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O XXIV Encontro SOCINE será promovido de forma remota pela ESPM entre os dias 25 a 29 de outubro de 2021.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento da inscrição dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Importante ressaltar que esse é um pagamento diferente do feito anteriormente, relacionado à anuidade. Dessa forma, são dois pagamentos: anuidade (já pago) e inscrição do Encontro (a pagar). Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos. O pagamento da inscrição deverá ser feito pela área do associado, via Paypal.

– Primeiro prazo – Prazo: 05 de julho a 25 de julho – R$196,00 (profissionais) / R$98,00 (estudantes/profissionais sem vínculo). Sócios estrangeiros: $60 profissionais / $30 estudantes/profissionais sem vínculo;

– Segundo prazo – 26 de julho a 01 de agosto – R$226,00 (profissionais) / R$113,00 (estudantes/profissionais sem vínculo). Sócios estrangeiros: $70 profissionais / $35 estudantes/profissionais sem vínculo;

– Prazo final – 02 de agosto a 08 de agosto – R$266,00 (profissionais) / R$133,00 (estudantes/profissionais sem vínculo). Sócios estrangeiros: $80 profissionais / $40 estudantes/profissionais sem vínculo;

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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Prezados,
Segue abaixo a lista dos Seminários Temáticos aprovados para o triênio 2020-2022. Devido ao grande número de Seminários propostos, 22 no total, o Conselho da SOCINE endossou a aprovação de 16 Seminários, ao invés dos 14 informados originalmente na chamada, levando em consideração que as próximas sedes comportam o aumento de STs. Importante frisar que o acréscimo de STs não diminui o espaço das outras modalidades, pois os STs continuarão correspondendo a 50% do evento, tendo sua ampliação gerado mais espaço para as outras modalidades também.
Os pareceres estarão disponíveis aos proponentes. Dois STs foram selecionados como suplentes e serão informados de sua colocação na suplência.
Para confirmação do ST, os coordenadores dos STs selecionados terão de pagar a anuidade de 2020 entre 06/01/2020 e 19/01/2020. Caso um/a coordenador/a de um ST selecionado não realize o pagamento da anuidade no prazo acima indicado, será convocado um ST suplente (que tiver sido aprovado, mas não contemplado dentro do número possível) e os coordenadores terão o prazo de 20/01/2020 a 26/01/2020 para realizar o pagamento da anuidade de 2020.

Seminários Temáticos (2020-2022) (em ordem alfabética)
Audiovisual e América Latina: estudos estético-historiográficos comparados
Cinema Comparado
Cinema e Educação
Cinema experimental: histórias, teorias e poéticas
Cinema no Brasil: a história, a escrita da história e as estratégias de sobrevivência
Cinemas mundiais entre mulheres: feminismos contemporâneos em perspectiva
Cinemas negros: estéticas, narrativas e políticas audiovisuais na África e nas afrodiásporas
Cinemas pós-coloniais e periféricos
Estética e plasticidade da direção de fotografia
Estética e teoria da direção de arte audiovisual
Estilo e som no audiovisual
Estudos de Roteiro e Escrita Audiovisual
Exibição cinematográfica, espectatorialidades e artes da projeção no Brasil
Montagem Audiovisual: Reflexões e Experiências
Outros Filmes
Teoria de Cineastas

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O XXIII Encontro SOCINE acontecerá na Unisinos, em Porto Alegre, de 08 a 11 de outubro de 2019.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos. O pagamento deverá ser feito pela área do associado, via Paypal.

Primeiro prazo: 10 de junho a 12 de julho – R$190,00 (profissionais) / R$95,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)
Segundo prazo: 15 de julho a 26 de julho – R$220,00 (profissionais) / R$110,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)
Prazo final: 29 de julho a 02 de agosto – R$260,00 (profissionais) / R$130,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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O XXII Encontro SOCINE acontecerá na UFG, em Goiânia, de 23 a 26 de outubro de 2018.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos.

Primeiro prazo (R$185,00 profissionais/R$92,50 estudantes): de 10 de julho a 10 de agosto;

Segundo prazo (R$215,00 profissionais/R$107,50 estudantes): de 13 a 24 de agosto;

Prazo final (R$255,00 profissionais/R$127,50 estudantes): de 27 a 31 de agosto. 

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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Caros,

Estamos divulgando, dentro do prazo previsto no cronograma de 2018 para a Socine, os Seminários Temáticos aprovados para o biênio 2017-2019. Gostaríamos, primeiramente, de agradecer o trabalho dos Conselheiros e dos membros do Comitê Científico, que atuam como pareceristas e trabalharam dentro dos prazos estabelecidos na última reunião do conselho, em dezembro, na ECA/USP.

