A comunidade Socine e sua Diretoria expressam a profunda tristeza pela perda da querida Professora Ieda Tucherman.
Sua trajetória intelectual, que tanto contribuiu para o pensamento sobre os processos do contemporâneo, certamente fica de legado para nosso campo, além da sua irreverência, força e humor.
Nos solidarizamos com familiares, amigos, colegas e estudantes da Profa. Ieda.
Diretoria da Socine
Mariana Baltar
Alessandra Brandão
Catarina Andrade
Carla Rabelo
NOTA DE PESAR
É com profunda tristeza que a SOCINE comunica o falecimento do nosso amigo Osmar Gonçalves, professor da UFC e membro da Diretoria na gestão de 2021 a 2023.
Amigo de personalidade generosa, sensível, de olhar perspicaz para a dimensão das correlações arte contemporânea, especialmente entre a fotografia e o cinema; Osmar foi imprescindível para a elaboração e realização do Prêmio Socine, cuja primeira edição ocorreu em 2023.
Professor da Universidade Federal do Ceará e do programa de Pós-graduação em Comunicação (PPGCOM-UFC), é doutor em Comunicação pela UFMG, com bolsa-sanduíche na Bauhaus-Universität (Alemanha). Realizou pós-doutorado em Arte Contemporânea na Université Sorbonne Nouvelle – Paris 3 (2015) e foi pesquisador visitante na New York University (2022).
Além das parcerias com colegas de diversas universidades brasileiras (UFRJ, da UnB, da USP e da UFPE), Osmar mantinha cooperações acadêmicas com LIRA – Laboratoire International de Recherches en Arts da Sorbonne Nouvelle (França), da Ruhr-Universität Bochum (Alemanha). Contribuiu como pesquisador e como Diretor Científico da Compós, onde coordenou o GT Comunicação, Artes e Tecnologias da Imagem. Na Socine, além de participar de Conselhos e Diretoria, coordenou o ST Interseções Cinema e Arte.
Organizou os livros “Narrativas Sensoriais: ensaios sobre cinema e arte contemporânea” (Circuito, 2014), ganhador do Prêmio FUNARTE de Estímulo à Produção Crítica em Artes Visuais e, junto com Susana Dobal, “Fotografia Contemporânea: fronteiras e transgressões” (Casa das Musas, 2013). Em 2019, Osmar recebeu um o prêmio de fotografia PrixPhoto da Aliança Francesa.
A densidade, serenidade e delicadeza que marcaram a trajetória de Osmar, como fotógrafo, professor, pesquisador, companheiro de Diretoria, de trabalho e, principalmente, como amigo, deixará imensa saudade!
Que seus ensinamentos, reflexões e sua memória sigam vivas!
Nossos sentimentos e solidariedade aos familiares e amigos de Osmar.
Diretoria Socine
No dia 07 de agosto de 2020, a Secretaria do Audiovisual (SAv), vinculada ao Ministério do Turismo, recebeu as chaves da Cinemateca Brasileira. Desde então, mesmo após encontros com associações do setor e promessas de resolução do impasse administrativo, os rumos da instituição permanecem incertos e o acervo segue desprotegido. No dia 16 de setembro, Edianne Paulo de Abreu foi nomeada para a Coordenação Geral do Centro Técnico Audiovisual (CTAv), entidade federal também vinculada à SAv. As duas entidades pertencentes ao Ministério do Turismo, responsáveis pela preservação do patrimônio audiovisual brasileiro estão com as suas estruturas de gestão fragilizadas. De um lado, um órgão público sem comando especializado, nem recursos para gerir o maior acervo audiovisual do país; de outro, uma instituição que passa a ser comandada por uma profissional sem conhecimento e preparo técnicos específicos para gerir um órgão com tamanha complexidade e importância.
