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O XXIV Encontro SOCINE será promovido de forma remota pela ESPM entre os dias 25 a 29 de outubro de 2021.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento da inscrição dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Importante ressaltar que esse é um pagamento diferente do feito anteriormente, relacionado à anuidade. Dessa forma, são dois pagamentos: anuidade (já pago) e inscrição do Encontro (a pagar). Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos. O pagamento da inscrição deverá ser feito pela área do associado, via Paypal.

– Primeiro prazo – Prazo: 05 de julho a 25 de julho – R$196,00 (profissionais) / R$98,00 (estudantes/profissionais sem vínculo). Sócios estrangeiros: $60 profissionais / $30 estudantes/profissionais sem vínculo;

– Segundo prazo – 26 de julho a 01 de agosto – R$226,00 (profissionais) / R$113,00 (estudantes/profissionais sem vínculo). Sócios estrangeiros: $70 profissionais / $35 estudantes/profissionais sem vínculo;

– Prazo final – 02 de agosto a 08 de agosto – R$266,00 (profissionais) / R$133,00 (estudantes/profissionais sem vínculo). Sócios estrangeiros: $80 profissionais / $40 estudantes/profissionais sem vínculo;

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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Prezados,
Segue abaixo a lista dos Seminários Temáticos aprovados para o triênio 2020-2022. Devido ao grande número de Seminários propostos, 22 no total, o Conselho da SOCINE endossou a aprovação de 16 Seminários, ao invés dos 14 informados originalmente na chamada, levando em consideração que as próximas sedes comportam o aumento de STs. Importante frisar que o acréscimo de STs não diminui o espaço das outras modalidades, pois os STs continuarão correspondendo a 50% do evento, tendo sua ampliação gerado mais espaço para as outras modalidades também.
Os pareceres estarão disponíveis aos proponentes. Dois STs foram selecionados como suplentes e serão informados de sua colocação na suplência.
Para confirmação do ST, os coordenadores dos STs selecionados terão de pagar a anuidade de 2020 entre 06/01/2020 e 19/01/2020. Caso um/a coordenador/a de um ST selecionado não realize o pagamento da anuidade no prazo acima indicado, será convocado um ST suplente (que tiver sido aprovado, mas não contemplado dentro do número possível) e os coordenadores terão o prazo de 20/01/2020 a 26/01/2020 para realizar o pagamento da anuidade de 2020.

Seminários Temáticos (2020-2022) (em ordem alfabética)
Audiovisual e América Latina: estudos estético-historiográficos comparados
Cinema Comparado
Cinema e Educação
Cinema experimental: histórias, teorias e poéticas
Cinema no Brasil: a história, a escrita da história e as estratégias de sobrevivência
Cinemas mundiais entre mulheres: feminismos contemporâneos em perspectiva
Cinemas negros: estéticas, narrativas e políticas audiovisuais na África e nas afrodiásporas
Cinemas pós-coloniais e periféricos
Estética e plasticidade da direção de fotografia
Estética e teoria da direção de arte audiovisual
Estilo e som no audiovisual
Estudos de Roteiro e Escrita Audiovisual
Exibição cinematográfica, espectatorialidades e artes da projeção no Brasil
Montagem Audiovisual: Reflexões e Experiências
Outros Filmes
Teoria de Cineastas

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O XXIII Encontro SOCINE acontecerá na Unisinos, em Porto Alegre, de 08 a 11 de outubro de 2019.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos. O pagamento deverá ser feito pela área do associado, via Paypal.

Primeiro prazo: 10 de junho a 12 de julho – R$190,00 (profissionais) / R$95,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)
Segundo prazo: 15 de julho a 26 de julho – R$220,00 (profissionais) / R$110,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)
Prazo final: 29 de julho a 02 de agosto – R$260,00 (profissionais) / R$130,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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O XXII Encontro SOCINE acontecerá na UFG, em Goiânia, de 23 a 26 de outubro de 2018.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos.

Primeiro prazo (R$185,00 profissionais/R$92,50 estudantes): de 10 de julho a 10 de agosto;

Segundo prazo (R$215,00 profissionais/R$107,50 estudantes): de 13 a 24 de agosto;

Prazo final (R$255,00 profissionais/R$127,50 estudantes): de 27 a 31 de agosto. 

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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Caros,

Estamos divulgando, dentro do prazo previsto no cronograma de 2018 para a Socine, os Seminários Temáticos aprovados para o biênio 2017-2019. Gostaríamos, primeiramente, de agradecer o trabalho dos Conselheiros e dos membros do Comitê Científico, que atuam como pareceristas e trabalharam dentro dos prazos estabelecidos na última reunião do conselho, em dezembro, na ECA/USP.

