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CONVOCAÇÃO

Nos termos do Estatuto, convocamos as associadas e associados da Socine (Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual) para a reunião da Assembleia Geral Ordinária, a realizar-se de forma remota na plataforma Zoom, no dia 30/11/2020, segunda-feira, às 16h, para o fim de tratarem de assuntos de interesse da entidade. O link da sala virtual será enviado por email aos sócios e também estará disponível na Área do associado em nosso site, socine.org.

Contamos com a participação de todas e todos,
atenciosamente,

A Diretoria

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Prezadas e prezados, está aberta a partir de hoje, 23 de junho de 2020, a chamada de propostas para ações SOCINE EM CASA, criada pela Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual.

COMO FUNCIONA

SOCINE EM CASA é uma programação de atividades a serem realizadas ainda em 2020, propostas pelos associados e chanceladas pela SOCINE, com transmissão por videoconferência. As atividades serão realizadas na plataforma ZOOM, em conta gerenciada da Sociedade, e transmitidas via Youtube. As ações propostas pelos associados serão divulgadas pela SOCINE em suas redes sociais e meios institucionais (email, site) e a Sociedade vai disponibilizar cards para divulgação em redes sociais por parte dos proponentes. Não é necessário qualquer pagamento para propor atividades e a SOCINE certificará os proponentes e convidados (mas não o público ouvinte).

Os proponentes são responsáveis pelo conteúdo das atividades e opiniões apresentadas, assim como pelo gerenciamento da atividade, incluindo seus aspectos técnicos.

Cada proponente pode enviar apenas uma proposta e a ação deve se restringir a uma atividade/live, não podendo ser uma série de atividades.

QUEM PODE PROPOR

As propostas podem ser enviadas por até 3 proponentes, sendo obrigatório que um deles seja associado da SOCINE com anuidade em dia.

O QUE PODE SER PROPOSTO

Podem ser propostas conversas, palestras e performances em formato ao vivo.

COMO INSCREVER UMA PROPOSTA

Acesse o link e preencha o formulário. (Necessário que apenas um proponente preencha com as informações de todos). 

PRAZO PARA SUBMISSÃO DE PROPOSTAS

De 23 de junho de 2020 a 20 de julho de 2020, para ações a serem realizadas entre os meses de agosto e setembro de 2020. Posteriormente será lançada uma nova chamada para os interessados em promover atividades entre os meses de outubro e novembro de 2020.

Pede-se que os proponentes indiquem o período de realização das atividades. No entanto, a montagem da programação dependerá da quantidade de propostas enviadas. Se for necessário ajustar datas para evitar choques, a secretaria da Socine entrará em contato com os(as) proponentes.

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Caras e caros associados,

Seguindo as normas do edital para as eleições 2019/2021 da SOCINE, seguem as candidaturas homologadas pela Comissão Eleitoral. A eleição será realizada pelo sistema da SOCINE, a partir das 00h00 do dia 09 de outubro de 2019 até às 23h59 do dia 10 de outubro de 2019.  Todos os associados com anuidade em dia poderão votar acessando o Painel do Associado e clicando no link Eleições, que estará disponível no Menu à esquerda da tela, logo abaixo do link Publicações.

Diretoria (Chapa única)
Cristian Borges (USP) – (Presidente)
Ramayana Lira de Sousa (UNISUL) – (Vice-Presidente)
Amaranta Cesar (UFRB) – (Secretária)
Gabriela Machado Ramos de Almeida (FACS) – (Tesoureira)

Conselho Deliberativo
Adriana Mabel Fresquet (UFRJ)
Ana Lucia Lobato de Azevedo (UFPA)
Catarina Amorim de Oliveira Andrade (UFPE)
Edileuza Penha Souza (UNB)
Eduardo Tulio Baggio (UNESPAR)
Jamer Guterres de Mello (UAM)
Joao Vitor Resende Leal (FAPCOM)
Julio Carlos Bezerra (UFMS)
Lisandro Nogueira (UFG)
Luíza Beatriz Amorim Melo Alvim (UFRJ)
Marcelo Rodrigues Souza Ribeiro (UFBA)
Maria Leite Chiaretti (USP)
Maria Helena Braga e Vaz da Costa (UFRN)
Mariana Baltar Freire (UFF)
Milena Szafir (UFC)
Patricia Furtado M. Machado (PUC/RJ)
Patricia Rebello da Silva (UERJ)
Rafael de Luna Freire (UFF)
Rogerio Ferraraz (UAM)
Rubens Luis Ribeiro Machado Júnior (USP)
Sylvia Beatriz Bezerra Furtado (UFC)
Thalita Cruz Bastos (UNISUAM)