O CTAv foi criado em 1985, a partir de um acordo de cooperação técnica entre a Embrafilme e o National Film Board do Canadá, com a missão de apoiar, capacitar, difundir e preservar o audiovisual brasileiro. Desde então, o CTAv apoia a produção de filmes e séries com cessão de equipamentos de filmagem e finalização, além de alguns serviços, em parcerias estabelecidas através de editais. Seu valioso acervo audiovisual inclui materiais que remontam aos anos 1930 e é constituído por cerca de 6 mil títulos e 30 mil rolos de filmes, além de 20 mil negativos fotográficos e quase 2 mil cartazes. Entre as obras, a maior parte da filmografia do pioneiro Humberto Mauro e clássicos da animação brasileira. A nova reserva técnica, lançada em 2013, possui os parâmetros climáticos ideais para a conservação de filmes e tem capacidade para 100 mil rolos. Sua existência é fundamental para a comunidade audiovisual e, devido às suas competências específicas, a instituição precisa ser comandada por profissional com experiência no setor.
As associações aqui subscritas vêm manifestar enorme preocupação com os rumos tomados pela Secretaria do Audiovisual em relação aos órgãos responsáveis pela preservação do patrimônio audiovisual brasileiro e pelo apoio à produção independente. Produtores, cineastas, artistas, curadores, pesquisadores e programadores de salas e mostras de cinema dependem do acesso a esses acervos e instituições para a continuidade de seus trabalhos. Não é somente a preservação audiovisual que se fragiliza neste momento, mas toda a cadeia da produção audiovisual brasileira se vê em risco. A ausência de ações concretas para a resolução do vácuo administrativo da Cinemateca Brasileira e a nomeação de uma coordenadora sem experiência para a gestão do CTAv fragilizam o audiovisual brasileiro.
Em um Estado democrático de direito, as políticas públicas devem ser formuladas com o setor produtivo e a sociedade civil – e jamais estar a reboque de interesses eleitorais. Defendemos, portanto, a importância de um princípio fundamental da gestão pública: a necessidade de nomeações de caráter técnico para órgãos públicos, com o reconhecimento das características técnicas, administrativas e culturais das instituições vinculadas ao audiovisual brasileiro e do mérito dos profissionais especializados da área.
São Paulo, 21 de setembro de 2020.
ABPA – Associação Brasileira de Preservação Audiovisual
ABRACI – Associação Brasileira de Cineastas
APAN – Associação dxs Profissionais do Audiovisual Negro
ABRACCINE – Associação Brasileira de Críticos de Cinema
SOCINE – Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema
ABCA – Associação Brasileira de Cinema de Animação
ANDAI – Associação Nacional Distribuidores Independentes
API – Associação das Produtoras Independentes do Audiovisual Brasileiro
ABD-SP – Associação Brasileira de Documentaristas e Curta-Metragistas de São Paulo
ABD-DF- Associação Brasileira de Documentaristas e Curta-Metragistas do Distrito Federal
ABD-GOIÁS – Associação Brasileira de Documentaristas e Curta-Metragistas de Goiás
APTC-RS – Associação Profissional de Técnicos Cinematográficos do RS
SOS Cinemateca-APACI – Associação Paulista de Cineastas
Movimento Cinemateca Acesa
ABCV – Associação Brasiliense de Cinema e Vídeo
STIC – Sindicato Interestadual dos Trabalhadores na Cinematográfica e do Audiovisual – RJ
SINDCINE – Sindicato dos Trabalhadores na Indústria Cinematográfica e do Audiovisual dos Estados de São Paulo, Rio Grande do Sul, Mato Grosso, Mato Grosso do Sul, Goiás, Tocantins e Distrito Federal
SIAESP – Sindicato da Indústria Audiovisual do Estado de São Paulo
Carta aberta do III Fórum dos Discentes de Pós-Graduação da SOCINE em defesa da democracia no Brasil
Nós, discentes de pós-graduação das áreas de comunicação, cinema e audiovisual, reunidos em Goiânia, na Universidade Federal de Goiás, durante o III Fórum Discente de pós-graduação da SOCINE, na oportunidade do XXII Encontro da Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual, reunimos nossas inquietações no formato desta carta.
Motivados pelos temas “50 anos do maio de 68” do Encontro e “O papel da pesquisa em cinema e audiovisual em tempos de totalitarismo” do Fórum, apresentamos aqui nosso posicionamento frente aos processos políticos, econômicos e institucionais que progridem ao esfacelamento da democracia no Brasil e que afetam diretamente a pesquisa e o ensino.
