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O XXIII Encontro SOCINE acontecerá na Unisinos, em Porto Alegre, de 08 a 11 de outubro de 2019.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos. O pagamento deverá ser feito pela área do associado, via Paypal.

Primeiro prazo: 10 de junho a 12 de julho – R$190,00 (profissionais) / R$95,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)
Segundo prazo: 15 de julho a 26 de julho – R$220,00 (profissionais) / R$110,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)
Prazo final: 29 de julho a 02 de agosto – R$260,00 (profissionais) / R$130,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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Ficha do Proponente

Proponente

    Guilherme Maia de Jesus (UFBA)

Minicurrículo

    Guilherme Maia é compositor, tem graduação e mestrado em Música pela UNIRIO, e doutorado em Comunicação pela UFBA. É professor da Faculdade de Comunicação e do Programa de Pós-graduação em Comunicação e Cultura Contemporâneas da UFBA. É autor do livro Elementos para uma poética da música dos filmes (Appris, 2015) e co-organizador dos livros O cinema musical na América Latina: aproximações contemporâneas (Edufba, 2018) e Ouvir o documentário: vozes, música e ruídos (Edufba, 2015).

Coautor

    Diego Martin Haase (UFBA)

Ficha do Trabalho

Título

    Cantares de Lucrecia: o design musical da trilogia de Salta

Seminário

    Estilo e som no audiovisual

Resumo

    Nossa proposta é apresentar o resultado de um processo de análise do projeto musical da trilogia salteña de Lucrecia Martel. A partir de um spotting das intervenções de música na banda sonora, e em diálogo com a recepção teórico-crítica da obra de Martel, defendemos que, embora a diretora declare ser inábil na utilização do recurso da música, a análise da trilogia saltenã nos fornece fortes indícios de um modo de fazer sofisticado, de um design musical singular que esculpe um estilo.

Resumo expandido

    Em entrevista concedida a David Oubinã (2007, p.71) Lucrecia Martel faz declarações a respeito do que pensa sobre o uso de música nos seus filmes. “Colocar música em um filme, primeiro eu deveria saber de música.” Martel diz que a música é algo complexo que a deixa perdida e que só se sente confortável usando-a como um “barulho confuso que aparece em uma festa ou no rádio”. A diretora diz, ainda, que não lhe ocorre nenhuma ideia sobre como fazer com que a música aporte alguma coisa à narração. “Não porque ache que está errado”, diz Martel, “mas porque não sei usar esse recurso de fato”.

    Em diálogo com o que diz Martel, e com o modo como a poética musical da diretora é percebida pelo pensamento teórico-crítico de pesquisadores como Natalia Cristofoletti Barrenha (2011), Wolfgang Bongers (2011), Eleanora Rapan e Gustavo Costantini (2016) nossa comunicação é o relato de um processo de análise que parte de um spotting dos momentos em que a música intervém na banda sonora dos filmes La ciénaga (2001), La niña santa (2004) e La mujer sin cabeza (2008), a famosa trilogia salteña, tendo como eixos de observação e de interpretação: a) a relação das canções com a fábula e com a narrativa; b) as escolhas da diretora no eixo dos gêneros musicais; c) o lugar ocupado pelas canções em relação à diegese; d) o capital cultural e simbólico da canção e dos intérpretes no campo (Bourdieu); e) uma exegese do modo como a canção afeta o filme (e vice-versa).

    O caminho analítico até agora percorrido nos autoriza a defender de que o projeto musical de Lucrecia Martel, muito mais do que um “barulho confuso que aparece em uma festa ou no rádio”; muito além de estratégias articuladas por alguém que afirma não saber utilizar a música em seus filmes, se revela um sistema de coerências (Ricoeur, 1997) sofisticado, construído por meio de escolhas que contribuem para a essência (neo?)realista das obras, aderem expressivamente à fábula e à narrativa audiovisual, mobiliza memórias e afetos. Como tentaremos demonstrar, por meio de uma estratégia fundamentada em canções majoritariamente extraídas do folclore argentino e da tradição da cumbia, a banda sonora da troligia salteña contém marcadores que nos revelam um modo singular de fazer, um design musical coerente e raro, um estilo, enfim.

Bibliografia

    BARRENHA, Natalia Christofoletti. A experiência do cinema de Lucrecia Martel: Resíduos do tempo e sons à beira da piscina. Campinas, SP, 2011.
    BONGERS Wolfgang. Topografías accidentales y voluntarias en el cine de Lucrecia Martel y Lisandro Alonso. La Fuga, 12, 2011, ISSN: 0718-5316.)
    PIEDRAS, Pablo.; DUFAYS, Sophie (org.). Conozco la canción. Melodías populares en los cines posclásicos de América Latina y Europa. 1ed.Buenos Aires: Libraria, 2018
    OUBIÑA, David. Estudio Crítico sobre La Ciénaga, Entrevista a Lucrecia Martel. Buenos Aires: Editora Picnic, 2007.
    RAPAN, Eleonora e COSTANTINI, Gustavo. Sonido e inmersión en la trilogía salteña de Lucrecia Martel. Revista de la Asocición de Estudios de Cine y Audiovisual. Nº 13. 2016.
    RICOEUR, Paul. Tempo e narrativa. Tomo III. Trad. Roberto Leal Ferreira. Campinas: Papirus, 1997.

