Chamada de Trabalhos 2019 / LLamada de Trabajos 2019 / Call for Papers 2019

18/02/201904/04/2019 Written by Sancler Ebert

Chamada de Trabalhos
SOCINE 2019

XXIII ENCONTRO SOCINE – Preservação e memória hoje
08 A 11 DE OUTUBRO DE 2019
Unisinos – Porto Alegre, RS

Pagamento das anuidades e inscrições de trabalhos até 19 de abril.

Estão abertas as inscrições para o XXIII Encontro da SOCINE, que será realizado na Universidade do Vale do Rio dos Sinos (Unisinos), em Porto Alegre, de 08 a 11 de outubro de 2019. O tema do Encontro será Preservação e memória hoje.

O Brasil tem em sua história uma grande dificuldade de preservação da memória. O incêndio do Museu Nacional, mais antiga instituição científica do país, em setembro de 2018, aparece como um trágico símbolo de décadas de descaso institucional. O que falar então, da memória audiovisual, importantíssima como registro de imagens e sons há mais de um século? Algumas fontes indicam que cerca de 80% da produção do cinema não-sonoro foi totalmente perdida. Acervos privados, arquivos de redes de televisão e até mesmo material sob guarda do Estado foram destruídos por incêndios, degradações derivadas do clima tropical, falta de percepção da importância de determinados materiais e um longo etc.

Os desafios da preservação passam por um grande esforço por parte de pesquisadores, técnicos e instituições, muitas vezes correndo para compensar o tempo perdido. No Brasil, a Cinemateca Brasileira, a Cinemateca do Museu de Arte Moderna e o Arquivo Nacional aparecem como as instituições principais de preservação e recuperação do acervo de cinema e televisão. Se o trabalho destas pessoas e instituições são pautados pela conservação do que foi criado no passado, urge, no entanto, o entendimento do que significa a Preservação e a Memória HOJE.

Trata-se de uma discussão plural e transdisciplinar, que levanta questões técnicas (como preservar a película e estar preparado para todas as demandas da preservação digital?), éticas (como definir prioridades de conservação em um imenso conjunto de obras deterioradas?), estéticas (como usar, recriar e ressignificar imagens de arquivo?), sociais (como promover e aumentar a difusão do acervo já preservado?), educacionais (como desenvolver e promover pesquisas que envolvam recuperação e preservação?) e políticas (como criar e fortalecer políticas públicas que implementem, permitam e mantenham o aperfeiçoamento nos mecanismos institucionais que trabalhem com preservação?).

Em suma, as questões são muito diversas e o tempo não dá trégua. É certo que há iniciativas extremamente animadoras nos últimos anos, como do CineOP (Mostra de Cinema de Ouro Preto) que surgiu em 2006 com o propósito de tratar o cinema como patrimônio, da criação da Associação Brasileira de Preservação Audiovisual (ABPA), em 2008, e a inauguração da Cinemateca Capitólio, de Porto Alegre, em 2015. Porém, o certo é que preservar a memória audiovisual de um país é de suma importância para entendermos não somente como o Brasil se tornou o que é hoje, mas também para onde queremos ir. Hoje, mais do que nunca.

Esclarecemos que o tema é indicativo, mas não exclusivo para proposição de trabalhos e/ou mesas temáticas.

As inscrições deverão ser escolhidas entre as QUATRO CATEGORIAS, cada qual com as seguintes exigências:

1. Comunicações Individuais: Propostas de mestres, doutorandos e/ou doutores contendo título (até 70 caracteres), resumo expandido (de até 4000 caracteres com espaço), resumo (500 caracteres), bibliografia (1000 caracteres) e mini-currículo (500 caracteres). As apresentações orais podem ter até 20 minutos cada.

