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CONVOCAÇÃO

Nos termos do Estatuto, convocamos as associadas e associados da Socine (Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual) para a reunião da Assembleia Geral Ordinária, a realizar-se de forma remota na plataforma Zoom, no dia 30/11/2020, segunda-feira, às 16h, para o fim de tratarem de assuntos de interesse da entidade. O link da sala virtual será enviado por email aos sócios e também estará disponível na Área do associado em nosso site, socine.org.

Contamos com a participação de todas e todos,
atenciosamente,

A Diretoria

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Prezadas e prezados, está aberta a partir de hoje, 23 de junho de 2020, a chamada de propostas para ações SOCINE EM CASA, criada pela Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual.

COMO FUNCIONA

SOCINE EM CASA é uma programação de atividades a serem realizadas ainda em 2020, propostas pelos associados e chanceladas pela SOCINE, com transmissão por videoconferência. As atividades serão realizadas na plataforma ZOOM, em conta gerenciada da Sociedade, e transmitidas via Youtube. As ações propostas pelos associados serão divulgadas pela SOCINE em suas redes sociais e meios institucionais (email, site) e a Sociedade vai disponibilizar cards para divulgação em redes sociais por parte dos proponentes. Não é necessário qualquer pagamento para propor atividades e a SOCINE certificará os proponentes e convidados (mas não o público ouvinte).

Os proponentes são responsáveis pelo conteúdo das atividades e opiniões apresentadas, assim como pelo gerenciamento da atividade, incluindo seus aspectos técnicos.

Cada proponente pode enviar apenas uma proposta e a ação deve se restringir a uma atividade/live, não podendo ser uma série de atividades.

QUEM PODE PROPOR

As propostas podem ser enviadas por até 3 proponentes, sendo obrigatório que um deles seja associado da SOCINE com anuidade em dia.

O QUE PODE SER PROPOSTO

Podem ser propostas conversas, palestras e performances em formato ao vivo.

COMO INSCREVER UMA PROPOSTA

Acesse o link e preencha o formulário. (Necessário que apenas um proponente preencha com as informações de todos). 

PRAZO PARA SUBMISSÃO DE PROPOSTAS

De 23 de junho de 2020 a 20 de julho de 2020, para ações a serem realizadas entre os meses de agosto e setembro de 2020. Posteriormente será lançada uma nova chamada para os interessados em promover atividades entre os meses de outubro e novembro de 2020.

Pede-se que os proponentes indiquem o período de realização das atividades. No entanto, a montagem da programação dependerá da quantidade de propostas enviadas. Se for necessário ajustar datas para evitar choques, a secretaria da Socine entrará em contato com os(as) proponentes.

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Montagem Audiovisual: Reflexões e Experiências

Resumo

    A obra audiovisual tem nos procedimentos de montagem sua essência. Buscamos reunir professores, pesquisadores e/ou realizadores (cineastas, videomakers, animadores, designers etc) interessados em debater técnica, tecnologia e criatividade empregadas na montagem: seu processo e resultado estético, ético e político nas diferentes expressões audiovisuais.
    Da substituição por parada de ação à articulação espaço-temporal adicionam-se artifícios que estão além da horizontalidade do corte seco e das justaposições, como a verticalidade proposta pela fusão e sobreposição, pelas divisões de tela e grafismos, entre outros recursos de construção imagética e sonora.
    Na complexidade da techné audiovisual, a edição/montagem encontra-se cada dia mais presente na arte, na comunicação ou no audiovisual. Ou seja, para além dos determinismos tecnológicos, interessa-nos as potencialidades estéticas geradas por distintas gestualidades de montagem – videográfica, cinematográfica etc – das origens até hoje.