Representantes Discentes
Ana Caroline de Almeida (UFPE)
Esmejoano L. da Silva de França (UFPB)
Jocimar Soares Dias Junior (UFF)

Conselho Fiscal
Carla Daniela Rabelo Rodrigues (UNIPAMPA)
Fábio Raddi Uchôa (UTP)
Luiza Cristina Lusvarghi (USP)
Mannuela Ramos da Costa (UFPE)
Miriam de Souza Rossini (UFRGS)

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SOCIEDADE BRASILEIRA DE ESTUDOS DE CINEMA E AUDIOVISUAL – SOCINE

 

ELEIÇÃO PARA DIRETORIA – 2019/2021
PARA CONSELHO DELIBERATIVO – 2019/2021
PARA CONSELHO FISCAL – 2019/2021

Pelo presente EDITAL, a Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual/SOCINE, através de sua COMISSÃO ELEITORAL, em acordo com o Estatuto da Associação e com o que vem sendo praticado e ratificado pelas Assembleias da entidade, convoca todos os associados, com direito a voto e em dia com a anuidade da SOCINE, para eleição: da Diretoria – constando de Presidente, Vice-Presidente, Secretário e Tesoureiro, todos associados da categoria Profissional com título mínimo de doutor; do Conselho Deliberativo – constando de 15 membros, todos associados da categoria Profissional e/ou Honorário: professores, pesquisadores, realizadores e outros (dos quais, pela classificação, são escolhidos também 02 suplentes), bem como de 02 membros associados da categoria Estudante: mestrandos ou doutorandos; do Conselho Fiscal – constando de 03 membros da categoria Profissional, todos com título mínimo de doutor.

A cada associado é permitida apenas uma reeleição sucessiva para o mesmo cargo. O associado profissional que há quatro anos consecutivos ocupa um lugar no Conselho Deliberativo pode candidatar-se a cargos da Diretoria ou do Conselho Fiscal (e vice-versa). Cada integrante da Diretoria pode candidatar-se a apenas uma reeleição para o mesmo cargo e não poderá integrar a Diretoria por mais de três mandatos consecutivos, independentemente do cargo que ocupar.

O associado que estiver apto e quiser se candidatar para qualquer um dos cargos acima deverá enviar sua solicitação de candidatura até 13 de setembro de 2019, por e-mail concomitantemente dirigido aos três titulares da Comissão Eleitoral, a saber:

LUIZ AUGUSTO COIMBRA DE REZENDE FILHO – luizrezende@ufrj.br(Presidente)
OSMAR GONÇALVES DOS REIS FILHO – osmargoncalves@hotmail.com
WENDELL MARCEL ALVES DA COSTA – marcell.wendell@hotmail.com

Na solicitação, deverá constar no assunto do e-mail CANDIDATURA SOCINE 2019/2021, e no corpo do e-mail o informará: Nome completo; Titulação; Cargo ao qual se candidata; Mini-currículo (até 05 linhas); Link para o currículo Lattes.

Candidaturas enviadas fora do prazo e/ou das normas descritas acima serão desconsideradas.

A Comissão Eleitoral divulgará a relação dos candidatos através do site da SOCINE a partir do dia 20 de setembro de 2019.

A eleição será realizada pelo sistema da SOCINE, a partir da 00h00 do dia 09 de outubro de 2019 até às 23h59 do dia 10 de outubro de 2019.  Todos os associados com anuidade em dia poderão votar acessando o Painel do Associado e clicando no link Eleições, que estará disponível no Menu à esquerda da tela, logo abaixo do link Publicações.

O resultado será divulgado pela Comissão durante a Assembleia Geral do dia 11 de outubro de 2019.

Os cargos eletivos da SOCINE, vale lembrar, envolvem importantes comprometimentos, que merecem ser avaliados desde o momento da candidatura. Tais atribuições estão detalhadas, de modo sugerido, no anexo deste edital. Entre as principais, comuns a todos os cargos estão: a) a participação nas reuniões do Conselho Deliberativo, e b) a emissão de pareceres relativos aos encontros.