2. Seminários Temáticos: As propostas de mestrandos, mestres, doutorandos e/ou doutores para apresentações individuais em Seminários Temáticos devem ser feitas indicando diretamente o seminário escolhido e conter: título (até 70 caracteres), resumo expandido (de até 4000 caracteres com espaço), resumo (500 caracteres), bibliografia (1000 caracteres) e mini-currículo (500 caracteres). Os resumos dos Seminários Temáticos em vigor encontram-se disponíveis no site da Socine. As apresentações orais podem ter até 20 minutos cada.
Importante: trabalhos não arrolados nas sessões dos Seminários Temáticos (que estão limitados a 18 trabalhos no total) serão redistribuídos para avaliação por dois pareceristas, de acordo com a titulação do proponente, para as outras modalidades do encontro: mestrandos serão avaliados para Painéis e mestres, doutorandos e doutores serão avaliados para sessões de Comunicações Individuais.

3. Mesas Temáticas pré-constituídas: As mesas devem conter 3 participantes, sendo pelo menos dois doutores de duas instituições de ensino superior diferentes e o terceiro membro pode ser mestre, doutorando e/ou doutor, sem que nenhum dos membros tenham relação de orientação em andamento. As propostas de Mesas Temáticas devem conter: título (até 70 caracteres) e ementa da proposta da mesa, a cargo do coordenador da mesa (até 1000 caracteres). Além disso, cada proposta de comunicação vinculada à Mesa Temática deve ter título (até 70 caracteres), resumo expandido (de até 4000 caracteres com espaço), resumo (500 caracteres), bibliografia (1000 caracteres) e mini-currículo (500 caracteres). As apresentações orais podem ter até 20 minutos cada.

A inscrição das apresentações de trabalhos integrantes da mesa deverá ser realizada individualmente (seguindo o modelo estabelecido para comunicações individuais) por cada um dos três componentes da mesa, inclusive pelo coordenador, em momento posterior à inscrição da mesa.

4. Painéis: espaço para mestrandos com apresentações orais de 15 minutos cada. As propostas devem conter: título (até 70 caracteres), resumo expandido (de até 4000 caracteres com espaço), resumo (500 caracteres), bibliografia (1000 caracteres) e mini-currículo (500 caracteres).

IMPORTANTE: os trabalhos aprovados poderão ser apresentados apenas pelo participante que inscreveu a comunicação, não é permitida a leitura do artigo por terceiros. As apresentações devem ser feitas pessoalmente pelo participante, não são aceitas apresentações via internet.

COAUTORIA: Ao inscrever um trabalho em coautoria, ambos autores devem apontar a natureza de coautoria do trabalho e caso um dos coautores não se inscreva, o trabalho não será aceito.

O cadastramento e a inscrição para o XXIII Encontro da SOCINE estão sendo efetuados em três etapas, descritas a seguir:

ETAPA 1 – Recadastramento eletrônico de sócias/sócios e pagamento da anuidade. O pagamento será via Paypal na área do associado do website. O pagamento é obrigatório para a segunda etapa (inscrições).

* Período de pagamento da anuidade: de 18 de fevereiro a 19 de abril (com vencimento neste dia)

* Valor da anuidade: R$190,00 profissionais / R$95,00 estudantes e profissionais sem vínculo. Sócios estrangeiros: $55 profissionais / $27,5 estudantes e profissionais sem vínculo.

O pagamento da anuidade é imprescindível para a realização da inscrição e submissão de propostas para o próximo encontro.

ETAPA 2 – Inscrição eletrônica das propostas, apenas pelo site (www.socine.org.br) e apenas uma inscrição por autor, inclusive no caso de coautoria.

* Período de inscrições: de 18 de fevereiro a 19 de abril.

Lembramos que NÃO SERÃO ACEITAS inscrições enviadas por email, apenas aquelas submetidas através do site.

ETAPA 3 – Pagamento da taxa de inscrição no encontro. O pagamento será via Paypal na área do associado do website.

