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O XXIV Encontro SOCINE será promovido de forma remota pela ESPM entre os dias 25 a 29 de outubro de 2021.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento da inscrição dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Importante ressaltar que esse é um pagamento diferente do feito anteriormente, relacionado à anuidade. Dessa forma, são dois pagamentos: anuidade (já pago) e inscrição do Encontro (a pagar). Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos. O pagamento da inscrição deverá ser feito pela área do associado, via Paypal.

– Primeiro prazo – Prazo: 05 de julho a 25 de julho – R$196,00 (profissionais) / R$98,00 (estudantes/profissionais sem vínculo). Sócios estrangeiros: $60 profissionais / $30 estudantes/profissionais sem vínculo;

– Segundo prazo – 26 de julho a 01 de agosto – R$226,00 (profissionais) / R$113,00 (estudantes/profissionais sem vínculo). Sócios estrangeiros: $70 profissionais / $35 estudantes/profissionais sem vínculo;

– Prazo final – 02 de agosto a 08 de agosto – R$266,00 (profissionais) / R$133,00 (estudantes/profissionais sem vínculo). Sócios estrangeiros: $80 profissionais / $40 estudantes/profissionais sem vínculo;

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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Prezados,
Segue abaixo a lista dos Seminários Temáticos aprovados para o triênio 2020-2022. Devido ao grande número de Seminários propostos, 22 no total, o Conselho da SOCINE endossou a aprovação de 16 Seminários, ao invés dos 14 informados originalmente na chamada, levando em consideração que as próximas sedes comportam o aumento de STs. Importante frisar que o acréscimo de STs não diminui o espaço das outras modalidades, pois os STs continuarão correspondendo a 50% do evento, tendo sua ampliação gerado mais espaço para as outras modalidades também.
Os pareceres estarão disponíveis aos proponentes. Dois STs foram selecionados como suplentes e serão informados de sua colocação na suplência.
Para confirmação do ST, os coordenadores dos STs selecionados terão de pagar a anuidade de 2020 entre 06/01/2020 e 19/01/2020. Caso um/a coordenador/a de um ST selecionado não realize o pagamento da anuidade no prazo acima indicado, será convocado um ST suplente (que tiver sido aprovado, mas não contemplado dentro do número possível) e os coordenadores terão o prazo de 20/01/2020 a 26/01/2020 para realizar o pagamento da anuidade de 2020.

Seminários Temáticos (2020-2022) (em ordem alfabética)
Audiovisual e América Latina: estudos estético-historiográficos comparados
Cinema Comparado
Cinema e Educação
Cinema experimental: histórias, teorias e poéticas
Cinema no Brasil: a história, a escrita da história e as estratégias de sobrevivência
Cinemas mundiais entre mulheres: feminismos contemporâneos em perspectiva
Cinemas negros: estéticas, narrativas e políticas audiovisuais na África e nas afrodiásporas
Cinemas pós-coloniais e periféricos
Estética e plasticidade da direção de fotografia
Estética e teoria da direção de arte audiovisual
Estilo e som no audiovisual
Estudos de Roteiro e Escrita Audiovisual
Exibição cinematográfica, espectatorialidades e artes da projeção no Brasil
Montagem Audiovisual: Reflexões e Experiências
Outros Filmes
Teoria de Cineastas

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O XXIII Encontro SOCINE acontecerá na Unisinos, em Porto Alegre, de 08 a 11 de outubro de 2019.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos. O pagamento deverá ser feito pela área do associado, via Paypal.

Primeiro prazo: 10 de junho a 12 de julho – R$190,00 (profissionais) / R$95,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)
Segundo prazo: 15 de julho a 26 de julho – R$220,00 (profissionais) / R$110,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)
Prazo final: 29 de julho a 02 de agosto – R$260,00 (profissionais) / R$130,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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O XXII Encontro SOCINE acontecerá na UFG, em Goiânia, de 23 a 26 de outubro de 2018.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos.

Primeiro prazo (R$185,00 profissionais/R$92,50 estudantes): de 10 de julho a 10 de agosto;

Segundo prazo (R$215,00 profissionais/R$107,50 estudantes): de 13 a 24 de agosto;

Prazo final (R$255,00 profissionais/R$127,50 estudantes): de 27 a 31 de agosto. 

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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Ficha do Proponente

Proponente

    Rodrigo Carreiro (UFPE)

Minicurrículo

    Rodrigo Carreiro é professor do Programa de Pós-Graduação em Comunicação e do Bacharelado em Cinema e Audiovisual da Universidade Federal de Pernambuco, onde cursou Mestrado e Doutorado em Comunicação (Cinema). É bacharel em Jornalismo pela Universidade Católica de Pernambuco. Pesquisa principalmente sobre sound design, história do cinema contemporâneo e gêneros fílmicos, especialmente horror, com ênfase na análise fílmica de natureza estilística.

