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Ficha do Proponente

Proponente

Joanise Levy (Jô Levy) (UC; UNB; UEG)

Minicurrículo

Pesquisa sobre imagens-clichê na escrita cinematográfica no programa de doutorado em Estudos Artísticos – Estudos Fílmicos e da Imagem, na Universidade de Coimbra, e no programa de Literatura e Outras Artes, na Universidade de Brasília. É mestre em Educação pela Universidade Federal de Goiás e graduada em Comunicação Social/Jornalismo pela mesma instituição. É professora no curso de Cinema e Audiovisual da Universidade Estadual de Goiás, onde ministra as disciplinas de Roteiro.

Ficha do Trabalho

Título

A imagem-clichê na escrita cinematográfica

Resumo

Este trabalho versa sobre o conceito de imagem-clichê no âmbito da criação de imagens fílmicas na escrita cinematográfica. Sistematizamos o conceito de imagem-clichê, identificando os aspectos da funcionalidade, da atratividade e da familiaridade dessas imagens na articulação da narrativa dos filmes e sugerimos o enquadramento metodológico que leva em consideração as imagens-clichê como uma categoria de análise viável nos estudos fílmicos.

Resumo expandido

Este trabalho é parte de uma pesquisa que problematiza a noção historicamente construída de clichê por oposição ao conceito de originalidade. Essa questão surge no âmbito da escrita cinematográfica, que mais do que resultar na elaboração do texto-roteiro, demanda a criação de imagens fílmicas, as quais são dotadas de certa especificidade ontológica, qual seja: a vocação de serem filmáveis. As imagens fílmicas, portanto, aqui referidas, são aquelas apreendidas pelo dispositivo câmera e organizadas narrativamente no filme.
No cinema narrativo, imagem e storytelling são indissociáveis. Todos os elementos visuais dentro do quadro estão, em maior ou menor grau, implicados na narrativa. Nesse sentido, a especificidade do texto-roteiro não se reduz ao discurso que ele elabora, nem tão-somente ao enredo sobre o qual a narrativa se dispõe, mas à urdidura da trama tecida pela linguagem audiovisual. Admitimos que a concepção preliminar da mise en scene é criada no roteiro, uma vez que demanda do roteirista a capacidade de dar forma textual a imagens fílmicas capazes de mobilizar a imaginação do filme. É, portanto, no âmbito da mise en scene, especificamente na textura de suas imagens, o que David Bordwell (2013) denomina estilo, que bucaremos identificar como os clichês se mostram e articulam a narrativa.
A noção de estilo, na acepção de Bordwell (2013), como o conjunto dos usos no domínio da técnica e da linguagem num dado contexto histórico, permitiu-nos delimitar o corpus, por entender que seria necessário retroceder aos primeiros gestos e codificações do cinema silencioso, pois é lá que vamos encontrar as primeiras invenções das imagens fílmicas e os possíveis “proto-clichês” cinematográficos.
Conforme sublinha Annick Fiolet (2000,) o clichê cobre tudo o que produz a impressão de já visto. Convenhamos que é um espectro muito difuso para uma investigação que se pretenda criteriosa. Nos pareceu evidente, assim como argumenta Fiolet (2000), que se quisermos tomar o clichê como uma categoria relevante para a teoria do cinema é preciso que saibamos identificar suas formas de manifestação no próprio cinema. Um caminho metodológico seria: “eliminar as formas de repetição chamadas ‘clichês’ de forma abusiva, para chegar a uma definição padrão do clichê cinematográfico” (FIOLET, 2000, p.6).
Buscamos distinguir os conceitos de clichê e estereótipo, trazendo as contribuições de Amossy e Pierrot (2010) e Lippman (2008), bem como expor a relação ativa, proposta por Watson e McLuhan (1973), entre clichês e arquétipos. Essa lacuna de estudos sobre o clichê no cinema nos conduziu a um percurso exploratório e conceitual, cujo desdobramento visou identificar como os clichês se mostram nas imagens fílmicas e evidenciam uma dinâmica de produção e reprodução de imagens que é da natureza do cinema. Subsidiados por Gombrich (1986), sistematizamos o conceito de imagem-clichê identificando os aspectos da funcionalidade, da atratividade e da familiaridade dessas imagens na articulação da narrativa dos filmes.
Por serem tão funcionais e versáteis, as imagens-clichê parecem, de fato, servir a quaisquer usos, e é justamente seu excesso de uso (overuse) que compromete sua reputação e seu valor estético. Isso nos indica que certas imagens são adjetivadas como clichês por razões extrínsecas à sua forma e dependentes de um sistema valorativo. O caráter dinâmico das imagens-clichê, por serem refugadas ou desqualificadas esteticamente por alguns ao mesmo tempo em que reiteradamente usadas por outros, indica uma ambivalência entre o overuse e o refugo. Essa constatação conduziu o trabalho para o debate sobre valor estético e suas contingências no “mundo do cinema”, a partir das contribuições de Smith (1988), Danto (2006) e Bourdieu (2009).
Consideramos que refletir sobre essas questões contribui para a abertura de um enquadramento metodológico que leve em conta as imagens-clichê como uma categoria de análise viável nos estudos fílmicos.

Bibliografia

AMOSSY, Ruth; PIERROT, Anne Herschberg. Estereotipos y chichés. Buenos Aires: Eudeba, 2010.

BOURDIEU, Pierre. A Distinção: crítica social do julgamento. São Paulo: Edusp; Porto Alegre: Zouk, 2008.

DANTO, Arthur. C. Após o fim da arte: A arte contemporânea e os limites da história. São Paulo: Odysseus Editora, 2006.

BORDWELL, David. Sobre a história do estilo cinematográfico. Editora da Unicamp: Campinas, 2013.

FIOLET, ANNICK. Les clichés au cinema. Revista L’art du cinema, nº 27/28. Paris, 2000.
GOMBRICH, E.H. Arte e ilusão: um estudo da psicologia da representação pictórica. São Paulo: Martins Fontes, 1986.

LIPPMAN, Walter. Opinão pública. Petrópolis, RJ: Vozes, 2008.

MCLUHAN, Marshall & WATSON, Wilfred. Do clichê ao arquétipo. Rio de Janeiro: Record, 1973.

SMITH, Barbara Herrnstein. Contingencies of value: alternative perspectives for critical theory. Cambridge: Harvard University, 1988.

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