Frente à atual conjuntura em que nos deparamos com desafios como: a PEC 241/55 de redução do orçamento referente à educação, o corte de bolsas de pesquisa, a proposta imponderada de desestruturação do campo e o estabelecimento de ideologias retrógradas que constituem formas de controle e vigilância dos alunos, professores e funcionários, nós defendemos a adoção do posicionamento a favor da democracia e do incentivo à educação e cultura no país.
Temos vivenciado o cerceamento em torno dos lugares de expressão individual e coletiva, através de ataques aos direitos humanos e sociais, e mais recentemente, através da ação ilegítima de agentes do Estado que adentram as universidades de forma autoritária, retirando cartazes com mensagens pró-democracia, entrevistando funcionários públicos e constrangendo discentes.
Nesse sentido, destacamos seis pontos que consideramos fundamentais para o comprometimento com uma nação democrática:
Repudiamos enfaticamente qualquer discurso que pregue a violência, a discriminação, o desmantelamento das instituições públicas, o descomprometimento com a pesquisa e o estabelecimento de um Estado repressor em relação às minorias que se encontram em situação de vulnerabilidade social e econômica.
Os estudos de cinema e audiovisual demonstram sua força e importância através do seu comprometimento com a investigação das ressonâncias no âmbito da imagem fílmica e da recepção trazidas pelas mudanças no Estado Democrático de Direito, para pensar como podemos recortar, em nível de reflexão e de engajamento político, um espaço de resistência contra o fascismo. Os temas do Encontro e do Fórum, assim, constituem energias pungentes de discussão sobre a situação em que nos encontramos, enquanto discentes, professores e pesquisadores de cinema e audiovisual.
Goiânia, 26 de outubro de 2018
Prezados colegas
É com tristeza que soubemos ontem do falecimento de Maria Rita Galvão.
Maria Rita é amiga e referência para muitos de nós na Socine. Há dois anos tivemos o prazer de homenageá-la e tê-la conosco em Campinas. Aos familiares e amigos, nosso forte abraço e sentimentos.
A diretoria
A diretoria da SOCINE expressa sua indignação e extrema preocupação com a situação que o governo do estado Rio de Janeiro vem impondo a uma das mais importantes universidades do país, a UERJ.
Especificamente em nossa área de atuação, a Universidade Estadual do Rio de Janeiro tem contribuído de forma intensa e significativa desde muito antes de nossa criação, há 20 anos. As pesquisas na área de cinema e audiovisual realizadas nessa universidade são anualmente apresentadas em nossos encontros e representam o que de melhor se faz no país. Em 2016 foram 13 pesquisas diferentes apresentadas em apenas um encontro.
A situação que hoje é imposta a essa universidade, com especulações sobre privatizações, é contrária a tudo que é desejável para o desenvolvimento da pesquisa, da formação e do país como um todo.
Nos solidarizamos e nos colocamos à disposição na luta pelo ensino de qualidade e gratuito travado hoje pelos docentes, pesquisadores, técnicos-administrativos e estudantes da UERJ. Mais do que um ataque à uma universidade de um estado, trata-se de um ataque à democracia no país.
Diretoria da Socine
Cezar Migliorin
Alessandra Brandão
Roberta Veiga
Suzana Reck Miranda
Prezado Secretário do Audiovisual – interino, Sr. Alfredo Bertini
Prezado Ministro da Cultura – interino, Sr. Marcelo Calero
Prezado Presidente da República – interino, Sr. Michel Temer
Foi com estarrecimento que a Socine – Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual – recebeu a notícia da demissão de vários funcionários da Cinemateca Brasileira, incluindo sua Coordenadora-geral, Olga Futemma.
A medida intempestiva, sem explicações ou aviso prévio, coloca em risco o trabalho de uma das maiores instituições de preservação audiovisual do mundo e que angariou o respeito de instituições congêneres de vários países e em especial da FIAF — International Federation of Film Archives.
O delicado acervo da Cinemateca requer manutenção contínua e altamente especializada. Funcionários com a mesma especialização e experiência não serão encontrados em curto prazo. Nesse sentido, temos a impressão de que nem a atual Secretaria do Audiovisual do Ministério da Cultura, nem o próprio ministro têm clareza sobre os danos que essa medida trará para um dos mais importantes patrimônios culturais do Brasil. Por isso, nós, pesquisadores de cinema, nos vemos no fundamental papel de alertar os senhores sobre os riscos que este acervo corre neste momento.