Ficha do Trabalho

Título

    “Um lugar silencioso” e o som como protagonista

Seminário

    Estilo e som no audiovisual

Resumo

    O objetivo da comunicação é apresentar uma análise da banda sonora do filme “Um Lugar Silencioso” (2018), destacando o uso do silêncio como elemento dramático central para o fluxo narrativo. Os conceitos de ponto de escuta, som fora de quadro (CHION, 1994) e continuidade intensificada (SMITH, 2013) serão utilizados com a finalidade de lançar luz para os artifícios sonoros arrojados de que o longa lança mão para fazer o espectador experimentar o filme inteiro na rara condição de escuta reduzida.

Resumo expandido

    Um número significativo de pesquisadores (JAY, 1993; ROSE, 2007; CRARY, 2012) tem afirmado, nas últimas décadas, que a sociedade ocidental tem se tornado, desde o Iluminismo e a revolução industrial do século XVIII, cada vez mais oculocêntrica. Essencialmente, isso quer dizer que o ser humano usa a visão, mais do que os outros quatro sentidos, para perceber, sentir e compreender o mundo ao seu redor. Uma nova disciplina acadêmica – a cultura visual – consolidou-se, nos anos 1980, graças à percepção convergente de acadêmicos oriundos de múltiplas áreas de que a informação vem sendo transmitida mais pelas imagens do que por textos escritos ou sonoros (STAFFORD, 1991; JENKS, 1995; MIRZOEFF, 1999).

    No cinema, o oculocentrismo parece enraizado no senso comum, que costuma valorizar (muito) mais a banda imagética do que sua contraparte sonora. Há algumas décadas, teóricos importantes dos estudos do som cinematográfico têm depreendido esforços para invalidar essas premissas. Num rumoroso e clássico ensaio, Rick Altman (1992) elencou quatro falácias (e meia) para demonstrar que o som responde tanto quanto a visão pela experiência audiovisual proporcionada pelos filmes. Michel Chion (1994) cunhou um conceito baseado na psicoacústica – a audiovisão – para afirmar que, no cinema, imagem e som não transportam fluxos paralelos de informação ao espectador, mas influenciam um ao outro dinâmica e incessantemente, construindo um fluxo narrativo único, de modo que não faria sentido falar dos dois separadamente.

    De todo modo, a visão continua recebendo mais atenção de espectadores e realizadores. Quando nos dirigimos a uma sala de exibição, afirmamos que vamos “ver” um filme, sem qualquer menção ao sentido da audição. As locações dos filmes de ficção, de modo geral, costumam ser selecionadas principalmente por suas qualidades visuais, muitas vezes desprezando-se características acústicas desfavoráveis (THOM, 1999). Pense, ainda, na enorme quantidade de filmes em que personagens esquadrinham imagens para descobrir alguma informação importante (de “Blow up” a “Blade Runner”), ao mesmo tempo em que raramente o som recebe o mesmo nível de atenção.

    Nessas raras ocasiões em que o áudio ganha destaque narrativo dentro do enredo, o trabalho da equipe de som costuma se tornar referência para pesquisadores dos estudos do som cinematográfico. Por exemplo, em “A Conversação” (1974), um detetive (Gene Hackman) edita as gravações de um diálogo para desvendar o plano de um assassinato. Em “Um Tiro na Noite” (1981), gravações feitas por um técnico de efeitos sonoros podem provar que um importante político foi vítima de assassinato. Ambos são filmes cuja banda sonora se destaca pela criatividade no uso do som.

    O thriller de horror distópico “Um Lugar Silencioso” (A Quiet Place, John Krasinski, 2018) está alinhado aos exemplos anteriores: o som é protagonista do enredo. No filme, monstros canibais dizimaram a população do planeta, apesar de serem cegos. Eles se guiam pelo ouvido, matando todas as criaturas vivas que produzam som. Para sobreviver, os poucos humanos restantes precisam produzir o mínimo possível de ruídos, falando na linguagem de sinais e andando descalços. Há apenas 90 linhas de diálogos.

    Nesta comunicação, apresentaremos uma análise da banda sonora do filme, destacando o uso do silêncio como elemento dramático central para o fluxo narrativo – o silêncio constitui o efeito sonoro mais expressivo do filme. Como fio condutor da análise, utilizaremos conceitos de ponto de escuta e som fora de quadro (CHION, 1994) e continuidade intensificada (SMITH, 2013), a fim de lançar luz nos artifícios sonoros de que o longa-metragem lança mão para fazer o espectador experimentar o filme, em sua quase totalidade, através da modalidade de escuta reduzida (CHION, 1994), que põe o público na rara condição de ter que prestar máxima atenção à banda sonora para que possa seguir a narrativa.