Introdução

    Ao longo da história do pensamento sobre as imagens e sons, muitos autores empreenderam reflexões sobre a montagem, não apenas no cinema, mas em diversos campos da arte e da comunicação. Walter Benjamin (2010), ao tratar das novas mídias, já havia formulado que tais obras de arte só existem através de intenções na montagem. Farocki (1995) pergunta-nos: O que se passa na mesa de edição? É comparável isso a um experimento científico? (Blümlinger, 2004). Ou seja, a montagem tem um duplo vínculo no audiovisual, ela diz respeito à prática e também à teoria. Não à toa o seu conceito é seminal para qualquer pesquisador que trate do tema. Em permanência, a pergunta gira em torno do que é a montagem. Trabalhos recentes retomam essa inquietação. Chateau (2013) reconhece em Koulechov uma verve teórico-metodológica que eleva a montagem do mero cutting a um conceito. Albera (2010) busca traçar limites à montagem ancorados na epistemé do final do século XIX e início do XX, definindo aplicações do conceito, regras, variações e transformações, enquanto Pearlman (2013) defende uma aproximação entre o ritmo audiovisual e o coreográfico. Nos aspectos formais da montagem, bastante conhecidos das teorias do cinema e largamente aplicados em obras audiovisuais, encontramos desde o ritmo basilar na montagem (Eisenstein) às questões de construção espacial (Pudovkin) e temporal, com a possibilidade de esculpir o tempo” (Tarkovski). Das experimentações e observações de autores e teóricos, certos mecanismos são reconhecidos até hoje como bases da montagem: de atrações a conceitual (Eisenstein), paralela (Griffith), intervalo (Vertov), montagem proibida (Bazin) ou à distância (Pelechian). Quais os impactos destas combinações, dessas formas fílmicas? Conceituação, história e elementos da montagem, eis o princípio estético nas composições da imagem e som (Faucon,2013; Braha,2011; Amiel,2010; Nova,2009; Barbosa,2005; Manovich,2001; Sánchez-Biosca,1996; Wees,1993). Associações que instauram ora uma relação mimética ora ensaística, provocada pela cognição e memória, ou ainda sensível ou sensorial. A montagem extrapola o dispositivo cinematográfico. Na TV, podemos citar a contribuição de Machado (1988), para compreendermos que a origem da edição videográfica vem das práticas de transmissões ao vivo e que a organização errática das imagens passa pela sobreposição de efeitos eletrônicos, originando um ritmo associado ao videoclipe. Nas artes visuais e digitais entre soft cinema, found footage, i-doc, vídeo-remix, live cinema, cinema de banco-de-dados e de exposição, podemos citar autores (Michaud,2014; Manovich,2013; Treske,2013; Bellour,2012; Dubois,2012; Seaman, 2009; Makela,2006; Basilico,2004; Youngblood,1970) que apontam as gestualidades da montagem nas searas do cinema expandido, do filme-ensaio ou do vídeo interativo. Com a chegada do digital, se acentuou a importância da montagem que passa também a se ocupar do tratamento de cor, efeitos visuais e do motion graphics.

Objetivo

    Almejamos que o seminário temático continue sendo um espaço de compartilhamento e debate entre pesquisadores que têm como foco as potencialidades e a importância da montagem no(s) cinema(s) e que estimule a pesquisa da montagem audiovisual seja nos aspectos históricos, teóricos, práticos, conceituais, metodológicos ou de ensino. E que possamos, juntos, mergulhar nas complexas technés da edição/ montagem de imagens e sons entre o ontem, o hoje e o amanhã.