A Socine solicita ao Ministério da Cultura que reverta esse quadro gravíssimo.
Rio de Janeiro, 28 de Julho de 2016.
Segue abaixo a lista dos discentes que solicitaram bolsa de isenção do pagamento do XXVIII Encontro Socine e foram contemplados. Os estudantes contemplados terão a isenção cadastrada no perfil diretamente na Área do associado e precisarão confirmar a presença no evento (entraremos em contato posteriormente para esta confirmação).
Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.
Agnes Aparecida Santos
Agnes Cardoso Gonçalves
Alexandre Nakahara
Aly Brenner Nogueira Pereira
Amanda de Sousa Veloso
amanda iegli tech
Ana Carolina Chaga
Ana Carolina Lopes Francisco
Ana Clara Silva Mattoso
Ana Júlia Olivier Rocha
Ana Paula Melo Sylvestre
Anastasia Lukovnikova
Anália Alencar Vieira
André Lima Monfrini
André Zanarotti Adabo
Anna Carolline B B de Oliveira
Anthony dos Santos Silva
Ariadne Joseane Felix Quintela
Arthur Brito Sayão Lobato
Bárbara Lima Martins
Beatriz Aranzana de Morais
Beatriz de Oliveira Fonseca
Beatriz Saldanha
Bernardo Schmitt
Brener Neves Silva
Bruno Gavranic Zaniolo
Bruno Mascena dos Santos
Bruno Mesquita Malta de Alencar
Caio Cardoso Holanda
CAIO OLYMPIO MATOS DA ROCHA
Camila Botelho da Silva Pereira
Camila Maglhães Lamha
Carlos Eduardo Queiroz
CARLOS KENJI KOKETSU
Carmem Martins
Carolina Rodrigues Mendonça Martins
CELIO REGINALDO MOREIRA PIMENTEL
Christiane Matos Batista
Cintya Ferreira Mendes
Dandarah Filgueira da Costa
Daniela Pereira Strack
Danielle de Souza Menezes
Davi Miguel de Souza Santos
Diana de Oliveira Souza Reis
edinaldo raffa
Eduarda caroline Borges dos Santos
Eduarda de Oliveira Figueiredo
Eduardo de Andrade Santiago Santos
Eduardo de Faria Carniel
Elivelton Ferreira Tomaz
Ellen Alves Lima
Emily Cristina Ferreira de Almeida
Ernesto David Pari Loaiza
Fabienne Maia Leite
Fabio Rodrigues da Silva Filho
Fábio de Carvalho Penido
Felipe Ferro Rodrigues
Felipe Puchalski da Silva Fiedler
Felippe Schultz Mussel
Fernanda Andrade Fachin
Fernanda Eda Paz Leite
Frederico Franco
Gabriel Darwich Leal Misi
Gabriel Felgueiras Corrêa Papaléo Pinto
Gabriel Philippini Ferreira Borges da Silva
Georgiane Abreu da Costa
German Nilton Rivas Flores Lima
Giovana Vernilo Mendes
GIOVANNA SIGWALT DE OLIVEIRA PEZZO
Guilherme Augusto Bonini
Guilherme Henrique Pereira Mariano
Guilherme Perussolo
Guilherme Rezende Landim
Guryva Cordeiro Portela
Gustavo de Oliveira Brandão
Gustavo de Souza Araujo
Haroldo Ferreira Lima
Helena Albert Bachur
Helena de Araujo Zimbrão
Helena Lukianski
Henrique Denis Lucas
Henrique Rodrigues Marques
Heverton Souza Lima
Iakima Delamare
Ianca Santos de Oliveira
Isabela Coura
Isabelle do Pilar Mendes
Isis Ferreira Gasparini
Ivan Kooiti Camargo Nakamura
Izabele Caroline Leite Medeiros
Jahnavi Devi Farias Dias
JANAINA WELLE
JAQUES LUCAS DE LEMOS CAVALCANTI
Jefferson de Souza
Jéssica Elaine Moreira Sampaio
Jéssica Maria Araújo dos Santos
João Cláudio Simões de Oliveira (JC Oliveira)
João Guilherme Batista Cardoso
João Lucas de Castro Pedrosa
João Paulo Pinto Wandscheer
Jorge Ribeiro dos Santos Filho
Julia Couto
Juliana Ferreira Torres
Juliana Gleymir Casanova da Silva
Juliana Rodrigues Pereira
Juliana Santoros Miranda
JULIANA VIEIRA COSTA
Júlia Meireles de Lima
Júlio Cesar Cruz Alves
