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O XXIV Encontro SOCINE será promovido de forma remota pela ESPM entre os dias 25 a 29 de outubro de 2021.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento da inscrição dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Importante ressaltar que esse é um pagamento diferente do feito anteriormente, relacionado à anuidade. Dessa forma, são dois pagamentos: anuidade (já pago) e inscrição do Encontro (a pagar). Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos. O pagamento da inscrição deverá ser feito pela área do associado, via Paypal.

– Primeiro prazo – Prazo: 05 de julho a 25 de julho – R$196,00 (profissionais) / R$98,00 (estudantes/profissionais sem vínculo). Sócios estrangeiros: $60 profissionais / $30 estudantes/profissionais sem vínculo;

– Segundo prazo – 26 de julho a 01 de agosto – R$226,00 (profissionais) / R$113,00 (estudantes/profissionais sem vínculo). Sócios estrangeiros: $70 profissionais / $35 estudantes/profissionais sem vínculo;

– Prazo final – 02 de agosto a 08 de agosto – R$266,00 (profissionais) / R$133,00 (estudantes/profissionais sem vínculo). Sócios estrangeiros: $80 profissionais / $40 estudantes/profissionais sem vínculo;

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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Prezados,
Segue abaixo a lista dos Seminários Temáticos aprovados para o triênio 2020-2022. Devido ao grande número de Seminários propostos, 22 no total, o Conselho da SOCINE endossou a aprovação de 16 Seminários, ao invés dos 14 informados originalmente na chamada, levando em consideração que as próximas sedes comportam o aumento de STs. Importante frisar que o acréscimo de STs não diminui o espaço das outras modalidades, pois os STs continuarão correspondendo a 50% do evento, tendo sua ampliação gerado mais espaço para as outras modalidades também.
Os pareceres estarão disponíveis aos proponentes. Dois STs foram selecionados como suplentes e serão informados de sua colocação na suplência.
Para confirmação do ST, os coordenadores dos STs selecionados terão de pagar a anuidade de 2020 entre 06/01/2020 e 19/01/2020. Caso um/a coordenador/a de um ST selecionado não realize o pagamento da anuidade no prazo acima indicado, será convocado um ST suplente (que tiver sido aprovado, mas não contemplado dentro do número possível) e os coordenadores terão o prazo de 20/01/2020 a 26/01/2020 para realizar o pagamento da anuidade de 2020.

Seminários Temáticos (2020-2022) (em ordem alfabética)
Audiovisual e América Latina: estudos estético-historiográficos comparados
Cinema Comparado
Cinema e Educação
Cinema experimental: histórias, teorias e poéticas
Cinema no Brasil: a história, a escrita da história e as estratégias de sobrevivência
Cinemas mundiais entre mulheres: feminismos contemporâneos em perspectiva
Cinemas negros: estéticas, narrativas e políticas audiovisuais na África e nas afrodiásporas
Cinemas pós-coloniais e periféricos
Estética e plasticidade da direção de fotografia
Estética e teoria da direção de arte audiovisual
Estilo e som no audiovisual
Estudos de Roteiro e Escrita Audiovisual
Exibição cinematográfica, espectatorialidades e artes da projeção no Brasil
Montagem Audiovisual: Reflexões e Experiências
Outros Filmes
Teoria de Cineastas

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O XXIII Encontro SOCINE acontecerá na Unisinos, em Porto Alegre, de 08 a 11 de outubro de 2019.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos. O pagamento deverá ser feito pela área do associado, via Paypal.

Primeiro prazo: 10 de junho a 12 de julho – R$190,00 (profissionais) / R$95,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)
Segundo prazo: 15 de julho a 26 de julho – R$220,00 (profissionais) / R$110,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)
Prazo final: 29 de julho a 02 de agosto – R$260,00 (profissionais) / R$130,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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O XXII Encontro SOCINE acontecerá na UFG, em Goiânia, de 23 a 26 de outubro de 2018.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos.

Primeiro prazo (R$185,00 profissionais/R$92,50 estudantes): de 10 de julho a 10 de agosto;

Segundo prazo (R$215,00 profissionais/R$107,50 estudantes): de 13 a 24 de agosto;

Prazo final (R$255,00 profissionais/R$127,50 estudantes): de 27 a 31 de agosto. 

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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Caros,

Estamos divulgando, dentro do prazo previsto no cronograma de 2018 para a Socine, os Seminários Temáticos aprovados para o biênio 2017-2019. Gostaríamos, primeiramente, de agradecer o trabalho dos Conselheiros e dos membros do Comitê Científico, que atuam como pareceristas e trabalharam dentro dos prazos estabelecidos na última reunião do conselho, em dezembro, na ECA/USP.