Aspecto

    Para além da questão estética e tecnológica, cada ação da montagem determina uma posição política e revela uma postura ética. A montagem é, nas palavras de Godard, uma forma que pensa. Envolve uma série de reflexões, dilemas, escolhas e tem o poder e a responsabilidade de mediar uma série de forças heterogêneas, seja em relação às etapas criativas que lhe antecedem (roteiro, filmagem), como aos diversos colaboradores que contribuem com o cineasta para a criação de sentido do filme (aqueles que são filmados e aqueles para os quais se dirige: o espectador). Como lidar com o corpo e o olhar do outro, como tornar mais democrático o espaço da montagem? Para Marie Jose Mondzain (2009), quando a montagem não é autoritária na construção dos significados, quando não os totaliza, nem busca unificá-los, ela permite que o espectador se aproprie do filme, o reelabore e participe fazendo ele também suas próprias conexões.
    Ao ser a última instância de realização do filme, a montagem costura e desenvolve as etapas anteriores, acrescentando ao material que lhe chega algo adormecido nas imagens e que só pelas mãos do montador, num jogo de associações, lhe fará despertar. Para Didi Huberman, a criação na montagem é como a poesia, é preciso inventar novos procedimentos para dispor e elaborar o que se tem, “essa nova disposição é o ato de montagem: redisposição das coisas que nos as faz ver como se fosse pela primera vez” (Didi-Huberman, 2008).
    Esta proposta de seminário tem como objetivo central incentivar a reflexão sobre a montagem audiovisual a partir de abordagens conceituais e metodológicas múltiplas. Interessam ao seminário trabalhos de natureza teórica e prática que tratem de questões acerca da montagem no cinema, no audiovisual de maneira geral, tais como: epistemologia da montagem; relações entre imagem e som; tecnologias da montagem audiovisual; questões éticas acerca da montagem; pedagogias da montagem; montadoras e montadores; montagem na ficção e não-ficção; as relações da montagem com outras etapas da realização audiovisual; a montagem para os gêneros; o processo criativo na montagem; a (des) importância da montagem. Busca-se, por um lado, reavivar a discussão sobre a montagem a luz de textos clássicos, mas introduzir autores contemporâneos que trazem novas olhares e conexões ao tema. A ideia é também estimular o desenvolvimento de um pensamento próprio que dialogue com as produções audiovisuais brasileiras e latino-americanas.

Bibliografia

    ALBERA, F; TORTAJADA, M. (org) Cinema Beyond Film. Amsterdam: AUP, 2010
    AMIEL, V. Estética da Montagem. Lisboa: Texto&Grafia, 2010
    BELLOUR, R. La querelle des dispositifs. Paris: POL, 2012
    BLÜMLINGER, C. Incisive Divides and Revolving Images. In: Elsaesser, T. (org) Harun Farocki. Amsterdam: AUP, 2004
    CHATEAU, D. L’invention du concept de montage. Paris: Amandier/Archimbaud, 2013
    FAUCON, T. Théorie du montage. Paris: Armand Colin, 2013
    _. Penser et experimenter le montage. Paris: PSN, 2009
    HUBERMAN, G.D. Cuando las imágenes toman posición. Madri: A. Machado Libros, 2008.
    MAKELA, M. Live Cinema. 2006. 70f. (Dissertação). University of Art and Design, Helsinki
    MANOVICH, L. Software takes Command. NY: Bloomsbury, 2013
    MCCLEAN, T. Digital Storytelling. Cambridge: MIT, 2008
    MONDZAIN, Marie-José. Temps et montage. 2009. Disponível em http://leblogdocumentaire.fr/temps-et-montage-14-par-marie-jose-mondzain/.
    PEARLMAN, K. Cutting Rhythms. Melbourne: Taylor&Francis, 2009
    RØSSAAK, E. (org) Between Stillness and Motion: Film, Photography and Algorithms. Amsterdam: AUP, 2011
    TRESKE, A. The inner life of video spheres. Amsterdam: INC, 2013

Coordenadores

    Elianne Ivo Barroso
    ana rosa marques
    Silvia Okumura Hayashi

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Caras e caros associados,

Seguindo as normas do edital para as eleições 2019/2021 da SOCINE, seguem as candidaturas homologadas pela Comissão Eleitoral. A eleição será realizada pelo sistema da SOCINE, a partir das 00h00 do dia 09 de outubro de 2019 até às 23h59 do dia 10 de outubro de 2019.  Todos os associados com anuidade em dia poderão votar acessando o Painel do Associado e clicando no link Eleições, que estará disponível no Menu à esquerda da tela, logo abaixo do link Publicações.