Jyan Carlos Sales de França
Karen Barros da Fonseca
Laís de Lorenço Teixeira
Laís Torres Rodrigues
Lara Damiane de Oliveira Estevão
Lara Freitas de Carvalho
LARA LIMA SATLER
LARISSA SHAYANNA FERREIRA COSTA
Laura de Aguiar Miranda
Lein Machado
Let Pei Galvão Martins
LINA CIRINO ARAUJO OLIVEIRA DOS SANTOS
Livia Arbex
LORENNA COSTA MONTENEGRO
Lorenna Rocha da Silva
Luana Almeida
Luana Campos Ponchet
Luca Scupino Oliveira
Lucas Brichesi Minari
Lucas de Andrade Lima Britto
Lucas Fontanella Ferraz
Lucas Honorato Cordeiro Contreiras Teles
Lucas Manuel Mazuquieri Reis
Lucas Nakazato Jacobina
Luccas Pinheiro Lopes
Luciana Oliveira Vieira
Luciano Marafon
Luisa Maria Silva de Santana
Luiz Felipe Rocha Baute
Luiza Nascimento
Luís Gustavo Baptista e Ribeiro
Maiári Cruz Iasi
Maíra Tristão Nogueira
Marcel Gonnet Wainmayer
Marcella Ferrari Boscolo
Marcelo Miranda da Silva
Marcelo Ricardo dos Santos
Marcos Alex Rodrigues do Andrade
Marcos Antonio de Lima Junior
Marcus Benjamin Figueredo Alves de Souza
Maria Carolina Oliva Freire Pereira
Maria Gabriela Capper
MARIA IASMIN DA COSTA SOARES
Maria Luiza Correa da Silva Staut
Marina Morena Silva Carmo
Mateus Costa de Oliveira
Matheus Batista Massias
Matheus Jose Vieira
Mário Sérgio Teixeira Guimarães
Murilo Bronzeri
Murilo de Castro
Natasha Roberta dos Santos Rodrigues
Natália Jardanovski
nicolas Andrés luna
NICOLE DONATO PINTO MACHADO
Nuno Camilo Balduce Lindoso
Paula Nogueira Ramos
Paulo Henrique Vaz de Castro
Pedro Azevedo Raia de Siqueira
Pedro Giongo
Priscila de Assis Lopes de Andrade
Raabe Bastos
Rafael de Campos
Rafael Garcia Madalen Eiras
RAFAELLA PEREIRA DE LIMA
Raphaela Benetello
Rebeca Franco Fonseca de Freitas
Renata Masini Hein
Renato Beaklini
Renato Souto Maior Sampaio
Rodrigo Fernandez dos Reis
Rodrigo Pereira Silva Fonseca
Rodrigo Santos Sousa
Rodrigo Wallace Cordeiro dos Santos
Ruan Leandro Sommer Galvão
Samara Gabrielle Meneses Aragão
Silvia Seles Peres
SOFIA COSTA GUIMARAES
SUELEN CRISTINA NINO FERNANDES
Tainá Moraes
Taís Marques Monteiro
TATIANA GOMES DOS SANTOS
Tereza Violeta de Queiroz Martinez
Thais Ponzoni
Thiago Ferreira Pinto
Thiago Freitas Rosestolato
Uriel Nascimento Santos Pinho
Vanessa Maria Rodrigues
Victor Adriano Ramos
Victor Finkler Lachowski
Victoria Santos Santana
Vinícius Oliveira Rocha
ViqViçVic Junqueira Ayres Lucena
Welton Florentino Paranhos da Silva
Yanara Cavalcanti Galvão
Proponente
Minicurrículo
Título
Mesa
Resumo
Resumo expandido
O uso do preto e branco em “Mami Wata” se destaca em um contexto histórico em que poucos filmes africanos utilizaram esse recurso desde os anos 1960 — momento em que os primeiros longas-metragens africanos foram realizados. CJ Obasi e Lílis Soares, portanto, não contavam com referências diretas sobre o uso dessa linguagem visual para filmar corpos negros, nem mesmo no próprio cinema africano. Ao explorar contrastes acentuados, texturas e jogos de luz e sombra, a fotografia do filme constrói uma representação expressiva do corpo negro, contribuindo para debates mais amplos sobre como iluminar peles negras no cinema. Ao mesmo tempo, acrescenta uma nova camada à já complexa discussão sobre tecnologias raciais da imagem, ao desestabilizar convenções técnicas historicamente pensadas para tons de pele claros.