* Período de pagamento das inscrições:

+ Primeiro prazo – 10 de julho a 10 de agosto: R$190,00 profissionais / R$95,00 estudantes/profissionais sem vínculo. Sócios estrangeiros: $55 profissionais / $27,5 estudantes/profissionais sem vínculo;

+ Segundo prazo – 13 a 24 de agosto: R$220,00 profissionais / R$110,00 estudantes/profissionais sem vínculo. Sócios estrangeiros: $65 profissionais / $32,5 estudantes/profissionais sem vínculo;

+ Prazo final – 27 a 31 de agosto: R$260,00 profissionais / R$130,00 estudantes/profissionais sem vínculo. Sócios estrangeiros: $75 profissionais / $37,5 estudantes/profissionais sem vínculo;

IMPORTANTE: Participantes que tiveram trabalho selecionado, mas que NÃO pagaram a inscrição, NÃO poderão apresentar. Caso você tenha pagado a inscrição e seu trabalho não conste na programação, entre em contato com a Secretaria da SOCINE.

Quaisquer dúvidas ou dificuldades devem ser encaminhadas diretamente ao e-mail da secretaria: socine@socine.org.br

Atenciosamente,

A Diretoria

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LLamada de Trabajos
SOCINE 2019

XXIII ENCUENTRO SOCINE – Preservación y Memoria Hoy
08 a 11 DE OCTUBRE DE 2019
Unisinos – Porto Alegre, RS

Están abiertas las inscripciones para el XXIII Encuentro SOCINE, que se realizará en la Universidad del Vale do Rio dos Sinos (Unisinos), en Porto Alegre, del 08 al 11 de octubre de 2019. El tema del Encuentro será Preservación y Memoria Hoy.

Brasil ha tenido en su historia una gran dificultad de preservación de la memoria. El incendio del Museo Nacional, la más antigua institución científica del país, en septiembre de 2018, aparece como un trágico símbolo de décadas de descaso institucional. ¿Qué hablar, entonces, de la memoria audiovisual, importantísima como registro de imágenes y sonidos desde hace más de un siglo? Algunas fuentes indican que se perdió totalmente cerca del 80% de la producción del cine no sonoro. Los acervos privados, los archivos de redes de televisión e incluso los materiales bajo custodia del Estado fueron destruidos por incendios, degradaciones derivadas del clima tropical, falta de percepción de la importancia de determinados materiales y un largo etc.

Los desafíos de la preservación pasan por un gran esfuerzo por parte de investigadores, técnicos e instituciones, que muchas veces corren para compensar el tiempo perdido. En Brasil, la Cinemateca Brasileña, la Cinemateca del Museo de Arte Moderno y el Archivo Nacional (Cinemateca Brasileira, a Cinemateca do Museu de Arte Moderna e o Arquivo Nacional) aparecen como las instituciones principales de preservación y recuperación del acervo de cine y televisión. Si el trabajo de estas personas e instituciones están pautadas por la conservación de lo que fue creado en el pasado, urge, sin embargo, comprender qué significan Preservación y la Memoria HOY.

Se trata de una discusión plural y transdisciplinaria, que plantea cuestiones técnicas (¿cómo preservar la película y estar preparado para todas las demandas de la preservación digital?), éticas (¿cómo definir prioridades de conservación en un inmenso conjunto de obras deterioradas?), estéticas (¿cómo usar, recrear y resignificar imágenes de archivo?), sociales (¿cómo promover y aumentar la difusión del acervo ya preservado?), educativas (¿cómo desarrollar y promover investigaciones que involucren la recuperación y la preservación?) y políticas (¿cómo crear y fortalecer políticas públicas que implementen, permitan y mantengan el perfeccionamiento en los mecanismos institucionales que trabajen con preservación?).