Comissão Eleitoral SOCINE/2019:
LUIZ AUGUSTO COIMBRA DE REZENDE FILHO (UFRJ) – Presidente
OSMAR GONÇALVES DOS REIS FILHO (UFC)
WENDELL MARCEL ALVES DA COSTA (UFRN)
DENISE TAVARES DA SILVA (UFF) – Suplente

 

ANEXO – Atribuições sugeridas dos cargos de Diretoria e dos Conselhos da SOCINE.

Diretoria:
participar das Reuniões do Conselho Deliberativo (usualmente ocorrem em janeiro, em maio/junho e durante o Encontro);

Presidência:
representar a SOCINE sempre que solicitado, inclusive nas Reuniões de Conselhos;

Vice-presidência:
Substituir o/a Presidente quando necessário;

Secretaria Acadêmica:
resolver todas as dúvidas acadêmicas que surgirem; realizar a distribuição das propostas de comunicações (em média 400) aos pareceristas respeitando as orientações (não designar a pessoas com relação de orientação ou da mesma instituição, etc.); comprometer-se com a formação das sessões do Encontro a partir de eixos temáticos; confirmar todas as operações bancárias da SOCINE realizadas pela tesouraria.

Tesouraria:
realizar todos os pagamentos da sociedade; em períodos de pagamento de anuidade ou inscrição no encontro, entrar diariamente no sistema bancário para realizar as baixas dos boletos pagos; comprometer-se com a prestação de contas (ao contador e aos sócios); resolver todas as dúvidas e questões financeiras dos sócios e da SOCINE.

Conselho Deliberativo:
participar das Reuniões do Conselho Deliberativo (usualmente ocorrem em janeiro, em maio/junho e durante o Encontro); comprometer-se com a avaliação dos trabalhos inscritos para o Encontro, emitindo em média 30 pareceres no período de março/junho de cada ano;

Conselho Fiscal:
participar das Reuniões do Conselho Deliberativo (usualmente ocorrem em janeiro, em maio/junho e durante o Encontro); comprometer-se com a avaliação dos trabalhos inscritos para o Encontro, emitindo em média 30 pareceres no período de março/junho de cada ano;

Comitê Científico:
participar das Reuniões do Conselho Deliberativo (usualmente ocorrem em janeiro, em maio/junho e durante o Encontro); avaliar as propostas de STs (apenas uma vez, já no início do mandato); comprometer-se com a avaliação dos trabalhos inscritos para o Encontro, emitindo em média 30 pareceres no período de março/junho de cada ano;

Representantes discentes:
participar das Reuniões do Conselho Deliberativo; avaliar os painéis inscritos para o Encontro, emitindo em média 30 pareceres no período de março/junho de cada ano; comprometer-se com a organização do Fórum Discente e da Hospedagem Solidária para o evento.

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Ficha do Proponente

Proponente

    Débora Lúcia Vieira Butruce (USP)

Minicurrículo

    Doutoranda em Meios e Processos Audiovisuais pela ECA-USP, com período na Universidade de Nova Iorque no Programa de Arquivística e Preservação de Imagens em Movimento. Mestre em Comunicação e graduada em Cinema, ambos pela UFF. Atua na área de preservação audiovisual desde 2000, tendo trabalhado em instituições como o Centro Técnico Audiovisual, o Arquivo Nacional e a Cinemateca do MAM-RJ, além de ter realizado especializações nos Estados Unidos, Inglaterra, Itália, Cuba e Espanha.

Ficha do Trabalho

Título

    Restauração audiovisual hoje: estado da arte ou adequação ao mercado?

Mesa

    Desafios políticos e metodológicos da preservação audiovisual

Resumo

    O campo da restauração audiovisual foi enormemente impactado pela incorporação da tecnologia digital, que possibilitou intervenções inimagináveis até então. Atualmente, as ferramentas digitais se tornaram imprescindíveis para o exercício da atividade. Passado o período de euforia inicial, quais as implicações éticas e estéticas do uso (e abuso) de determinados procedimentos no contexto atual? Chegamos ao “estado da arte” ou estamos simplesmente nos adequando a uma visualidade contemporânea?

