: a história, a escrita da história e as estratégias de sobrevivência
Cinemas mundiais entre mulheres: feminismos contemporâneos em perspectiva
Cinemas negros: estéticas, narrativas e políticas audiovisuais na África e nas afrodiásporas
Cinemas pós-coloniais e periféricos
Estética e plasticidade da direção de fotografia
Estética e teoria da direção de arte audiovisual
Estilo e som no audiovisual
Estudos de Roteiro e Escrita Audiovisual
Exibição cinematográfica, espectatorialidades e artes da projeção no Brasil
Montagem Audiovisual: Reflexões e Experiências
Outros Filmes
Teoria de Cineastas

Written by

O XXIII Encontro SOCINE acontecerá na Unisinos, em Porto Alegre, de 08 a 11 de outubro de 2019.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos. O pagamento deverá ser feito pela área do associado, via Paypal.

Primeiro prazo: 10 de junho a 12 de julho – R$190,00 (profissionais) / R$95,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)
Segundo prazo: 15 de julho a 26 de julho – R$220,00 (profissionais) / R$110,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)
Prazo final: 29 de julho a 02 de agosto – R$260,00 (profissionais) / R$130,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

Written by

Ficha do Proponente

Proponente

    Clara Bastos Marcondes Machado (USP)

Minicurrículo

    Mestranda no Programa de Pós-Graduação em Meios e Processos Audiovisuais, na Escola de Comunicações e Artes da USP e graduada no Curso Superior do Audiovisual da mesma instituição. Responsável pela direção e o roteiro do curta-metragem Diva, realizado como trabalho de conclusão de curso. Atua profissionalmente como montadora em curtas-metragens, documentários e series de televisão, entre outros. Desde 2018, integra o grupo de pesquisa Mirada – Estudos de Gênero e Audiovisual (ECA-USP).

Ficha do Trabalho

Título

    Mulheres e found footage: aproximações

Seminário

    Mulheres no cinema e audiovisual

Resumo

    Partimos da constatação da afinidade entre mulheres realizadoras e o found footage, trabalhando-a a partir de dois eixos. Na esfera da produção, o procedimento configura uma forma de produção ideal devido a seu baixo custo e estrutura enxuta. Como estética, quando pensamos o cinema como tecnologia de gênero, a partir da obra de Teresa de Lauretis, o found footage se mostra uma ferramenta capaz de desestabilizar os discursos dominantes acerca de gênero, ao ressignificá-los através da montagem.

Resumo expandido

    Desde sua origem, que remete aos filmes de compilação da soviética Esfir Shub realizados nos anos 1920, o found footage se mostra intimamente ligado ao trabalho de cineastas mulheres. Nas décadas subsequentes e até os tempos atuais, esse gênero foi praticado por realizadoras advindas dos mais diversos contextos, se configurando em um campo do cinema no qual a paridade de gênero se mostra mais próxima de se tornar realidade.
    Partimos dessa observação para pensar essa afinidade entre as mulheres e o found footage em dois eixos: como modo de produção e como expressão estética. Na esfera da produção, por prescindir da etapa do set de filmagem, o found footage se mostra como forma de realização ideal para um grupo que encontra dificuldades de financiamento de suas produções, e que esteve historicamente mais atuante na área de montagem do que nas demais esferas da produção. Como expressão estética, pensar cinema e outras mídias como tecnologias de gênero, nos termos de Teresa de Lauretis, torna possível enxergar no found footage uma ferramenta interessante para desestabilização dos discursos dominantes acerca das identidades de gênero, trabalhando a partir de sua matéria prima – cinema e outras mídias – para ressignifica-los através da montagem.
    O found footage se define como uma prática que se dá exclusivamente – ou quase – na mesa de montagem, eliminando da produção a etapa do set de filmagem, e focando a criação na etapa da pós-produção. Assim, se configura em um modo de fazer cinema relativamente barato, e que pode ser realizado individualmente ou com a ajuda de poucos colaboradores. Para Alessandra Chiarini e Monica Dall’Asta, essa configuração aproximaria a ilha de montagem da ideia de “Um Teto Todo Seu” de Virgínia Woolf, no sentido de um espaço de criação privilegiado para mulheres (CHIARINI, DALL’ASTA, 2016). Além disso, a afinidade histórica das mulheres com a área da montagem, decorrente de seu afastamento sistemático dos sets de filmagem e da relativa invisibilidade do trabalho do montador, aproxima muitas dessas diretoras-montadoras do found footage.
    Para William Wees, o found footage seria definido por sua “habilidade de fazer com que as imagens alheias sirvam a seu próprio propósito, através do poder transformador da montagem”, de forma auto-reflexiva e crítica aos meios de produção das imagens apropriadas (WEES, 1993). Essa qualidade torna o gênero especialmente atrativo para grupos que tiveram sua identidade historicamente definida por representações e discursos dominantes advindos de terceiros, uma vez que se configura como uma resposta possível a esses discursos.
    No ensaio “Tecnologia do Gênero”, Teresa de Lauretis propõe um deslocamento da ideia, vigente nos anos 1960 e 1970, de gênero como diferença sexual, passando a defini-lo como representação. Para ela, a identidade de um sujeito como homem ou mulher seria formada tanto em sua auto-representação individual como sujeito, quanto na representação de gênero realizada por discursos e aparelhos de poder-conhecimento diversos, que configurariam tecnologias do gênero – entre eles o cinema. Além do cinema, outros meios frequentemente apropriados por realizadores e realizadoras do found footage podem ser considerados tecnologias do gênero, como a televisão, a pornografia, propagandas, filmes domésticos, video-games, entre outros.
    Para a autora, “os termos para uma construção diferente do gênero também existem, nas margens dos discursos hegemônicos” (DE LAURETIS, 1994). Sendo o cinema um campo importante de construção dessas identidades, faz sentido pensar a apropriação do material alheio como uma forma de atuar nas margens desse discurso, no “space-off de suas representações”, usando da montagem para fazer emergir seus pontos cegos e contradições. É possível então propor que o found footage não só é uma opção viável para realizadoras mulheres devido ao seu baixo custo, mas também uma forma de resposta a essas tecnologias do gênero, uma contra-prática.