En suma, las cuestiones son muy diversas y el tiempo es apremiante. Es cierto que hay iniciativas extremadamente alentadoras en los últimos años, como el CineOP (Mostra de Cinema de Ouro Preto), creado en 2006 con el objetivo de tratar el cine como patrimonio, la creación de la Associação Brasileira de Preservação Audiovisual (ABPA), en 2008, y la inauguración de la Cinemateca Capitólio, de Porto Alegre, en 2015. Sin embargo, lo cierto es que preservar nuestra memoria audiovisual es de extrema importancia para entender no sólo cómo Brasil se ha vuelto lo que es hoy, sino también a dónde queremos ir. Hoy, más que nunca.

Esclarecemos que el tema es indicativo, pero no exclusivo para la proposición de trabajos y/o mesas temáticas.

Las inscripciones deberán elegirse entre las CUATRO CATEGORIAS a continuación, cada una con los siguientes requisitos:

1. Comunicaciones individuales: Propuestas de másteres, doctorandos y/o doctores que contengan título (hasta 70 caracteres), resumen extendido (de hasta 4.000 caracteres con espacio), resumen (500 caracteres), bibliografía (1.000 caracteres) y mini currículum (500 caracteres). Las presentaciones orales pueden tener hasta 20 minutos cada una.

2. Seminarios Temáticos: Propuestas de maestrandos, másteres, doctorandos y/o doctores para presentaciones individuales en Seminarios Temáticos deben ser hechas indicándose directamente el seminario elegido y contener: título (hasta 70 caracteres), resumen extendido (de hasta 4.000 caracteres con espacio), resumen (500 caracteres), bibliografía (1.000 caracteres) y mini currículum (500 caracteres). Los resúmenes de los Seminarios Temáticos en vigor se encuentran disponibles en el sitio de la SOCINE. Las presentaciones orales pueden tener hasta 20 minutos cada una.
Importante: Trabajos no listados para las sesiones de los Seminarios Temáticos (que están limitados a 18 trabajos en total) serán redistribuidos a dos evaluadores que los dirigirán, de acuerdo con la titulación del proponente, para las otras modalidades del encuentro: maestrandos serán evaluados para Paneles y másteres, doctorandos y doctores serán evaluados para sesiones de Ponencias Individuales.

3. Mesas temáticas preconstituidas: Las mesas deben tener 3 participantes, con un mínimo de dos doctores de dos instituciones de enseñanza superior diferentes y el tercer miembro puede ser un máster, doctorando y/o doctor, sin que ninguno de los miembros tenga relación de orientación en curso. Las propuestas de Mesas Temáticas deben contener: título (hasta 70 caracteres) y menú de la propuesta de la mesa, a cargo del coordinador de la mesa (hasta 1.000 caracteres). Además, cada propuesta de ponencia vinculada a la Mesa Temática debe tener título (hasta 70 caracteres), un resumen extendido (de hasta 4.000 caracteres con espacio), resumen (500 caracteres), bibliografía (1.000 caracteres) y mini currículum (500 caracteres). Las presentaciones orales pueden tener hasta 20 minutos cada una.

La inscripción de las presentaciones de trabajos integrantes de la mesa deberá realizarse individualmente (siguiendo el modelo establecido para ponencias individuales) por cada uno de los tres componentes de la mesa, incluso por el coordinador, en un momento posterior a la inscripción de la mesa.

4. Paneles: espacio para maestrandos con presentaciones orales de 15 minutos cada una. Las propuestas deben contener: título (hasta 70 caracteres), resumen extendido (de hasta 4.000 caracteres con espacio), resumen (500 caracteres), bibliografía (1.000 caracteres) y mini currículum (500 caracteres).

IMPORTANTE: los trabajos aprobados podrán ser presentados sólo por el participante que inscribió la comunicación, no es permitida la lectura del artículo por terceros. Las presentaciones deben ser realizadas personalmente por el participante, no se aceptan presentaciones vía internet.

COAUTORÍA: Al inscribir un trabajo en coautoría, ambos autores deben apuntar la naturaleza de la coautoría del trabajo, y si uno de los coautores no se inscribe, el trabajo no será aceptado.