Explicamos aqui brevemente a mecânica da avaliação dos STs, para que fique transparente para aqueles que foram proponenetes, bem como para os associados em geral. Terminado o prazo da chamada, recebemos 17 propostas.
Uma primeira fase da avaliação constou de uma triagem mais técnica, a cargo da Secretaria, que conferiu se todos os Seminários propostos cumpriam os requisitos pré-estabelecidos e divulgados na chamada. Nesta fase, tivemos um Seminário recusado, por não cumprir tais requisitos. Na segunda fase, cada Seminário contou com dois pareceristas, designados dentre os membros dos Conselhos Deliberativo e Fiscal que não foram proponentes de STs neste ano, além dos membros do Comitê Científico. Em caso de dois pareceres positivos, o Seminário já estaria aprovado. Em caso de dois pareceres negativos, o Seminário já estaria recusado. Houve uma terceira fase, para casos de desempate, para quando o Seminário tivera um parecer positivo e um negativo. Quatro seminários ficaram nessa situação, e precisaram de um terceiro pareceista, também designado dentre Conselhos e Comitê.

Ao fim das avaliações, temos a seguinte situação: são 14 seminários temáticos aprovados para o biênio; 3 foram reprovados.

Seminários Temáticos aprovados para o biênio 2017-2019 da SOCINE:

  1. Audiovisual e América Latina: estudos estético-historiográficos comparados

  2. Cinema brasileiro contemporâneo: política, estética, invenção

  3. Cinema comparado

  4. Cinema e Educação

  5. Cinema Negro africano e diaspórico – Narrativas e representações

  6. Cinemas pós-coloniais e periféricos

  7. Corpo, gesto e atuação

  8. Estilo e som no audiovisual

  9. Exibição cinematográfica, espectatorialidades e artes da projeção no Brasil

  10. Interseções Cinema e Arte

  11. Montagem Audiovisual: reflexões e experiências

  12. Mulheres no cinema e audiovisual

  13. Teoria dos Cineastas

  14. Teorias e análises da direção de fotografia

A lista detalhada com ementa e coordenadores de cada seminário está disponível aqui.

É um número expressivo de STs, maior do que nos anos anteriores. A diretoria acredita que ao corroborar, no fim do processo, esse resultado das avaliações, teremos, ao mesmo tempo, uma pluralidade de temas que hoje são pertinentes aos estudos de Cinema e Audiovisual no Brasil, e o respeito à divisão, nos próximos encontros anuais, entre o espaço destinado aos Seminários, às mesas pré-constituídas, comunicações individuais e painéis.

Abraços,
A Diretoria.

 

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O XXI Encontro SOCINE acontecerá na UFPB, em João Pessoa, de 17 a 20 de outubro de 2017.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos.

  • PRIMEIRO PRAZO: 12  a 26 de junho de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 180,00 – Discentes: R$ 90,00
  • SEGUNDO PRAZO: 27 de junho a 17 de julho de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 210,00 – Discentes: R$ 105,00
  • TERCEIRO PRAZO: 18 de julho a 7 de agosto de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 250,00 – Discentes: R$ 125,00

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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Ficha do Proponente

Proponente

    Marina Mapurunga de Miranda Ferreira (UFRB)

Minicurrículo

    Diretora de som e pesquisadora que atua no campo da arte sonora, da música e do audiovisual. Professora de Som dos cursos de Cinema e Audiovisual e Artes Visuais da Universidade Federal do Recôncavo da Bahia (UFRB). Coordenadora do Laboratório de Pesquisa, Prática e Experimentação Sonora – SONatório (UFRB). Mestra em Comunicação pela Universidade Federal Fluminense (UFF); especialista em Audiovisual em meios eletrônicos (UFC) e em Música para Cinema e TV (CBM-RJ).

Ficha do Trabalho

Título

    Processo de criação do som em Medo do Escuro

Seminário

    Teoria e Estética do Som no Audiovisual

Resumo

    Este trabalho analisa o processo de criação do som do filme Medo do Escuro (de Ivo Lopes Araújo), o qual realiza o som em tempo real. Nosso objetivo é entender como ocorrem essas construções e planejamentos para execução do som em tempo real, pensando os elementos sonoros, o posicionamento físico e intenções da banda do filme e suas relações com o público durante as exibições. A cada exibição Medo do Escuro ganha complexidade, se reconfigura, se adaptando aos espaços e aos novos sons.