Bibliografia

    BRENEZ, Nicole; CHODOROV, Pip. Cartografia do found footage. Revista Laika, São Paulo, v. 3, n. 5, jun. 2015.
    CHIARINI, Alessandra; DALL’ASTA, Monica. Women Without a Movie Camera. In: Feminist Media Histories, Vol. 2 No. 3, julho 2016. Oakland: University of California Press, 2016.
    DE LAURETIS. Tecnologia do gênero. In: HOLLANDA, Heloísa Buarque de (org.). Tendências e impasses: o feminismo como crítica da cultura. Rio de Janeiro: Rocco, 1994, p. 206-242.
    LEYDA, Jay. Films beget films. A study of the compilation film. Londres: Georg Allen and Unwin, 1964.
    MULVEY, Laura. “Visual Pleasure and Narrative Cinema.” Screen, v. 16, n. 3, p. 6-27, Autumn 1975.
    ______. Fetishism and Curiosity. London: BFI/Indiana Un. Press, 1996b.
    RUSSELL, CATHERINE. Archiveology: Walter Benjamin and archival film practices. Durham : Duke University Press, 2018.
    WEES, William C. Recycled Images: the Art and Politics of Found Footage Films. New York: Anthology Film Archives, 1993.

< Voltar

Written by

O XXII Encontro SOCINE acontecerá na UFG, em Goiânia, de 23 a 26 de outubro de 2018.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos.

Primeiro prazo (R$185,00 profissionais/R$92,50 estudantes): de 10 de julho a 10 de agosto;

Segundo prazo (R$215,00 profissionais/R$107,50 estudantes): de 13 a 24 de agosto;

Prazo final (R$255,00 profissionais/R$127,50 estudantes): de 27 a 31 de agosto. 

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

Written by

< Voltar

Written by

Caros,

Estamos divulgando, dentro do prazo previsto no cronograma de 2018 para a Socine, os Seminários Temáticos aprovados para o biênio 2017-2019. Gostaríamos, primeiramente, de agradecer o trabalho dos Conselheiros e dos membros do Comitê Científico, que atuam como pareceristas e trabalharam dentro dos prazos estabelecidos na última reunião do conselho, em dezembro, na ECA/USP.

Explicamos aqui brevemente a mecânica da avaliação dos STs, para que fique transparente para aqueles que foram proponenetes, bem como para os associados em geral. Terminado o prazo da chamada, recebemos 17 propostas.
Uma primeira fase da avaliação constou de uma triagem mais técnica, a cargo da Secretaria, que conferiu se todos os Seminários propostos cumpriam os requisitos pré-estabelecidos e divulgados na chamada. Nesta fase, tivemos um Seminário recusado, por não cumprir tais requisitos. Na segunda fase, cada Seminário contou com dois pareceristas, designados dentre os membros dos Conselhos Deliberativo e Fiscal que não foram proponentes de STs neste ano, além dos membros do Comitê Científico. Em caso de dois pareceres positivos, o Seminário já estaria aprovado. Em caso de dois pareceres negativos, o Seminário já estaria recusado. Houve uma terceira fase, para casos de desempate, para quando o Seminário tivera um parecer positivo e um negativo. Quatro seminários ficaram nessa situação, e precisaram de um terceiro pareceista, também designado dentre Conselhos e Comitê.

Ao fim das avaliações, temos a seguinte situação: são 14 seminários temáticos aprovados para o biênio; 3 foram reprovados.

Seminários Temáticos aprovados para o biênio 2017-2019 da SOCINE:

  1. Audiovisual e América Latina: estudos estético-historiográficos comparados

  2. Cinema brasileiro contemporâneo: política, estética, invenção

  3. Cinema comparado

  4. Cinema e Educação

  5. Cinema Negro africano e diaspórico – Narrativas e representações

  6. Cinemas pós-coloniais e periféricos

  7. Corpo, gesto e atuação

  8. Estilo e som no audiovisual

  9. Exibição cinematográfica, espectatorialidades e artes da projeção no Brasil

  10. Interseções Cinema e Arte

  11. Montagem Audiovisual: reflexões e experiências

  12. Mulheres no cinema e audiovisual

  13. Teoria dos Cineastas

  14. Teorias e análises da direção de fotografia

A lista detalhada com ementa e coordenadores de cada seminário está disponível aqui.

É um número expressivo de STs, maior do que nos anos anteriores. A diretoria acredita que ao corroborar, no fim do processo, esse resultado das avaliações, teremos, ao mesmo tempo, uma pluralidade de temas que hoje são pertinentes aos estudos de Cinema e Audiovisual no Brasil, e o respeito à divisão, nos próximos encontros anuais, entre o espaço destinado aos Seminários, às mesas pré-constituídas, comunicações individuais e painéis.

Abraços,
A Diretoria.

 

Written by

O XXI Encontro SOCINE acontecerá na UFPB, em João Pessoa, de 17 a 20 de outubro de 2017.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos.

  • PRIMEIRO PRAZO: 12  a 26 de junho de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 180,00 – Discentes: R$ 90,00
  • SEGUNDO PRAZO: 27 de junho a 17 de julho de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 210,00 – Discentes: R$ 105,00
  • TERCEIRO PRAZO: 18 de julho a 7 de agosto de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 250,00 – Discentes: R$ 125,00

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

Written by

< Voltar