El registro y la inscripción para el XXIII Encuentro de la SOCINE se están efectuando en tres etapas, descritas a continuación:

PASO 1 – Registro electrónico de miembros de la Sociedad y pago de la anualidad. El pago será vía Paypal en el área del asociado del sitio web. El pago es obligatorio para la segunda etapa (inscripciones).

* Período de pago de la anualidad: del 18 de febrero al 19 de abril (con fecha de vencimiento en este día)

* Valor de la anualidad: R$ 190,00 profesionales / R$ 95,00 estudiantes y profesionales sin vínculo. Socios extranjeros: $ 55.00 profesionales / $ 27.5 estudiantes y profesionales sin vínculo.

El pago de la anualidad es imprescindible para la realización de la inscripción y presentación de propuestas.

PASO 2 – Inscripción electrónica de las propuestas, sólo por el sitio (www.socine.org.br) y sólo una inscripción por autor, incluso en el caso de coautoría.

* Período de inscripciones: del 18 de febrero al 19 de abril.

Recuerde que NO SE ACEPTARÁN inscripciones enviadas por correo electrónico, sólo aquellas sometidas a través del sitio web.

PASO 3 – Pago de la tasa de inscripción en el encuentro. El pago será vía Paypal en el área del asociado del sitio web.

* Período de pago de las inscripciones: + Primer plazo – 10 de julio al 10 de agosto: R$ 190,00 profesionales / R$ 95,00 estudiantes / profesionales sin vínculo. Socios extranjeros: $ 55.00 profesionales / $ 27.5 estudiantes y profesionales sin vínculo;

+ Segundo plazo – 13 a 24 de agosto: R$ 220,00 profesionales / R$ 110,00 estudiantes / profesionales sin vínculo. Socios extranjeros: $ 65.00 profesionales / $ 32.5 estudiantes / profesionales sin vínculo; + Plazo final – 27 a 31 de agosto: R$ 260,00 profesionales / R$ 130,00 estudiantes / profesionales sin vínculo. Socios extranjeros: $ 75.00 profesionales / $ 37.5 estudiantes y profesionales sin vínculo;

IMPORTANTE: Participantes cuyo trabajo fue seleccionado, pero que NO pagaron la inscripción, NO podrán presentarlo. En caso de que usted haya pagado la inscripción y su trabajo no conste en la programación, póngase en contacto con la Secretaría de SOCINE.

Cualquier duda o dificultad debe ser enviada directamente al e-mail de la secretaría: socine@socine.org.br

Cordiales Saludos,

El Directorio

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Call for Papers
SOCINE 2019

Call for Papers SOCINE 2019

XXIII SOCINE MEETING – Preservation and Memory Today
08 through 11 OCTOBER 2019
Unisinos – Porto Alegre, RS – Brazil

Registrations for the XXIII SOCINE 2019 Annual Meeting, which will be held at the University of Vale do Rio dos Sinos (Unisinos), in Porto Alegre, from October 08 through 11, 2019, are open. The theme of the Meeting is Preservation and Memory Today.

Brazil has been having, throughout its history, a great difficulty to preserve memory. The fire of the National Museum, the country’s oldest scientific institution in September 2018, appears as a tragic symbol of decades of institutional neglect. What, then, to speak of the audiovisual memory, which has been so important as a record of images and sounds for more than a century? Some sources indicate that about 80% of silent films production has been totally lost. Private collections, archives of television networks and even material under the custody of the State were destroyed by fires, degradations derived from the tropical climate, lack of perception of the importance of certain materials and so on and so forth.

The challenges to preservation go through a lot of effort by researchers, technicians and institutions, often rushing to make up for lost time. In Brazil, the Brazilian and the Modern Art Museum Cinematheques and the National Archive (Cinemateca Brasileira, Cinemateca do Museu de Arte Moderna and Arquivo Nacional) appear as the main institutions for the preservation and recovery of the film and television collections. If the agenda of these people’s and institutions’s works is to preserve what was created in the past, it becomes urgent to understand what Preservation and Memory means TODAY.