Resumo expandido

    Nos primórdios do cinema, tínhamos o som nas exibições dos filmes presente por meio das execuções musicais ao vivo realizadas por solistas, pequenos grupos musicais ou até mesmo por orquestras. Havia a presença de uma escuta direta da música. Entendemos aqui a escuta direta como a “situação onde as fontes sonoras são apresentadas e visíveis” (CHION, 1983, p. 18). Nesse momento, o cinema se concentrava nas casas de espetáculos de variedades (MACHADO, 1997), como os vaudevilles, os cafés-concerto e os music-halls, lugares estes onde o público além de assistir aos filmes poderia conversar, dançar, beber e comer. O cinema foi se reestruturando e chegamos a uma forma hegemônica de cinema que, segundo Parente (2009, p. 24), envolve três elementos distintos: “uma sala de cinema, a projeção de uma imagem em movimento e um filme que conta uma história em cerca de duas horas”. Nesta forma cinema também surgiu uma forma hegemônica de escuta do cinema: a escuta acusmática de sons já pré-editados no filme. Todo som do filme passou a ser ouvido por meio dos alto-falantes. Os músicos, antes presentes no local de exibição, passaram a executar a música no processo de produção filme. Todos os sons do filme passam a ser pré-gravados, editados na ilha de edição, mixados e finalizados. Temos todas exibições com a mesma construção sonora, acabada. Hoje, reencontramo-nos com os primórdios do cinema, porém de forma reconfigurada, por exemplo, ao nos depararmos com práticas de live cinema, em que podemos retomar uma escuta direta com músicos ou sound designers executando a trilha sonora do filme em tempo real, com a edição de imagens também em tempo real, com espaços de exibição expandidos. Nossa pesquisa se trata em analisar processos de criação do som em obras cinematográficas que realizam a trilha sonora ao vivo. Para este trabalho, escolhemos estudar o processo criativo de construção sonora do longa-metragem de ficção Medo do Escuro, do cearense Ivo Lopes Araújo. Medo do Escuro se passa em uma Fortaleza pós-apocalíptica onde um homem solitário sobrevive diante de suas inquietações, se deparando com o bem e o mal. Nas exibições deste filme, a montagem visual se mantém a mesma, está fechada. Porém, o som se reconstrói a cada exibição. A “banda do filme” (como é chamada por Ivo Lopes) é composta pelo próprio diretor Ivo Lopes (nos sintetizadores, vocalizações e efeitos); por um dos atores do filme, Uirá dos Reis (nos samples de sons ambientes, vocalizações, sintetizador e percussão de objetos); pela diretora de arte Thais de Campos (no sintetizador, percussão de objetos, vocalizações e bateria eletrônica) e pelo guitarrista Vitor Colares (na guitarra, efeitos, percussão de objetos e vocalizações). Nosso objetivo é entender como ocorrem essas construções e planejamentos para execução do som em tempo real, não só pensando nos elementos sonoros, mas também no posicionamento físico e intenção destes compositores-intérpretes e suas relações com o público diante do filme. É importante destacar que trazemos aqui o conceito de criação proposto por Cecília Almeida Sales (2006) como “uma rede de conexões, cuja densidade está estreitamente ligada à multiplicidade das relações que a mantém. No caso do processo de construção de uma obra, podemos falar que, ao longo desse percurso, a rede ganha complexidade à medida que novas relações vão sendo estabelecidas”. A cada exibição Medo do Escuro se reconstrói, seja com a banda do filme, seja com novas parcerias sonoras. Os modos de realizações também vão se reconfigurando, se adaptando ao espaço de exibição e aos novos elementos sonoros.

Bibliografia

    CHION, M. Guide des objets sonores: Pierre Schaeffer et la recherche musicale. Paris: éditions Buchet/Chastel, 1983.
    MACHADO, A. (1997). Os primórdios do cinema: 1895-1926. São Paulo: Agência Observatório.
    MORAN, Patrícia (org.). Cinemas Transversais. São Paulo: Iluminuras, 2006.
    OSTROWER, F. Criatividade e Processos de Criação. 29 ed. Petrópolis, Vozes, 2013.
    PARENTE, A. A forma cinema: variações e rupturas. In: MACIEL, Katia (org.). Transcinemas. Rio de Janeiro: Contra Capa Livraria, 2009.
    SALLES, C. Redes da criação. 2 ed. Vinhedo: Editora Horizonte, 2006.
    SCHAEFFER, P. Tratado dos objetos musicais: ensaio interdisciplinar. Trad. Ivo Martinazzo. Brasília: Editora Universidade de Brasília, 1993.
    SCHOFIELD, G. Soundtrack-controlled Cinematographic Systems. 163 f. Tese – Newcastle University of Computing Science. Newcastle, 2013.
    WEIDENAAR, Reynold. Live Music and Moving Images: Composing and producing the concert video. In: Perspectives of new music, Vol. 24, 1986.

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