Explicamos aqui brevemente a mecânica da avaliação dos STs, para que fique transparente para aqueles que foram proponenetes, bem como para os associados em geral. Terminado o prazo da chamada, recebemos 17 propostas.
Uma primeira fase da avaliação constou de uma triagem mais técnica, a cargo da Secretaria, que conferiu se todos os Seminários propostos cumpriam os requisitos pré-estabelecidos e divulgados na chamada. Nesta fase, tivemos um Seminário recusado, por não cumprir tais requisitos. Na segunda fase, cada Seminário contou com dois pareceristas, designados dentre os membros dos Conselhos Deliberativo e Fiscal que não foram proponentes de STs neste ano, além dos membros do Comitê Científico. Em caso de dois pareceres positivos, o Seminário já estaria aprovado. Em caso de dois pareceres negativos, o Seminário já estaria recusado. Houve uma terceira fase, para casos de desempate, para quando o Seminário tivera um parecer positivo e um negativo. Quatro seminários ficaram nessa situação, e precisaram de um terceiro pareceista, também designado dentre Conselhos e Comitê.

Ao fim das avaliações, temos a seguinte situação: são 14 seminários temáticos aprovados para o biênio; 3 foram reprovados.

Seminários Temáticos aprovados para o biênio 2017-2019 da SOCINE:

  1. Audiovisual e América Latina: estudos estético-historiográficos comparados

  2. Cinema brasileiro contemporâneo: política, estética, invenção

  3. Cinema comparado

  4. Cinema e Educação

  5. Cinema Negro africano e diaspórico – Narrativas e representações

  6. Cinemas pós-coloniais e periféricos

  7. Corpo, gesto e atuação

  8. Estilo e som no audiovisual

  9. Exibição cinematográfica, espectatorialidades e artes da projeção no Brasil

  10. Interseções Cinema e Arte

  11. Montagem Audiovisual: reflexões e experiências

  12. Mulheres no cinema e audiovisual

  13. Teoria dos Cineastas

  14. Teorias e análises da direção de fotografia

A lista detalhada com ementa e coordenadores de cada seminário está disponível aqui.

É um número expressivo de STs, maior do que nos anos anteriores. A diretoria acredita que ao corroborar, no fim do processo, esse resultado das avaliações, teremos, ao mesmo tempo, uma pluralidade de temas que hoje são pertinentes aos estudos de Cinema e Audiovisual no Brasil, e o respeito à divisão, nos próximos encontros anuais, entre o espaço destinado aos Seminários, às mesas pré-constituídas, comunicações individuais e painéis.

Abraços,
A Diretoria.

 

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O XXI Encontro SOCINE acontecerá na UFPB, em João Pessoa, de 17 a 20 de outubro de 2017.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos.

  • PRIMEIRO PRAZO: 12  a 26 de junho de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 180,00 – Discentes: R$ 90,00
  • SEGUNDO PRAZO: 27 de junho a 17 de julho de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 210,00 – Discentes: R$ 105,00
  • TERCEIRO PRAZO: 18 de julho a 7 de agosto de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 250,00 – Discentes: R$ 125,00

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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Ficha do Proponente

Proponente

    PEDRO PEREIRA DRUMOND (UFF)

Minicurrículo

    Mestranda em Comunicação na UFF, na linha de Estudos do Cinema e do Audiovisual. Graduado em Cinema & Audiovisual pela UFF (2016). É membro do Grupo de Pesquisas Avançadas em Materialidades, Ambiências e Tecnologias (UFBA|UFF).

Ficha do Trabalho

Título

    A Imagem Movediça: Datamoshing e a aparição imprevista como atração

Resumo

    A comunicação propõe pensar a força atrativa dos modos imprevistos de aparição da imagem digital proporcionada pelo datamoshing, técnica que se insere no campo de uma estética do mal funcionamento. Para isso, investiga as relações entre estas novas visualidades com uma nova performatividade do olhar contemporâneo, aparentemente ansioso e maravilhado com as possibilidades e comportamentos da imagem digital, mesmo em funcionamento impróprio, no fracasso de sua vocação de tornar possível a imagem.

Resumo expandido

    O Datamoshing é uma técnica de hackeamento dos métodos de compressão do vídeo digital que integra o que vem sendo tratado como uma “estética do mal-funcionamento” (LEVIN, 2011). A técnica consiste em forçar um comportamento inadequado dos métodos de compressão do vídeo digital e tem sido utilizada como recurso expressivo em apropriações de materiais consagrados do audiovisual, como filmes clássicos e videoclipes de artistas renomados, utilizando a difusão da internet para reapresentá-los em modos imprevistos de aparição. A presente comunicação sugere, então, o seguinte questionamento: que força atrativa e que tipo de vista sensacional (HANSEN, 1995) a imagem digital permite ao fracassar em sua vocação de tornar possível uma imagem?

