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O XXIV Encontro SOCINE será promovido de forma remota pela ESPM entre os dias 25 a 29 de outubro de 2021.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento da inscrição dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Importante ressaltar que esse é um pagamento diferente do feito anteriormente, relacionado à anuidade. Dessa forma, são dois pagamentos: anuidade (já pago) e inscrição do Encontro (a pagar). Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos. O pagamento da inscrição deverá ser feito pela área do associado, via Paypal.

– Primeiro prazo – Prazo: 05 de julho a 25 de julho – R$196,00 (profissionais) / R$98,00 (estudantes/profissionais sem vínculo). Sócios estrangeiros: $60 profissionais / $30 estudantes/profissionais sem vínculo;

– Segundo prazo – 26 de julho a 01 de agosto – R$226,00 (profissionais) / R$113,00 (estudantes/profissionais sem vínculo). Sócios estrangeiros: $70 profissionais / $35 estudantes/profissionais sem vínculo;

– Prazo final – 02 de agosto a 08 de agosto – R$266,00 (profissionais) / R$133,00 (estudantes/profissionais sem vínculo). Sócios estrangeiros: $80 profissionais / $40 estudantes/profissionais sem vínculo;

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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Prezados,
Segue abaixo a lista dos Seminários Temáticos aprovados para o triênio 2020-2022. Devido ao grande número de Seminários propostos, 22 no total, o Conselho da SOCINE endossou a aprovação de 16 Seminários, ao invés dos 14 informados originalmente na chamada, levando em consideração que as próximas sedes comportam o aumento de STs. Importante frisar que o acréscimo de STs não diminui o espaço das outras modalidades, pois os STs continuarão correspondendo a 50% do evento, tendo sua ampliação gerado mais espaço para as outras modalidades também.
Os pareceres estarão disponíveis aos proponentes. Dois STs foram selecionados como suplentes e serão informados de sua colocação na suplência.
Para confirmação do ST, os coordenadores dos STs selecionados terão de pagar a anuidade de 2020 entre 06/01/2020 e 19/01/2020. Caso um/a coordenador/a de um ST selecionado não realize o pagamento da anuidade no prazo acima indicado, será convocado um ST suplente (que tiver sido aprovado, mas não contemplado dentro do número possível) e os coordenadores terão o prazo de 20/01/2020 a 26/01/2020 para realizar o pagamento da anuidade de 2020.

Seminários Temáticos (2020-2022) (em ordem alfabética)
Audiovisual e América Latina: estudos estético-historiográficos comparados
Cinema Comparado
Cinema e Educação
Cinema experimental: histórias, teorias e poéticas
Cinema no Brasil: a história, a escrita da história e as estratégias de sobrevivência
Cinemas mundiais entre mulheres: feminismos contemporâneos em perspectiva
Cinemas negros: estéticas, narrativas e políticas audiovisuais na África e nas afrodiásporas
Cinemas pós-coloniais e periféricos
Estética e plasticidade da direção de fotografia
Estética e teoria da direção de arte audiovisual
Estilo e som no audiovisual
Estudos de Roteiro e Escrita Audiovisual
Exibição cinematográfica, espectatorialidades e artes da projeção no Brasil
Montagem Audiovisual: Reflexões e Experiências
Outros Filmes
Teoria de Cineastas

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O XXIII Encontro SOCINE acontecerá na Unisinos, em Porto Alegre, de 08 a 11 de outubro de 2019.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos. O pagamento deverá ser feito pela área do associado, via Paypal.

Primeiro prazo: 10 de junho a 12 de julho – R$190,00 (profissionais) / R$95,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)
Segundo prazo: 15 de julho a 26 de julho – R$220,00 (profissionais) / R$110,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)
Prazo final: 29 de julho a 02 de agosto – R$260,00 (profissionais) / R$130,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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O XXII Encontro SOCINE acontecerá na UFG, em Goiânia, de 23 a 26 de outubro de 2018.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos.

Primeiro prazo (R$185,00 profissionais/R$92,50 estudantes): de 10 de julho a 10 de agosto;

Segundo prazo (R$215,00 profissionais/R$107,50 estudantes): de 13 a 24 de agosto;

Prazo final (R$255,00 profissionais/R$127,50 estudantes): de 27 a 31 de agosto. 

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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Caros,

Estamos divulgando, dentro do prazo previsto no cronograma de 2018 para a Socine, os Seminários Temáticos aprovados para o biênio 2017-2019. Gostaríamos, primeiramente, de agradecer o trabalho dos Conselheiros e dos membros do Comitê Científico, que atuam como pareceristas e trabalharam dentro dos prazos estabelecidos na última reunião do conselho, em dezembro, na ECA/USP.