Is it a plural and transdisciplinary discussion that raises technical issues (such as preserving the film and being prepared for all the demands of digital preservation?), ethical issues (how to define conservation priorities in an immense set of deteriorated works?), aesthetic issues (how to use, recreate and re-signify archive images?), social issues (how to promote and increase the diffusion of the already preserved collection?), educational issues (how to develop and promote research involving recovery and preservation?) and policy issues (how to create and strengthen policies public that implement, allow and maintain the improvement in institutional mechanisms that work with preservation?).

In short, there are many and diverse questions and time is pressing. Admittedly, there have been some extremely encouraging initiatives in recent years, such as the CineOP (Mostra de Cinema de Ouro Preto), created in 2006 aiming at treating cinema as patrimony, the creation of Associação Brasileira de Preservação Audiovisual (ABPA), in 2008, and the inauguration of Cinemateca Capitólio in Porto Alegre, in 2015. However, preserving the audiovisual memory is paramount to understand not only how Brazil has become what it is today, but also where we want to go. Today, more than ever.

We would like to explain that the topic is indicative but not exclusive for proposing papers and/or thematic tables.

Applications must be chosen from among the following FOUR CATEGORIES, each with the following requirements:

1. Individual Communications: Proposals by masters, doctoral candidates and/or Phds with title (up to 70 characters), expanded abstract (up to 4,000 characters with space), abstract (500 characters), bibliography (1,000 characters) and mini-curriculum (500 characters). Oral presentations can take up to 20 minutes each.

2. Thematic Seminars: Proposals by masters, master’s degree candidates, doctoral candidates and/or PhDs for individual presentations in Thematic Seminars should indicate directly the seminar chosen and must contain: title (up to 70 characters), expanded abstract (up to 4,000 characters with space), abstract (500 characters), bibliography (1,000 characters) and mini-curriculum (500 characters). Abstracts of the current Thematic Seminars are available on Socine website. Oral presentations can take up to 20 minutes each.
Important: papers not included in the Thematic Seminar sessions (which are limited to 18 works in total) will be re-submitted to be evaluated by two reviewers, according to the proponent’s academic grade, for the other modalities of the meeting: master’s degree candidates will be evaluated for Panels, and masters, doctoral students and PhDs will be evaluated for Individual Communications sessions.

3. Pre-constituted Thematic Tables: The tables must contain 3 participants, with at least two PhDs from two different higher education institutions and the third member can be a master, doctoral candidate and/or a PhD, without any of the members having any counceling relationship with each other in progress. The proposals for the Thematic Tables must include: title (up to 70 characters) and the summary of the proposal by the table coordinator (up to 1,000 characters). In addition, each communication proposal linked to the Thematic Table must have a title (up to 70 characters), an expanded abstract (up to 4,000 characters with space), abstract (500 characters), bibliography (1,000 characters) and mini-curriculum (500 characters). Oral presentations can take up to 20 minutes each.

Subscriptions for presentations of works that are part of the table should be done individually (following the model established for individual communications) by each of the three components of the table, including the coordinator, after the table has been registered.

4. Panels: space for master’s degree candidates with oral presentations of 15 minutes each. The proposals must contain: title (up to 70 characters), extended abstract (up to 4,000 characters with space), abstract (500 characters), bibliography (1,000 characters) and mini-curriculum (500 characters).

IMPORTANT: Approved works can only be presented by the participant who submitted the communication, not by third parties. The presentations must be made in person by the participant, no presentations via the Internet are accepted.

CO-AUTHORSHIP: When subscribing a work in co-authorship, both authors must indicate the co-authorship nature of the work and if one of the co-authors does not register, the work will not be accepted.