Como aponta Marina Tedesco (2018), a iluminação cinematográfica deve ser compreendida como uma tecnologia racial, produzida a partir de convenções que centralizam a pele branca como referência de luz. Essa perspectiva discute alternativas estéticas desenvolvidas por cineastas negros em resposta às limitações técnicas da cinematografia hegemônica. Nesse mesmo horizonte crítico, Kristin J. Warner (2023) discute como a edição e a estética visual são atravessadas por lógicas raciais, afetando profundamente a representação de corpos negros na tela. Já Lorna Roth (2009), ao analisar padrões de balanço de cor na história da fotografia, evidencia como as tecnologias de imagem foram calibradas para peles brancas, produzindo desigualdades perceptivas que ainda marcam o audiovisual contemporâneo.
Simultaneamente, a adoção da fotografia em preto e branco deve ser compreendida como parte de um movimento estético mais amplo de filmes e cineastas que se afastam das convenções formais e temáticas predominantes na indústria audiovisual nigeriana, buscando inserção em circuitos autorais e internacionais. Nesse contexto, a cinematografia emerge como um dos principais vetores de distinção, operando como linguagem capaz de expressar intenções artísticas e posicionamentos políticos sobre o que pode ser o cinema nigeriano contemporâneo. A escolha do preto e branco, nesse caso, contribui para reposicionar o filme dentro de um regime específico de visibilidade, alinhando-o a produções que questionam os padrões industriais e narrativos típicos de Nollywood.
Dessa forma, este trabalho propõe uma reflexão sobre como a direção de fotografia de Mami Wata articula duas dimensões analíticas complementares. De um lado, um modo de filmar corpos negros que assume escolhas estéticas e políticas específicas, desenvolvido na interlocução entre um cineasta nigeriano e uma diretora de fotografia brasileira. No centro dessa abordagem está o trabalho de Lílis Soares, cuja trajetória profissional é marcada por um comprometimento contínuo em desafiar convenções técnicas e estéticas historicamente pensadas para peles claras. Seu olhar em Mami Wata nos oferece uma oportunidade valiosa de pensar como a cinematografia pode participar ativamente na construção de outras visualidades. De outro lado, a análise também considera o papel da direção de fotografia como estratégia de distinção no contexto do cinema nigeriano contemporâneo.
Bibliografia
ROTH, Lorna. “Looking at Shirley, the Ultimate Norm: Colour Balance, Image Technologies, and Cognitive Equity”. Canadian Journal of Communication, v. 34, n. 1, 2009.
TEDESCO, Marina. “A iluminação como tecnologia racial: corpo negro, câmera e luz no cinema”. Revista Rumores, v. 12, n. 1, 2018.
TEDESCO, Marina. Gênero e raça na fotografia audiovisual: reflexões a partir (e para além) dos pictures styles. In: Cinematografia Expressão e Pensamento. OLIVEIRA, Rogério; TEDESCO, Marina (Org). Curitiba: Appris, 2019.
SOARES, Lílis. Lílis Soares – Mami Wata. [Entrevista concedida a] Tainá Corrêa. ABCine, 10 jul. 2023. Disponível em: https://abcine.org.br/entrevistas/lilis-soares-mami-wata/. Acesso em: 27 mar. 2025.
WARNER, Kristin J. Coloring the Cut: Race, Art, and Editing in Film and Television. Ne