Diretoria (Chapa única)
Cristian Borges (USP) – (Presidente)
Ramayana Lira de Sousa (UNISUL) – (Vice-Presidente)
Amaranta Cesar (UFRB) – (Secretária)
Gabriela Machado Ramos de Almeida (FACS) – (Tesoureira)

Conselho Deliberativo
Adriana Mabel Fresquet (UFRJ)
Ana Lucia Lobato de Azevedo (UFPA)
Catarina Amorim de Oliveira Andrade (UFPE)
Edileuza Penha Souza (UNB)
Eduardo Tulio Baggio (UNESPAR)
Jamer Guterres de Mello (UAM)
Joao Vitor Resende Leal (FAPCOM)
Julio Carlos Bezerra (UFMS)
Lisandro Nogueira (UFG)
Luíza Beatriz Amorim Melo Alvim (UFRJ)
Marcelo Rodrigues Souza Ribeiro (UFBA)
Maria Leite Chiaretti (USP)
Maria Helena Braga e Vaz da Costa (UFRN)
Mariana Baltar Freire (UFF)
Milena Szafir (UFC)
Patricia Furtado M. Machado (PUC/RJ)
Patricia Rebello da Silva (UERJ)
Rafael de Luna Freire (UFF)
Rogerio Ferraraz (UAM)
Rubens Luis Ribeiro Machado Júnior (USP)
Sylvia Beatriz Bezerra Furtado (UFC)
Thalita Cruz Bastos (UNISUAM)

Representantes Discentes
Ana Caroline de Almeida (UFPE)
Esmejoano L. da Silva de França (UFPB)
Jocimar Soares Dias Junior (UFF)

Conselho Fiscal
Carla Daniela Rabelo Rodrigues (UNIPAMPA)
Fábio Raddi Uchôa (UTP)
Luiza Cristina Lusvarghi (USP)
Mannuela Ramos da Costa (UFPE)
Miriam de Souza Rossini (UFRGS)

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SOCIEDADE BRASILEIRA DE ESTUDOS DE CINEMA E AUDIOVISUAL – SOCINE

 

ELEIÇÃO PARA DIRETORIA – 2019/2021
PARA CONSELHO DELIBERATIVO – 2019/2021
PARA CONSELHO FISCAL – 2019/2021

Pelo presente EDITAL, a Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual/SOCINE, através de sua COMISSÃO ELEITORAL, em acordo com o Estatuto da Associação e com o que vem sendo praticado e ratificado pelas Assembleias da entidade, convoca todos os associados, com direito a voto e em dia com a anuidade da SOCINE, para eleição: da Diretoria – constando de Presidente, Vice-Presidente, Secretário e Tesoureiro, todos associados da categoria Profissional com título mínimo de doutor; do Conselho Deliberativo – constando de 15 membros, todos associados da categoria Profissional e/ou Honorário: professores, pesquisadores, realizadores e outros (dos quais, pela classificação, são escolhidos também 02 suplentes), bem como de 02 membros associados da categoria Estudante: mestrandos ou doutorandos; do Conselho Fiscal – constando de 03 membros da categoria Profissional, todos com título mínimo de doutor.

A cada associado é permitida apenas uma reeleição sucessiva para o mesmo cargo. O associado profissional que há quatro anos consecutivos ocupa um lugar no Conselho Deliberativo pode candidatar-se a cargos da Diretoria ou do Conselho Fiscal (e vice-versa). Cada integrante da Diretoria pode candidatar-se a apenas uma reeleição para o mesmo cargo e não poderá integrar a Diretoria por mais de três mandatos consecutivos, independentemente do cargo que ocupar.

O associado que estiver apto e quiser se candidatar para qualquer um dos cargos acima deverá enviar sua solicitação de candidatura até 13 de setembro de 2019, por e-mail concomitantemente dirigido aos três titulares da Comissão Eleitoral, a saber:

LUIZ AUGUSTO COIMBRA DE REZENDE FILHO – luizrezende@ufrj.br(Presidente)
OSMAR GONÇALVES DOS REIS FILHO – osmargoncalves@hotmail.com
WENDELL MARCEL ALVES DA COSTA – marcell.wendell@hotmail.com

Na solicitação, deverá constar no assunto do e-mail CANDIDATURA SOCINE 2019/2021, e no corpo do e-mail o informará: Nome completo; Titulação; Cargo ao qual se candidata; Mini-currículo (até 05 linhas); Link para o currículo Lattes.