Explicamos aqui brevemente a mecânica da avaliação dos STs, para que fique transparente para aqueles que foram proponenetes, bem como para os associados em geral. Terminado o prazo da chamada, recebemos 17 propostas.
Uma primeira fase da avaliação constou de uma triagem mais técnica, a cargo da Secretaria, que conferiu se todos os Seminários propostos cumpriam os requisitos pré-estabelecidos e divulgados na chamada. Nesta fase, tivemos um Seminário recusado, por não cumprir tais requisitos. Na segunda fase, cada Seminário contou com dois pareceristas, designados dentre os membros dos Conselhos Deliberativo e Fiscal que não foram proponentes de STs neste ano, além dos membros do Comitê Científico. Em caso de dois pareceres positivos, o Seminário já estaria aprovado. Em caso de dois pareceres negativos, o Seminário já estaria recusado. Houve uma terceira fase, para casos de desempate, para quando o Seminário tivera um parecer positivo e um negativo. Quatro seminários ficaram nessa situação, e precisaram de um terceiro pareceista, também designado dentre Conselhos e Comitê.

Ao fim das avaliações, temos a seguinte situação: são 14 seminários temáticos aprovados para o biênio; 3 foram reprovados.

Seminários Temáticos aprovados para o biênio 2017-2019 da SOCINE:

  1. Audiovisual e América Latina: estudos estético-historiográficos comparados

  2. Cinema brasileiro contemporâneo: política, estética, invenção

  3. Cinema comparado

  4. Cinema e Educação

  5. Cinema Negro africano e diaspórico – Narrativas e representações

  6. Cinemas pós-coloniais e periféricos

  7. Corpo, gesto e atuação

  8. Estilo e som no audiovisual

  9. Exibição cinematográfica, espectatorialidades e artes da projeção no Brasil

  10. Interseções Cinema e Arte

  11. Montagem Audiovisual: reflexões e experiências

  12. Mulheres no cinema e audiovisual

  13. Teoria dos Cineastas

  14. Teorias e análises da direção de fotografia

A lista detalhada com ementa e coordenadores de cada seminário está disponível aqui.

É um número expressivo de STs, maior do que nos anos anteriores. A diretoria acredita que ao corroborar, no fim do processo, esse resultado das avaliações, teremos, ao mesmo tempo, uma pluralidade de temas que hoje são pertinentes aos estudos de Cinema e Audiovisual no Brasil, e o respeito à divisão, nos próximos encontros anuais, entre o espaço destinado aos Seminários, às mesas pré-constituídas, comunicações individuais e painéis.

Abraços,
A Diretoria.

 

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O XXI Encontro SOCINE acontecerá na UFPB, em João Pessoa, de 17 a 20 de outubro de 2017.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos.

  • PRIMEIRO PRAZO: 12  a 26 de junho de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 180,00 – Discentes: R$ 90,00
  • SEGUNDO PRAZO: 27 de junho a 17 de julho de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 210,00 – Discentes: R$ 105,00
  • TERCEIRO PRAZO: 18 de julho a 7 de agosto de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 250,00 – Discentes: R$ 125,00

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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Ficha do Proponente

Proponente

    Filipe Barros Beltrão (UFPB)

Minicurrículo

    Professor na Universidade Federal da Paraíba (UFPB) lecionando disciplinas ligadas ao som no audiovisual nos cursos de Cinema e RTV. Doutor pelo PPGCOM/UFPE com pesquisa sobre Design de som, Mestre em Comunicação Social pelo PPGCOM/UFPE na linha de pesquisa Mídia e Processos Sociais e Graduado em Jornalismo pela Universidade Católica de Pernambuco. Possui experiência na área de comunicação com ênfase em arte e tecnologia. Atua como músico, compositor e produtor musical.

Ficha do Trabalho

Título

    As ondas de Martenot e a criação sonora no cinema

Seminário

    Teoria e Estética do Som no Audiovisual

Resumo

    O presente artigo visa investigar a contribuição dos instrumentos de música eletrônica na criação da trilha sonora. Buscamos aprofundar as situações onde a versatilidade de sonoridade encontrada nesses instrumentos propicia uma criação que transcende o lugar da música e invade os efeitos sonoros do filme. Estudaremos particularmente o instrumento musical Ondes Martenot, criado em 1928, utilizado na trilha dos filmes La fin du Monde (1931), L’Idée (1932) e Forbidden Planet (1956).