Bibliografia

    ALTMAN, Rick (org.). Sound theory, sound practice. London: Routledge, 1992.

    CRARY, Jonathan. Técnicas do observador. Rio de Janeiro: Contraponto, 2012.

    JAY, Martin. Downcast Eyes. Berkeley: California University Press, 1993.

    JENKS, Chris (org.) Visual Culture. London: Routledge, 1995.

    MIRZOEFF, Nicholas (org.) The Visual Culture Reader. London: Routledge, 1998.

    ROSE, Gillian. Visual methodologies. London: Sage Publications, 2001.

    SMITH, Jeff. “The Sound of Intensified Continuity”. In: The Oxford Handbook of New Audiovisual Aesthetics (orgs. John Richardson, Claudia Gorbman e Carol Vernallis). New York: Oxford University Press, p. 331-356, 2013.

    STAFFORD, Barbara Maria. Body Criticism. London: MIT Press, 1991.

    THOM, Randy. “Designing a movie for sound”. Iris Magazine, Iowa, n. 27, 1999, p. 9-20.

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Caros,

Estamos divulgando, dentro do prazo previsto no cronograma de 2018 para a Socine, os Seminários Temáticos aprovados para o biênio 2017-2019. Gostaríamos, primeiramente, de agradecer o trabalho dos Conselheiros e dos membros do Comitê Científico, que atuam como pareceristas e trabalharam dentro dos prazos estabelecidos na última reunião do conselho, em dezembro, na ECA/USP.

Explicamos aqui brevemente a mecânica da avaliação dos STs, para que fique transparente para aqueles que foram proponenetes, bem como para os associados em geral. Terminado o prazo da chamada, recebemos 17 propostas.
Uma primeira fase da avaliação constou de uma triagem mais técnica, a cargo da Secretaria, que conferiu se todos os Seminários propostos cumpriam os requisitos pré-estabelecidos e divulgados na chamada. Nesta fase, tivemos um Seminário recusado, por não cumprir tais requisitos. Na segunda fase, cada Seminário contou com dois pareceristas, designados dentre os membros dos Conselhos Deliberativo e Fiscal que não foram proponentes de STs neste ano, além dos membros do Comitê Científico. Em caso de dois pareceres positivos, o Seminário já estaria aprovado. Em caso de dois pareceres negativos, o Seminário já estaria recusado. Houve uma terceira fase, para casos de desempate, para quando o Seminário tivera um parecer positivo e um negativo. Quatro seminários ficaram nessa situação, e precisaram de um terceiro pareceista, também designado dentre Conselhos e Comitê.

Ao fim das avaliações, temos a seguinte situação: são 14 seminários temáticos aprovados para o biênio; 3 foram reprovados.

Seminários Temáticos aprovados para o biênio 2017-2019 da SOCINE:

  1. Audiovisual e América Latina: estudos estético-historiográficos comparados

  2. Cinema brasileiro contemporâneo: política, estética, invenção

  3. Cinema comparado

  4. Cinema e Educação

  5. Cinema Negro africano e diaspórico – Narrativas e representações

  6. Cinemas pós-coloniais e periféricos

  7. Corpo, gesto e atuação

  8. Estilo e som no audiovisual

  9. Exibição cinematográfica, espectatorialidades e artes da projeção no Brasil

  10. Interseções Cinema e Arte

  11. Montagem Audiovisual: reflexões e experiências

  12. Mulheres no cinema e audiovisual

  13. Teoria dos Cineastas

  14. Teorias e análises da direção de fotografia

A lista detalhada com ementa e coordenadores de cada seminário está disponível aqui.

É um número expressivo de STs, maior do que nos anos anteriores. A diretoria acredita que ao corroborar, no fim do processo, esse resultado das avaliações, teremos, ao mesmo tempo, uma pluralidade de temas que hoje são pertinentes aos estudos de Cinema e Audiovisual no Brasil, e o respeito à divisão, nos próximos encontros anuais, entre o espaço destinado aos Seminários, às mesas pré-constituídas, comunicações individuais e painéis.

Abraços,
A Diretoria.

 

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O XXI Encontro SOCINE acontecerá na UFPB, em João Pessoa, de 17 a 20 de outubro de 2017.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos.

  • PRIMEIRO PRAZO: 12  a 26 de junho de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 180,00 – Discentes: R$ 90,00
  • SEGUNDO PRAZO: 27 de junho a 17 de julho de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 210,00 – Discentes: R$ 105,00
  • TERCEIRO PRAZO: 18 de julho a 7 de agosto de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 250,00 – Discentes: R$ 125,00

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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