Candidaturas enviadas fora do prazo e/ou das normas descritas acima serão desconsideradas.

A Comissão Eleitoral divulgará a relação dos candidatos através do site da SOCINE a partir do dia 20 de setembro de 2019.

A eleição será realizada pelo sistema da SOCINE, a partir da 00h00 do dia 09 de outubro de 2019 até às 23h59 do dia 10 de outubro de 2019.  Todos os associados com anuidade em dia poderão votar acessando o Painel do Associado e clicando no link Eleições, que estará disponível no Menu à esquerda da tela, logo abaixo do link Publicações.

O resultado será divulgado pela Comissão durante a Assembleia Geral do dia 11 de outubro de 2019.

Os cargos eletivos da SOCINE, vale lembrar, envolvem importantes comprometimentos, que merecem ser avaliados desde o momento da candidatura. Tais atribuições estão detalhadas, de modo sugerido, no anexo deste edital. Entre as principais, comuns a todos os cargos estão: a) a participação nas reuniões do Conselho Deliberativo, e b) a emissão de pareceres relativos aos encontros.

Comissão Eleitoral SOCINE/2019:
LUIZ AUGUSTO COIMBRA DE REZENDE FILHO (UFRJ) – Presidente
OSMAR GONÇALVES DOS REIS FILHO (UFC)
WENDELL MARCEL ALVES DA COSTA (UFRN)
DENISE TAVARES DA SILVA (UFF) – Suplente

 

ANEXO – Atribuições sugeridas dos cargos de Diretoria e dos Conselhos da SOCINE.

Diretoria:
participar das Reuniões do Conselho Deliberativo (usualmente ocorrem em janeiro, em maio/junho e durante o Encontro);

Presidência:
representar a SOCINE sempre que solicitado, inclusive nas Reuniões de Conselhos;

Vice-presidência:
Substituir o/a Presidente quando necessário;

Secretaria Acadêmica:
resolver todas as dúvidas acadêmicas que surgirem; realizar a distribuição das propostas de comunicações (em média 400) aos pareceristas respeitando as orientações (não designar a pessoas com relação de orientação ou da mesma instituição, etc.); comprometer-se com a formação das sessões do Encontro a partir de eixos temáticos; confirmar todas as operações bancárias da SOCINE realizadas pela tesouraria.

Tesouraria:
realizar todos os pagamentos da sociedade; em períodos de pagamento de anuidade ou inscrição no encontro, entrar diariamente no sistema bancário para realizar as baixas dos boletos pagos; comprometer-se com a prestação de contas (ao contador e aos sócios); resolver todas as dúvidas e questões financeiras dos sócios e da SOCINE.

Conselho Deliberativo:
participar das Reuniões do Conselho Deliberativo (usualmente ocorrem em janeiro, em maio/junho e durante o Encontro); comprometer-se com a avaliação dos trabalhos inscritos para o Encontro, emitindo em média 30 pareceres no período de março/junho de cada ano;

Conselho Fiscal:
participar das Reuniões do Conselho Deliberativo (usualmente ocorrem em janeiro, em maio/junho e durante o Encontro); comprometer-se com a avaliação dos trabalhos inscritos para o Encontro, emitindo em média 30 pareceres no período de março/junho de cada ano;

Comitê Científico:
participar das Reuniões do Conselho Deliberativo (usualmente ocorrem em janeiro, em maio/junho e durante o Encontro); avaliar as propostas de STs (apenas uma vez, já no início do mandato); comprometer-se com a avaliação dos trabalhos inscritos para o Encontro, emitindo em média 30 pareceres no período de março/junho de cada ano;

Representantes discentes:
participar das Reuniões do Conselho Deliberativo; avaliar os painéis inscritos para o Encontro, emitindo em média 30 pareceres no período de março/junho de cada ano; comprometer-se com a organização do Fórum Discente e da Hospedagem Solidária para o evento.

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