Explicamos aqui brevemente a mecânica da avaliação dos STs, para que fique transparente para aqueles que foram proponenetes, bem como para os associados em geral. Terminado o prazo da chamada, recebemos 17 propostas.
Uma primeira fase da avaliação constou de uma triagem mais técnica, a cargo da Secretaria, que conferiu se todos os Seminários propostos cumpriam os requisitos pré-estabelecidos e divulgados na chamada. Nesta fase, tivemos um Seminário recusado, por não cumprir tais requisitos. Na segunda fase, cada Seminário contou com dois pareceristas, designados dentre os membros dos Conselhos Deliberativo e Fiscal que não foram proponentes de STs neste ano, além dos membros do Comitê Científico. Em caso de dois pareceres positivos, o Seminário já estaria aprovado. Em caso de dois pareceres negativos, o Seminário já estaria recusado. Houve uma terceira fase, para casos de desempate, para quando o Seminário tivera um parecer positivo e um negativo. Quatro seminários ficaram nessa situação, e precisaram de um terceiro pareceista, também designado dentre Conselhos e Comitê.

Ao fim das avaliações, temos a seguinte situação: são 14 seminários temáticos aprovados para o biênio; 3 foram reprovados.

Seminários Temáticos aprovados para o biênio 2017-2019 da SOCINE:

  1. Audiovisual e América Latina: estudos estético-historiográficos comparados

  2. Cinema brasileiro contemporâneo: política, estética, invenção

  3. Cinema comparado

  4. Cinema e Educação

  5. Cinema Negro africano e diaspórico – Narrativas e representações

  6. Cinemas pós-coloniais e periféricos

  7. Corpo, gesto e atuação

  8. Estilo e som no audiovisual

  9. Exibição cinematográfica, espectatorialidades e artes da projeção no Brasil

  10. Interseções Cinema e Arte

  11. Montagem Audiovisual: reflexões e experiências

  12. Mulheres no cinema e audiovisual

  13. Teoria dos Cineastas

  14. Teorias e análises da direção de fotografia

A lista detalhada com ementa e coordenadores de cada seminário está disponível aqui.

É um número expressivo de STs, maior do que nos anos anteriores. A diretoria acredita que ao corroborar, no fim do processo, esse resultado das avaliações, teremos, ao mesmo tempo, uma pluralidade de temas que hoje são pertinentes aos estudos de Cinema e Audiovisual no Brasil, e o respeito à divisão, nos próximos encontros anuais, entre o espaço destinado aos Seminários, às mesas pré-constituídas, comunicações individuais e painéis.

Abraços,
A Diretoria.

 

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O XXI Encontro SOCINE acontecerá na UFPB, em João Pessoa, de 17 a 20 de outubro de 2017.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos.

  • PRIMEIRO PRAZO: 12  a 26 de junho de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 180,00 – Discentes: R$ 90,00
  • SEGUNDO PRAZO: 27 de junho a 17 de julho de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 210,00 – Discentes: R$ 105,00
  • TERCEIRO PRAZO: 18 de julho a 7 de agosto de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 250,00 – Discentes: R$ 125,00

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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Ficha do Proponente

Proponente

    Fabrizio Di Sarno (FATEC-TATUÍ/CEUNSP)

Minicurrículo

    Formado em Composição e mestre em Comunicação Audiovisual. Professor na FATEC-TATUÍ e CEUNSP. Gravou, produziu e tocou com um grande número de bandas de Rock, MPB e POP. Já tocou e gravou com bandas importantes como: Angra, Paul di Anno, Shaman, Bittencourt Project, Karma, Edu Ardanuy etc. Já compôs trilhas sonoras para marcas como: Natura, Governo Federal, Guaraná Antártica, Laboratórios Fleury, Ambev, Justiça Federal, Caixa Econômica Federal, Banco Bradesco, Revista Playboy, Odebrecht etc.

Ficha do Trabalho

Título

    A Ininteligibilidade Intencional em Manchester à Beira-Mar

Resumo

    A presente pesquisa expõe alguns procedimentos técnicos e estratégias estéticas realizadas pela equipe de som chefiada pelo Sound Designer e engenheiro de mixagem Jacob Ribicoff em Manchester à Beira-Mar (Manchester by the Sea, Kenneth Lonergan, 2016). O filme apresenta uma proposta de som focada na ausência de elementos sonoros excessivos e na ininteligibilidade intencional de alguns diálogos quebrando com os paradigmas de mixagem vococêntrica e verbocêntrica do cinema norte-americano.