The registration and subscription for the XXIII SOCINE 2019 Meeting are being carried out in three steps, as described below:

STEP 1 – Electronic re-registration of members and payment of the annuity. Payment will be via Paypal in the member’s area of the website. Payment is required for the second step (subscription).

* Annuity payment period: from February 18 to April 19 (with maturity on this day) * Annuity amount: R$ 190,00 professionals / R$ 95,00 students and professionals with no institutional link. Foreign members: $ 55.00 professionals / $ 27.5 students and professionals with no institutional link.

Payment of the annuity is mandatory to subscribe and submit proposals for the meetings.

STEP 2 – Electronic subscription of proposals, only by site (www.socine.org.br) and only one entry per author, even in the case of co-authorship.

* Entry period: from February 18 to April 19.

We would like to remind you that subscriptions by email WILL NOT BE ACCEPTED. They must be submitted through the website.

STEP 3 – Payment of subscription fees at the meeting. Payment will be via Paypal in the member’s area of the website.

* Period of payment of subscriptions: + First term – July 10 to August 10: R$ 190,00 professionals / R$ 95,00 students / professionals with no institutional link. Foreign members: $ 55.00 professionals / $ 27.5 students and professionals with no institutional link;

+ Second term – August 13 to 24: R$ 220,00 professionals / R$ 110,00 students/professionals without institutional link. Foreign members: $ 65 professionals / $ 32.5 students/professionals without institutional link;

+ Deadline – August 27th to 31st: R$ 260,00 professionals / R$ 130,00 students / professionals without institutional link. Foreign members: $ 75.00 professionals / $ 37.5 students and professionals with no institutional link;

IMPORTANT: Participants who had their work selected but DID NOT pay for the subscription WILL NOT be able to present. If you have paid the subscription and your work is not included in the schedule, please contact SOCINE Secretariat.

Any questions or difficulties please address directly to the secretariat’s e-mail: socine@socine.org.br

Sincerely,

The Board of Directors

Trabalhos Aprovados 2018

09/07/201816/08/2019 Written by admin

“New Queer Cinema” e traços de heroísmo no cinema gay de Karim Aïnouz

Painel

Proponente: Everaldo Asevedo Mattos

Chamada de Trabalhos SOCINE 2019

LLamada de Trabajos SOCINE 2019

Call for Papers SOCINE 2019

“New Queer Cinema” e traços de heroísmo no cinema gay de Karim Aïnouz

“Sibila” e “O Pacto de Adriana”: encontro documental entre mulheres

‘A deusa negra.’ Imaginários em torno da Africa no Brasil dos 1970.

(Des)Construindo a função do pesquisador na Teoria dos Cineastas

1968 no cinema latino-americano: contracultura e vanguarda

1968 – O Silêncio de Glauber.

1968: Paulo Emílio e o diabo solto, a tolice e os incentivos.

48, DE SUSANA SOUSA DIAS: VIRTUALIDADES DAS IMAGENS DE UMA DITADURA

50ANOS DE TERRAEM TRANSE:PARADOXOS DA CONSCIÊNCIA DO POPULAR EMGLAUBER

A “Salomé” de Oscar Wilde e o (in)consciente criativo de Al Pacino

A agência das mulheres indígenas com o cinema

A auto-mise-en-scène no cinema de Eduardo Coutinho

A batalha do passinho: corpo, performance, mise-en-scène documentária

A busca por Stimmung no roteiro de Chicanery, de Better Call Saul.

A Casa: Mário Peixoto e o ensaio fílmico

A catástrofe do agora em A Terra das Almas Errantes

A Cinematografia e a Plasticidade Dramatúrgica

A cinematografia realista de Walter Carvalho em “Justiça”

A construção do espaço comum em Kelly Reichardt e Henry David Thoreau

A cultura pop na ambiência queer do filme Elvis & Madona

A Direção de Arte e as Águas dos Sentidos em Tarkovsky

A disputa territorial (da) doméstica no cinema latino-americano

A domesticação de imagens públicas em No intenso agora.