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O livro “XXII SOCINE: 50 anos do maio de 68”, organizado por Lisandro Nogueira e Cleomar Rocha já está disponível para download em nosso site. A obra é composta de 11 artigos que lidam com a temática do maio de 68 pela perspectiva do cinema, que foi o tema do XXII Encontro SOCINE realizado em Goiânia, em 2018. De acordo com os organizadores, “Não há dúvidas de que o tema foi, é, e será sempre instigante, ainda mais aos olhos de muitos que (sobre)viveram (a)os tempos de 68, especialmente no Brasil, e que durante o evento debateram e refletiram sobre o legado de tão importante período da história mundial para a contemporaneidade. Na presente coletânea de textos procuramos demonstrar um pouquinho do que foi a XXII SOCINE, bastante eclética, mas que correspondeu muito bem à chamada para trazer a reflexão dos acontecimentos políticos, sociais, culturais e artísticos do ano de 1968”. O livro leva o selo editorial da SOCINE e ficará disponível em nosso site para download na seção Livros.

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XXII Socine 50 anos de maio de 68
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Tema do XXII encontro da Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual (SOCINE): “herança do maio de 1968 do ponto de vista do cinema, das novas redes de comunicação digital e da televisão”.

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A Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual (SOCINE) repudia veementemente as manifestações recentes do governo federal contrárias a disciplinas das Humanidades como Filosofia ou Sociologia. Tais manifestações se constituem como ameaças inaceitáveis a áreas de conhecimento fundamentais que já convivem há anos com espaço reduzido nas políticas de financiamento de ensino e pesquisa no país.

A SOCINE considera que tais manifestações, além de desconhecerem a centralidade das Humanidades na construção da cidadania e no desenvolvimento do país, demonstram uma completa ausência de um projeto sério de educação e ciência.

Por isso, a SOCINE também assina a nota de repudio redigida pela ANPOF, disponível em:
http://www.anpof.org/portal/index.php/pt-BR/artigos-em-destaque/2075-nota-de-repudio-a-declaracoes-do-ministro-da-educacao-e-do-presidente-da-republica-sobre-as-faculdades-de-humanidades-nomeadamente-filosofia-e-sociologia

Diretoria SOCINE

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Encerrou-se na última sexta, 19/04, o pagamento da anuidade e a submissão de trabalhos para o XXIII Encontro SOCINE que acontecerá de 08 a 11 de outubro na Unisinos, em Porto Alegre, RS. As propostas entram agora em período de avaliação e a divulgação dos trabalhos selecionados está prevista para o dia 10/06/2019.

Num momento em que a pesquisa brasileira sofre cortes, a SOCINE tem buscado reagir às dificuldades postas a toda área, implementando descontos a profissionais sem vínculo, criando novas formas de desligamento que possibilitam uma economia aos sócios e diminuindo a quantidade de anuidades atrasadas a serem pagas. Além disso, a escolha do tema deste ano levou em consideração a necessidade de refletirmos sobre preservação e memória audiovisual num período como este que vivemos. Por tudo isto, nos anima o fato do Encontro deste ano ter registrado o maior número de trabalhos submetidos nos últimos dez anos, totalizando 595 propostas enviadas. Em momentos de dificuldades como estes que o fortalecimento de nossa Sociedade e Encontro se faz cada vez mais importante e por isso, agradecemos a todas e todos que inscreveram seus trabalhos. Faremos mais um instigante e afetuoso Encontro, dessa vez em Porto Alegre.

Para finalizar, gostaríamos de informar aos sócios que não pagaram a anuidade, que é possível realizar o pagamento normalmente pelo sistema durante todo o ano. Para aqueles que buscam economizar, pode-se optar pelo Desligamento Parcial, que gera um desconto de 50% no valor da anuidade.

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Para pagar e submeter os trabalhos é necessário que o sócio já cadastrado na Sociedade acesse nosso site socine.org.br e coloque seu CPF e sua senha no PAINEL DO ASSOCIADO.

Estando logado em nosso sistema, o sócio deverá clicar em MINHA CONTA e em seguida DADOS DE PAGAMENTO. Vai aparecer uma tela com o Histórico de pagamentos e ao lado Instruções de pagamento, onde é feito o processo via Paypal. Assim que o pagamento é realizado, aparece escrito PAGO no Histórico na coluna Anuidade 2019. Com isso é possível submeter o trabalho em seguida.

Para submeter a proposta de comunicação, você deve clicar em ENCONTROe em seguida INSCRIÇÃO. Abrirá uma tela com a explicação sobre cada uma das 4 modalidades e ao lado em Minha proposta você encontra os botões com as modalidades para se inscrever nelas. Você irá clicar naquela que você gostaria de enviar seu trabalho e preencher os campos. Depois de enviar a proposta você ainda pode edita-la até o encerramento do prazo. Após isso, a proposta entra em avaliação e não pode ser mais modificada.

Qualquer dúvida sobre o processo, entre em contato com a Secretaria pelo e-mail socine@socine.org.br