Ficha do Proponente
Proponente
- Ana Maria Acker (ULBRA)
Minicurrículo
- Doutora em Comunicação e Informação pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul – UFRGS e mestre pela mesma instituição. Professora dos cursos de Jornalismo e Publicidade e Propaganda da Universidade Luterana do Brasil – ULBRA. É bacharel em Comunicação Social – Jornalismo, especialista em Cinema e graduanda em Filosofia (Licenciatura) pela Universidade do Vale do Rio dos Sinos – Unisinos. É autora do livro Experiências estéticas do futebol no cinema brasileiro (2018), Editora Appris.
Ficha do Trabalho
Título
- Algoritmo, vigilância e horror em documentários de crime da Netflix
Mesa
- Perspectivas transversais sobre o Insólito: horror e política
Resumo
- O objetivo da proposta é investigar características do uso da estética da internet e das redes sociais enquanto arquivo nos documentários de crime da Netflix e compreender como o horror se expressa na abordagem tecnológica por essas obras. Documentários como: Por que você me matou? (2021), de Fredrick Munk, Cenas de um homicídio: uma família vizinha (2020), dirigido por Jenny Popplewell, e a série Don’t Fu**k with cats: uma caçada online (2019), de Mark Lewis, constituem o corpus de análise.
Resumo expandido
- O fenômeno found footage apresenta múltiplos desdobramentos e um deles é o desktop horror ou screenlife, filmes realizados em parte ou totalmente por interfaces computacionais (ACKER; MONTEIRO, 2020). Essas obras trazem tramas ficcionais que se desenvolvem por telas, dispositivos móveis em uma relação de reconhecimento e estranheza pelo uso dos mesmos fora dos respectivos contextos. O estilo tem transitado para obras em streaming, em geral as que utilizam arquivos de internet, os true crime documentaries: documentários de crime. Imagens de câmeras de vigilância, registros de tribunais ou de polícia são constantes nos filmes e séries, mas a diferença agora se dá pelo uso da internet como a base das narrativas. Em algumas produções, simula-se a navegação, os sons das plataformas tais como os encontramos na exploração cotidiana desses sites. Assim, o objetivo da proposta é investigar características do uso da estética da internet e das redes sociais enquanto arquivo nos documentários de crime da Netflix e compreender como o horror se expressa na abordagem tecnológica por essas obras. Documentários como: Por que você me matou? (2021), de Fredrick Munk, Cenas de um homicídio: uma família vizinha (2020), dirigido por Jenny Popplewell, e a série Don’t Fu**k with cats: uma caçada online (2019), de Mark Lewis, constituem o corpus inicial de análise. A ligação entre medo e tecnologia é recorrente tanto em filmes como em pesquisas (ANDRIOPOULOS, 2014; SCONCE, 2000) e os novos títulos cada vez mais têm incorporado o estilo, consolidado, sobretudo, com a franquia Amizade Desfeita. Só que ao contrário de simulações de uso por tramas ficcionais, nos documentários da Netflix há uma exploração de arquivos reais, camadas de sentido com o virtual que expandem as experiências. O espectador se põe em contato com a ubiquidade da técnica em alternância entre familiaridade e estranheza com a lógica dos algoritmos, talvez hoje o mecanismo que mais aciona a relação com o desconhecido nos aparelhos. Em trabalhos anteriores, discutimos o limite cognitivo para o desconhecido do mundo a partir de Thacker (2015) através de uma reflexão acerca do entremeio tecnológico, a zona cinza não alcançada, porém que atua e impacta na existência humana. Não saber o que é feito com os dados lançados na rede acentua o medo, o desconforto, pois a racionalidade algorítmica (BRUNO, 2019) produz conhecimento, influencia comportamentos e ações muitas vezes pouco percebidas pelos usuários: “A força da racionalidade performativa dos algoritmos não está em descrever ou representar, mas sim em gerar efeitos e produzir realidades” (BRUNO, 2019). É quase como se na contemporaneidade fosse impossível pensar fora da internet (MOROZOV, 2018), dessa forma, não conseguindo raciocinar sem a web, perde-se a dimensão de outras experiências. Há o que Crary (2016) identifica como padronização da experiência pelos processos técnicos, o que teria se iniciado com a televisão ainda na metade do século XX. A economia pela atenção (PEIRANO, 2019) atua para que fiquemos o maior tempo possível conectados fornecendo dados, guiando as estratégias numéricas e maquínicas a fim de que obtenham a fonte rentável de big data que somos. O fundamental é manter as pessoas conectadas de maneira contínua, sem que se atinja um nível de saturação (PEIRANO, 2019). Nesse ambiente, a internet tem servido para inúmeras narrativas de horror, em especial as que enfatizam o temor com o desconhecido dos processos e com quem a utiliza para fins destrutivos ou maléficos. Todavia, nos documentários que apresentam a visualidade estruturada por interfaces identificamos uma presença da racionalidade algorítmica, a padronização da experiência e a disputa pela atenção como formas que potencializam o horror onde aparentemente ele não está. A leitura dessas produções se diferencia, portanto, de outras abordagens de filmes found footage que exploram experiências desagradáveis com dispositivos técnicos.
Bibliografia
- ACKER, Ana Maria; MONTEIRO, Juliana Cristina Borges. Subterrâneos do horror e da tecnologia enquanto experiência em Amizade Desfeita 2 – Dark Web. Revista Fronteiras, v. 22, p. 69-78, 2020.
BRUNO, Fernanda. Tecnopolítica, racionalidade algorítmica e mundo como laboratório. DigiLabour laboratório de pesquisa. Entrevista. Out., 2019.
CRARY, Jonathan. 24/7: Capitalismo tardio e os fins do sono. . São Paulo: Ubu Editora, 2016.
MOROZOV, Evgeny. Big Tech: a ascensão dos dados e a morte da política. São Paulo: Ubu Editora, 2018.
PEIRANO, Marta. El enemigo conoce el sistema: Manipulación de ideas, personas e influencias después de la economía de la atención. Barcelona: Debate, 2019.
SCONCE, Jeffrey. Haunted Media: Electronic Presence from Telegraphy to Television. Durham: Duke University Press, 2000.
THACKER, Eugene. Tentacles Longer Than Night. [Horror of Philosophy, vol. 3]. Washington, USA: Zero Books, 2015.