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Ficha do Proponente

Proponente

Clara Bastos Marcondes Machado (USP)

Minicurrículo

Mestranda no Programa de Pós-Graduação em Meios e Processos Audiovisuais, na Escola de Comunicações e Artes da USP e graduada no Curso Superior do Audiovisual da mesma instituição. Responsável pela direção e o roteiro do curta-metragem Diva, realizado como trabalho de conclusão de curso. Atua profissionalmente como montadora em curtas-metragens, documentários e series de televisão, entre outros. Desde 2018, integra o grupo de pesquisa Mirada – Estudos de Gênero e Audiovisual (ECA-USP).

Ficha do Trabalho

Título

Mulheres e found footage: aproximações

Seminário

Mulheres no cinema e audiovisual

Resumo

Partimos da constatação da afinidade entre mulheres realizadoras e o found footage, trabalhando-a a partir de dois eixos. Na esfera da produção, o procedimento configura uma forma de produção ideal devido a seu baixo custo e estrutura enxuta. Como estética, quando pensamos o cinema como tecnologia de gênero, a partir da obra de Teresa de Lauretis, o found footage se mostra uma ferramenta capaz de desestabilizar os discursos dominantes acerca de gênero, ao ressignificá-los através da montagem.

Resumo expandido

Desde sua origem, que remete aos filmes de compilação da soviética Esfir Shub realizados nos anos 1920, o found footage se mostra intimamente ligado ao trabalho de cineastas mulheres. Nas décadas subsequentes e até os tempos atuais, esse gênero foi praticado por realizadoras advindas dos mais diversos contextos, se configurando em um campo do cinema no qual a paridade de gênero se mostra mais próxima de se tornar realidade.
Partimos dessa observação para pensar essa afinidade entre as mulheres e o found footage em dois eixos: como modo de produção e como expressão estética. Na esfera da produção, por prescindir da etapa do set de filmagem, o found footage se mostra como forma de realização ideal para um grupo que encontra dificuldades de financiamento de suas produções, e que esteve historicamente mais atuante na área de montagem do que nas demais esferas da produção. Como expressão estética, pensar cinema e outras mídias como tecnologias de gênero, nos termos de Teresa de Lauretis, torna possível enxergar no found footage uma ferramenta interessante para desestabilização dos discursos dominantes acerca das identidades de gênero, trabalhando a partir de sua matéria prima – cinema e outras mídias – para ressignifica-los através da montagem.
O found footage se define como uma prática que se dá exclusivamente – ou quase – na mesa de montagem, eliminando da produção a etapa do set de filmagem, e focando a criação na etapa da pós-produção. Assim, se configura em um modo de fazer cinema relativamente barato, e que pode ser realizado individualmente ou com a ajuda de poucos colaboradores. Para Alessandra Chiarini e Monica Dall’Asta, essa configuração aproximaria a ilha de montagem da ideia de “Um Teto Todo Seu” de Virgínia Woolf, no sentido de um espaço de criação privilegiado para mulheres (CHIARINI, DALL’ASTA, 2016). Além disso, a afinidade histórica das mulheres com a área da montagem, decorrente de seu afastamento sistemático dos sets de filmagem e da relativa invisibilidade do trabalho do montador, aproxima muitas dessas diretoras-montadoras do found footage.
Para William Wees, o found footage seria definido por sua “habilidade de fazer com que as imagens alheias sirvam a seu próprio propósito, através do poder transformador da montagem”, de forma auto-reflexiva e crítica aos meios de produção das imagens apropriadas (WEES, 1993). Essa qualidade torna o gênero especialmente atrativo para grupos que tiveram sua identidade historicamente definida por representações e discursos dominantes advindos de terceiros, uma vez que se configura como uma resposta possível a esses discursos.
No ensaio “Tecnologia do Gênero”, Teresa de Lauretis propõe um deslocamento da ideia, vigente nos anos 1960 e 1970, de gênero como diferença sexual, passando a defini-lo como representação. Para ela, a identidade de um sujeito como homem ou mulher seria formada tanto em sua auto-representação individual como sujeito, quanto na representação de gênero realizada por discursos e aparelhos de poder-conhecimento diversos, que configurariam tecnologias do gênero – entre eles o cinema. Além do cinema, outros meios frequentemente apropriados por realizadores e realizadoras do found footage podem ser considerados tecnologias do gênero, como a televisão, a pornografia, propagandas, filmes domésticos, video-games, entre outros.
Para a autora, “os termos para uma construção diferente do gênero também existem, nas margens dos discursos hegemônicos” (DE LAURETIS, 1994). Sendo o cinema um campo importante de construção dessas identidades, faz sentido pensar a apropriação do material alheio como uma forma de atuar nas margens desse discurso, no “space-off de suas representações”, usando da montagem para fazer emergir seus pontos cegos e contradições. É possível então propor que o found footage não só é uma opção viável para realizadoras mulheres devido ao seu baixo custo, mas também uma forma de resposta a essas tecnologias do gênero, uma contra-prática.

Bibliografia

BRENEZ, Nicole; CHODOROV, Pip. Cartografia do found footage. Revista Laika, São Paulo, v. 3, n. 5, jun. 2015.
CHIARINI, Alessandra; DALL’ASTA, Monica. Women Without a Movie Camera. In: Feminist Media Histories, Vol. 2 No. 3, julho 2016. Oakland: University of California Press, 2016.
DE LAURETIS. Tecnologia do gênero. In: HOLLANDA, Heloísa Buarque de (org.). Tendências e impasses: o feminismo como crítica da cultura. Rio de Janeiro: Rocco, 1994, p. 206-242.
LEYDA, Jay. Films beget films. A study of the compilation film. Londres: Georg Allen and Unwin, 1964.
MULVEY, Laura. “Visual Pleasure and Narrative Cinema.” Screen, v. 16, n. 3, p. 6-27, Autumn 1975.
______. Fetishism and Curiosity. London: BFI/Indiana Un. Press, 1996b.
RUSSELL, CATHERINE. Archiveology: Walter Benjamin and archival film practices. Durham : Duke University Press, 2018.
WEES, William C. Recycled Images: the Art and Politics of Found Footage Films. New York: Anthology Film Archives, 1993.

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