Ficha do Proponente
Proponente
- LUCAS FURTADO ESTEVES (UFRGS)
Minicurrículo
- Lucas Furtado é formado em Realização Audiovisual pela Unisinos (2015), Mestre em Letras pela UFRGS (2018) e doutorando em comunicação pela UFRGS com bolsa CAPES. Pesquisa construção narrativa, as formas do roteiro cinematográfico e as relações entre cinema e literatura. Compõe o grupo de pesquisa Processos Audiovisuais coordenado pela professora Miriam Rossini.
Ficha do Trabalho
Título
- As temporalidades narrativas em Palace II e Cidade de Deus
Resumo
- Esse trabalho pretende investigar como o tempo narrativo é construido nos filmes Palace II (2001), de Fernando Meirelles, e Cidade de Deus (2002), do mesmo diretor, com o objetivo de investigar quais as diferenças de temporalidade narrativa entre um longa e um curta-metragem. Para isso, observaremos a montagem dos filmes e a maneira como a narrativa se arquiteta nas duas obras.
Resumo expandido
- O curta-metragem é um gênero muito menos difundido que o longa. Em termos comerciais, por não estrearem nas salas e não venderem ingressos, os curtas não geram lucro para aqueles que os produzem e, portanto, não recebem atenção dos investidores e nem dispõem de orçamentos elevados. Em alcance de público, também não há uma grande popularização desse formato, uma vez que sua veiculação se restringe a festivais, sites da internet e, quando muito, antecedem a exibição de um longa nas salas de cinema. Na pesquisa acadêmica que investiga obras cinematográficas, embora haja alguma exploração desse campo, o longa-metragem é também muito mais valorizado. Em função de pesquisas de maior fôlego não investigarem a construção de curtas-metragens, nota-se que há um déficit de bibliografias a respeito desse formato. Embora hajam trabalhos de pesquisa a respeito dos filmes curtos, não existem discussões teóricas mais amplas que busquem compreender quais as especificidades narrativas de um curta-metragem e no que elas se diferem dos longas. Nesse sentido, torna-se fundamental que uma investigação mais ampla a respeito das estruturas narrativas do curta-metragem seja realizada.
O apontamento mais comum a ser feito a respeito da diferença entre curtas e longas-metragens é a respeito de sua duração. Enquanto o longa-metragem costuma possuir entre uma hora e meia e duas de duração, o curta raramente ultrapassa os vinte e cinco minutos. Mas quando falamos da diferença de temporalidade entre os dois formatos, o que exatamente essa diferença significa?
Ao fazer apontamentos sobre a fenomenologia da narração, Christian Metz (2019), afirma que toda narração possui um início e um fim, o que indica que ela é, então, uma sequência temporal. Quando fala a respeito disso, o autor afirma que toda narrativa audiovisual poderia ser dividida em duas temporalidades distintas. Há o tempo da coisa-contada e o tempo da narrativa. Ou seja, há o tempo do significado e o tempo do significante. E é essa a dualidade que torna possível realizar distorções temporais, como mostrar anos da vida de um personagem em duas cenas ou fazer com que um segundo, dure longo tempo. Nesse sentido, é possível afirmar que a diferença mais evidente entre o curta o longa metragem diz respeito a duração da obra, ou seja, o tempo de significante. Mas, no que diz respeito às possibilidades de se distorcer o tempo do significado, a partir de elipses temporais e idas e voltas no tempo, há alguma diferença entre ambos? E, um questionamento ainda mais importante, uma vez que o tempo de significante é muito mais reduzido em uma obra de curta-metragem, é possível construir conflitos complexos e personagens densos nesse formato cinematográfico?
Para responder essas perguntas, esse trabalho pretende comparar a construção narrativa do curta-metragem Palace II (2001), de Fernando Meirelles, com o longa-metragem Cidade de Deus (2002), do mesmo diretor, de modo a compreender como a temporalidade de significado se constrói em ambas as obras. Como se sabe, o curta deu origem ao filme, já explorando em sua história aspectos que seriam utilizados na construção do curta-metragem. Nesse sentido, justifica-se uma comparação entre ambos, uma vez que, em diferentes formatos, um mesmo universo se constrói.
Com o intuito de investigar a construção temporal, observaremos a montagem dos filmes, mobilizando textos como O sentido do filme (1990), de Sergei Eiseinstein. Porém, o olhar para a montagem ocorrerá com o intuito de compreendermos como a narrativa se constrói em suas temporalidades. Para isso, além do livro de Christian Metz (2019), utilizaremos as reflexões de Jost e Gaudreaault em A Narrativa Cinematográfica (2009) e as considerações a respeito de tempo na narrativa de Gerard Genette (2017).
Bibliografia
- CAMPOS, F. Roteiro de cinema e televisão: a arte e a técnica de imaginar, perceber e narrar uma história. Rio de Janeiro: Editora Zahar, 2007.
CARRIÈRE, J-C. Prática do roteiro cinematográfico. São Paulo: JSN, 1996.
EISENTEIN, S.M. O Sentido do Filme. Rio de Janeiro: Zahar, 1990.
GAUDREAULT, A.; JOST, F. A narrativa cinematográfica. 1.ed. Brasília: Editora Universitária de Brasília, 2009.
GENETTE, G. Figuras III. São Paulo: Estação Liberdade, 2017
METZ, C . A significação no cinema. São Paulo: Perspectiva, 2019.