Resumo expandido

    O presente artigo inicia uma pesquisa em torno da produção musical aplicada a trilha musical no audiovisual e dos seus processos criativos e estéticas. Essa investigação inicia-se a partir do estudo dos instrumentos musicais eletrônicos como ferramentas criativas a partir das suas variedades timbristicas e capacidades de manipulação das propriedades sonoras (altura, intensidade, duração e timbre). Dentro da grande variedades de instrumentos musicais eletrônicos (ROADS, 1996) destacaremos o Ondes Martenot. Esse instrumento foi inventado pelo francês Maurice Martenot em 1928 e foi um dos primeiros da música eletrônica. O Ondes Martenot é um instrumento monofônico e produz o seu som a partir de ondas oscilatórias. Ele possui: 1) teclas similares a um teclado, com uma sensibilidade que permite controlar a altura do som e o vibrato, 2) um anel com um fio paralelo ao teclado que permite realizar glissandos quando tocado, 3) uma tecla de expressão na mão esquerda, responsável pela intensidade sonora, a partir do peso dos dedos, 4) jogo de chaves que permitem alterar o timbre por diferente combinações e 5) alto-falantes de diferentes tipos que ampliam ainda mais as suas possibilidades timbristicas. A invenção de Martenot se engloba dentro desse primeiro momento criativo no qual surgiram instrumentos como o Teremim, lançado em 1920 pelo russo Léon Theremin (FREIRE, 2004) e o Mixtur-Trautonium. Inclusive o surgimento do Ondes Martenot foi motivado pelo encontro entre Maurice e o inventor do Theremin. Apesar das suas múltiplas possibilidades sonoras o instrumento ficou um pouco mais restrito aos compositores de música erudita e não obteve a mesma divulgação que o Theremin (PINTO, 2002). As possibilidades de texturas e sonoridades presentes no Ondes Martenot foram prontamente acolhidas pelo cinema dos anos 30, sobretudo na França, país onde o instrumento teve uma ampla difusão, sendo incluído escolas de música. A primeira utilização de um Ondes Martenot em uma trilha musical aconteceu no filme La fin du Monde do diretor Abel Gance em 1930. A música do filme foi composta por Arthur Honneger e demonstra a vontade de incluir o novo instrumento dentro do seu espectro criativo (LANGLOIS, 2012). O entusiasmo com Ondes Martenot é especificamente marcante, visto que ele ganha uma citação nos créditos iniciais, sendo celebrado como uma novidade. O instrumento em questão aparece no filme em uma cena marcante, onde o ondista surge tocando diegeticamente o Ondes Martenot no momento que antecipa o fim do mundo. A música executada é La Cygne (O cisne) do compositor Camille Saint-Saens. Na evolução da cena o instrumento deixa de desempenhar um papel melódico apenas e o seu som se amalgama aos efeitos sonoros simulando o som dos assovios do vento (LUCENTINI, 2014). Honneger foi um grande entusiasta do instrumento e mais uma vez utiliza-o no filme de animação L’idée (Berthold Bartosch, 1932). No início do filme o Ondes Martenot surgem novamente nos créditos com a frase “Nouvel Instrument d’Ondes Musicales -Martenot” reforçando o seu caráter inovador para aquele contexto histórico. Na maior parte da trilha musical composta por Honneger a função do Ondes Martenot é estritamente melódica, explorando a sua região médio-aguda e reforçando o vibrato que reforça o seu timbre. O instrumento tem um papel de solista sendo acompanhado por uma orquestra marcadamente composta por cordas e sopros. Entretanto, em momentos pontuais ele, dentro da própria construção melódica, simula sons de sirene, armas, explosões participando da construção dos efeitos sonoros diegéticos do filme.
    A trilha do filme Forbidden Planet (Fred M. Wilcox, 1956) assinada pelo casal Louis e Bebe Barron é um marco da utilização dos instrumentos eletrônicos na ficção científica, na qual está presente o Ondes Martenot criando texturas e ambientando sonoramente o cenário ficcional. O Ondes Martenot nos permite criar um elo histórico para compreensão dos aspectos criativos da trilha sonora.

Bibliografia

    CASTANHEIRA, Jose. Escutas cinematográfica: relações entre tecnologias e audibilidades no cinema. Tese (Doutorado em Comunicação Social) – Universidade Federal Fluminense, Instituto de Arte e Comunicação Social, 2014.

    FREIRE, Sergio. Uma arte sonora absoluta, que não se chama música, segundo Kurt Weill (1925). Porto Alegre: Em Pauta v. 15, n. 24, janeiro a junho 2004.

    LANGLOIS, Philippe. Les Cloches d’Atlantis: musique electroacoustique et cinéma. archéologie et histoire d’un art sonore. Paris: MF, 2012.

    LUCENTINI, Vanderlei B. Incursões da Música Eletroacústica no Cinema. Novos Olhares, v. 3, p. 1-247, 2014.

    PINTO, Theophilo. Música Eletrônica no Brasil: Vôos abortados de uma pesquisa frutífera. 2002. 0 f. Dissertação (Mestrado em Artes) – Universidade de São Paulo.

    ROADS, Curtis. Early Electronic Music Instruments: Time Line 1899-1950. Computer Music Journal, Cambridge, v. 20, n. 3, p. 20-23, outono d

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