Resumo expandido

    O restaurador audiovisual enfrenta complexos desafios no espaço entre a avaliação teórica e a aplicação prática. Seu instrumental encontra-se basicamente no laboratório de filmes e nas ferramentas digitais utilizadas, tais como os softwares de restauração. No entanto, seu raciocínio difere significativamente do trabalho em um laboratório comercial: a restauração de filmes requer uma forte base teórica e uma grande consciência acerca de seus objetivos. Se partirmos do pressuposto de que a restauração audiovisual é tanto um trabalho intelectual quanto artesanal e, portanto, dedicada aos métodos científicos, o restaurador deve entender o que constitui um filme como arte e/ou evidência histórica e as características físicas de uma obra para definir o que deve ser recuperado. A recuperação dessa perda é o objetivo do restaurador, mas existem vários caminhos para alcançá-lo. E nem todos são aceitáveis, visto que a restauração pode afetar nossa compreensão de um objeto ou a identidade cultural de um grupo de pessoas. Um restauro melhora a legibilidade de uma obra de arte ou seu significado histórico em toda a sua complexidade.
    Até aproximadamente a virada do século XXI, a restauração audiovisual consistia essencialmente de três atividades, todas elas ocorrendo no domínio fotoquímico e analógico. Tratava-se do trabalho de conservação e reparo dos elementos sobreviventes, (re)montagem desses elementos em uma versão considerada a mais próxima possível do ‘original’, e a duplicação dessas fontes com o intuito de criar uma nova matriz de preservação, a partir da qual as cópias de acesso seriam feitas.
    O surgimento de sistemas informatizados para o armazenamento e manipulação de imagens em movimento originadas em película, possibilitou o desenvolvimento da tecnologia digital para o campo da restauração. Essas tecnologias começam a aparecer no início dos anos 1990, projetadas principalmente para a criação de imagens geradas em computador (“computer generated images” ou simplesmente CGI) e a integração destas aos elementos fotográficos em uma mesma imagem.
    Esses fabricantes perceberam que essa tecnologia também poderia ser usada para criar técnicas de aprimoramento da imagem no domínio digital. Baseando-se nos mesmos princípios nos quais os arquivistas se ancoravam na prática da restauração, especialmente durante o processo de duplicação fotoquímica, decidiram elaborar ferramentas que pudessem ser utilizadas em processos de restauro de forma mais eficaz e (supostamente) barata. Ao invés disso, por conta do alto investimento inicial, o custo era proibitivo para a maior parte dos arquivos, e somente grandes empresas se aventuraram na seara digital nesse momento, como, por exemplo, o conglomerado Walt Disney. Foram eles que realizaram, já em 1993, o primeiro projeto de restauração digital de larga escala em um longa-metragem, com o filme “Branca de Neve e os sete anões” (David Hand, 1937). Dez anos depois, a situação já tinha mudado significativamente: o custo de um restauro digital reduziu-se a ponto de a técnica ser acessível para atividades sem fins lucrativos, ou seja, para as atividades da maior parte dos arquivos audiovisuais.
    Passado a fase de euforia e deslumbramento, como as implicações éticas e estéticas dos procedimentos utilizados no contexto atual vêm sendo encaradas e refletidas? Chegamos ao “estado da arte” na restauração audiovisual, ou seja, alcançamos um alto nível de desenvolvimento onde as possibilidades são infinitas, desde que respeitadas as especificidades do filme a ser restaurado, ou, na verdade, estamos utilizando essas ferramentas para adequar uma visualidade essencialmente analógica ao gosto do espectador contemporâneo? A partir da análise de exemplos atuais, este trabalho pretende investigar em que medida essa apropriação indevida vem se tornando cada vez mais problemática com o domínio do digital e se é possível articular princípios éticos que resultem em uma abordagem metodológica para a restauração audiovisual.

Bibliografia

    BUSCHE, Andreas. “Just another form of ideology? Ethical and methodological principles in film restoration”. The Moving Image, Vol. 6, Nº 2, Fall 2006, pp. 1-29. University of Minnesota Press.
    CHERCHI USAI, Paolo. Film as an art object. In: NISSEN, Dan et al (orgs.). “Preserve Then Show”. [s.l.]. Danish Film Institute, 2002, pp. 28-38.
    ENTICKNAP, Leo. “Film restoration: the technology and culture of audiovisual heritage”. London: Palgrave Macmillan, 2013
    FOSSATI, Giovanna. “From grain to pixel: the archival life of film in transition”. Amsterdam University Press, 2010.
    READ, Paul; MEYER, Mark-Paul. “Restoration of Motion Picture Film”. Oxford: Butterworth-Heinemann, 2000.
    TURCI, Arianna. “Digital restoration within european film archives” (tese). University
    of Amsterdam, 2004.
    WALLMÜLLER, Julia. “Criteria for the Use of Digital Technology in Moving Image
    Restoration”. The Moving Image, Vol. 7, Nº 1, Spring 2007, pp. 78-91. University of Minnesota Press.

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