Resumo expandido

    Escrito e dirigido pelo norte-americano Kenneth Lonergan, o filme Manchester à Beira-Mar (Manchester by the Sea) foi lançado em 2016 atingindo enorme sucesso de crítica. Com orçamento bastante restrito o filme aposta na qualidade do roteiro e atuações, pontos que lhe renderam uma enxurrada de indicações e prêmios, incluindo seis indicações ao Óscar, duas delas vitoriosas (melhor roteiro original e melhor ator para Casey Affleck).
    A equipe de som do filme é muito reduzida, sendo Jacob Ribicoff o responsável pelo Sound Design, edição e mixagem. Segundo consta em diversas entrevistas, nas primeiras reuniões o diretor delegou ao Sound Designer a tarefa de construir todo o som do filme de maneira que este não chamasse atenção demais, servindo como uma espécie de base para que as atuações e a direção brilhassem. Em entrevista para o site where to wacht (https://www.wheretowatch.com/2016/11/sonic-soul-talking-manchester-sea%E2%80%99s-sound-designer – acesso em 18/03/2017), Ribicoff afirma que Lonergan lhe pediu que trabalhasse um uma construção de som mais realista possível.
    Seria lógico, contudo, apontar para o fato de que a percepção do que é um som realista pode variar muito de pessoa para pessoa, e da mesma forma, cada diretor vai considerar certos aspectos do som mais ou menos realistas de acordo com a sua maneira única de ouvir. O que fica claro no caso de Manchester à Beira-Mar, é que a busca pelo realismo sonoro levou a opções que por vezes quebram com as características básicas, e quase onipresentes nos filmes comerciais, do vocentrismo e verbocentrismo.
    Em uma das cenas mais importante do filme, o protagonista tem a incumbência de informar seu sobrinho sobre o falecimento de seu pai. Enquanto o público se distancia visualmente da conversa, o som das vozes diminui propositalmente até não mais tornarem-se audíveis a não ser por uma ou outra palavra que contextualiza o diálogo. Trata-se de um diálogo de extrema importância que define todo o caminho do enredo posterior e a opção por torná-lo praticamente inaudível caminha na direção de um tipo de realismo sonoro em que a imersão do expectador no contexto e no ambiente da cena supera a importância da compreensão semântica do que está sendo dito.
    Podemos dizer que uma boa parcela do público de cinema não aceita bem este tipo de experiência sonora, o que podemos facilmente comprovar ao verificarmos a enxurrada de críticas sofridas pela mixagem não-vococêntrica de Interestelar (Interestellar, Christopher Nolan, 2014). Acostumada a um tipo de filme que trabalha com o som dos diálogos gravados, editados e mixados com grande intensidade e clareza, essa parcela do público de cinema interpreta a falta de intensidade dos diálogos mais como um “defeito” do filme do que como uma opção estética. No caso de Interestelar, os profissionais de algumas salas de cinema se sentiram na obrigação de informar o público sobre o caráter proposital da falta de intensidade dos diálogos (https://i1.wp.com/nerdbastards.com/wp-content/uploads/2014/11/Cinemark-Interstellar.jpg – acesso em 18/03/2017).
    O presente estudo aborda as razões técnicas e expressivas por trás das cenas que fazem uso da ininteligibilidade intencional dos diálogos no filme Manchester à Beira-Mar, visando compreender as perspectivas dos profissionais de som que trabalham de forma a quebrar os paradigmas do cinema vococentrico e verbocêntrico no cinema comercial norte-americano.

Bibliografia

    ALTMAN, Rick (org.). Sound theory – Sound practice. New York: Routledge, 1992.
    __________. (org.). Yale French Studies – Cinema/Sound. New Haven: Yale University, n°60, 1980.
    BURLINGAME, Jhon. Sound and Vision – Sixty Years of Motion Picture Soundtracks. New York: Billboard Books, 2000.
    CHION, Michel. A Audiovisão: Som e Imagem no Cinema. Lisboa: Texto&Grafia, 2011.
    _________. Film: a Sound Art. New York: Columbia University Press, 2009.
    GORBMAN, Claudia. Unheard melodies – narrative film music. Blommington: Indiana University Press, 1987.
    ROEDER, Juan G. Introdução à Física e Psicofísica da Música. São Paulo: EDUSP, 1998.
    SIDER, Larry et al (org). Soundscape – The school of sound lectures 1998-2001. London: Wallflower, 2003.
    SONNENSCHEIN, David. Sound Design: The Expressive Power of Music, Voice and Sound Effects in Cinema. Los Angeles: Michael Wiese, 2001.
    WEIS, Elisabeth, BELTON, John (org.). Film Sound: theory and practice. New York: Columbia University Press, 1985.

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