A dramaturgia da presença de Albert Serra

A dublagem AFETADA de Doce Amianto (2013)

A emergência do personagem nordestino no cinema brasileiro (1923-1969)

A encenação na trilogia da justiça, de Maria Augusta Ramos

A encruzilhada do arquivo: cinema, história e pós-modernidade

A Erva do Rato: quando a luz e a sombra criam sentidos

A estética da imobilidade na Trilogia do Ser Humano, de Roy Andersson.

A estética de álbum na montagem de “No pasarán, album souvenir”

A estética no documentário rondoniense

A experiência do movimento Mulheres no Audiovisual PE

A experiência pioneira de Rita Moreira

A experimentação estética e o engajamento político de Santiago Alvarez

A febre das ficções no cinema contemporâneo

A figura da repetição no cinema: três momentos

A força dos fracos é seu tempo lento: notas de um processo de trabalho

A FORMULAÇÃO TEÓRICA DO(NO) CINEMA COREOGRÁFICO DE MAYA DEREN

A fotografia e a narrativa fantástica em O Fantasma da Sicília

A iconografia suja em O Jardim das Espumas: contribuições à videodança

A imaginação no poder? Olhares sobre o Maio de 1968 parisiense

A INVENÇÃO DE IMAGINÁRIOS PERIFÉRICOS NO CINEMA HÍBRIDO CONTEMPORÂNEO

A Lei do Curta: do documentarismo militante a “Primavera” ficcional

A máquina de escrever como objeto metonímico da escrita

A micropolítica dos gestos e afetos em “Las Acacias”

A migração das imagens e os lugares de passagem em John Akomfrah

A MISE-EN-SCÈNE DA ESPERA NO CINEMA DE MARIA RAMOS

A montagem como gesto político: leitura do filme O Desolado

A MONTAGEM EM SIMULTANEIDADE E EM MULTICAMADAS NO CINEMA CONTEMPORÂNEO

A montagem nos documentários sergipanos (2005 – 2015).

A montagem operística de King Hu

A morte em Titicut Follies: O nada como ferramenta dialética

A mulher na animação brasileira: Representação em curtas-metragens

A Mulher que Inventou o Amor: em busca do sensorial e da ambivalência

A música de Livio Tragtenberg em Latitude Zero

A Música e a Narrativa Fílmica: o Papel da Canção Popular em Aquarius

A nação partida: desenvolvimento e cosmopolitismo

A natureza do gesto do [no] cinema: corpos e instrumentos conjugados

A noção de verdade na obra documentária de Werner Herzog

A outra voz: o uso da língua de sinais na linguagem cinematográfica

A paisagem urbana e o não pertencimento no cinema de Chantal Akerman

A pedagogia do dispositivo

A pedra no sapato de Carlos: leituras camuseanas em São Paulo S.A.

A performance dos atores em Auto da Compadecida

A Poética do Espaço em Quando eu Era Vivo

A política e a poética nos filmes de Henrique Dantas

A presença negra em Abolição: uma perspectiva pedagógica Decolonial

A profundidade de campo como recurso narrativo e estilístico

A projeção por transparência nos cinemas brasileiros no período mudo

A Protagonista Nordestina no Cinema Brasileiro Contemporâneo

A questão da autoria: um problema atual

A realização de “filmes de Improvisação” com os povos da floresta

A recepção da “Trilogia de frutas tropicais” do cinema brasileiro

A Representação Feminina em Narcos e El Chapo

A resistência do corpo: artifício e alegoria em Medo do Escuro e Imo

A Resposta das Trevas: regime afetivo em História(s) do Cinema

Chamada de Trabalhos
SOCINE 2019

LLamada de Trabajos
SOCINE 2019

Call for Papers
SOCINE 2019