    Como planos de imagem em movimento são compostos por sequências de frames que variam pouco entre si, os métodos de compressão do vídeo digital limitam-se a mapear apenas as diferenças entre frames que constituem o movimento da imagem, de modo que a maioria dos frames de um plano não precisam ser imagens integrais, mas, apenas, atualizações das diferenças de composição da imagem entre os frames que se sucedem, o que reduz drasticamente o volume de dados. De forma simplificada, o que o Datamoshing permite fazer é forçar que um dado presente de imagem se atualize segundo as instruções de diferença de uma imagem outra, resultando em uma transição confusa, de modo que duas imagens anteriormente distintas coexistem em uma aparição distorcida, marcada por ruídos, pixelações e aberrações cromáticas. Quando usado sucessivamente, a experiência visual do datamoshing se assemelha a um constante fluxo de uma imagem que transcorre a um futuro sempre conservando as marcas do presente, em uma textura visual constantemente movediça em uma radicalização de uma estética tensa da imagem heterocrônica (LEVIN, 2006). Portanto, o datamoshing não é apenas um modo imprevisto de aparição por ser uma reprodução do erro, mas, enquanto intervenção posterior de materiais registrados previamente, por permitir a emergência de visualidades inexistentes e impossíveis de serem realizadas na captação, o que, sugiro, parece ser um gesto movido por um maravilhamento com as possibilidades dos dispositivos tecnológicos, questão fundamental nas reflexões sobre o regime de atrações no cinema.

    Devido à suas próprias lacunas conceituais, como, por exemplo, as diferenças entre “Atração cinematográfica”, “Cinema de Atração” e “Cinema de Atrações”, a proposição de um regime de atrações feita por Tom Gunning e André Gaudreault motivou uma série de pesquisas ao longo dos anos em abordagens tão distintas quanto o cinema do início do século XX, o cinema de vanguarda, os estudos da recepção fílmica e do cinema de efeitos especiais. O que, talvez, reúna estas diferentes abordagens em uma mesma linha de pensamento seja o reconhecimento de uma modalidade do cinema que “ emerge em um contexto marcado pela vasta expansão do interesse pelo movimento dos corpos, no entrecruzamento de preocupações estéticas e científicas” (GUIDO, 2006:139) Assim, arriscaria dizer que o conceito de Atrações desdobrado para além do período histórico do primeiro cinema tem como tríade de forças o sensório, o afetivo e o tecnológico. Nesta perspectiva, o datamoshing parece indicar um encantamento com as possibilidades de produção de imagens mediadas pela tecnologia, no acesso a uma experiência de tempo e de olhar avessos à percepção natural, como se experimentadas a partir de um outro corpo sensório, talvez, uma visão maquínica.
    Com a oferta doméstica de recursos de realidade aumentada e realidade virtual, que caracteriza o movimento de acoplagem da visão natural e das visualidades digitais, discussões sobre o mal-funcionamento, ou, os modos imprevistos da imagem digital não são apenas questões de leitura de imagem no universo da arte e da produção cultural, mas, reflexões que se inserem em um domínio que migrará para as esferas mais cotidianas da vida social, em breve.

Bibliografia

    CRARY, Jonathan. Técnicas do Observador – Visão e modernidade no século XIX. São Paulo: Contraponto, 2012.
    GUIDO, Laurent. Rhythmic Bodies/Movies: Dance as Attraction in Early Film Culture In. STRAUVEN, W. (Org.). Cinema of attractions reloaded. Amsterdam University Press, 2006.
    HANSEN, Miriam. Early Cinema, Late Cinema: Transformations of the Public Sphere In. WILLIAMS, Linda (Org). Viewing Positions. Ways of seeing film. New Jersey, Rutgers University Press, 1995.
    LEVIN, Thomas. O terremoto de representação: composição digital e a estética tensa
    de imagem heterocrônica. In FATORELLI, Antonio e BRUNO, Fernanda (orgs.) Limiares da imagem: tecnologia e estética na cultura contemporânea. Rio de Janeiro: Mauad x, 2006.
    _______________. Datamoshing as Syntactic Form. Reading Digital Video Compression Algorithm Hacking. In. Palestra no Centro de Estudos de Mídia e Pesquisa Moderna (ZFMK), 2011. Universidade de Köln. (Disponível em: https://www.youtube.com/watch?v=iuIu-LlRO7Y)

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