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Ficha do Proponente

Proponente

Marcos Vinicius Yoshisaki (PPGMPA)

Minicurrículo

Doutorando em Cinema pelo Programa de Pós-graduação em Meios e Processos Audiovisuais (ECA-USP), pesquisa o diretor(a)-personagem em documentários na primeira-pessoa. É mestre em Cinema pelo mesmo programa (PPGMPA). Além de pesquisador é realizador. Dirigiu curtas-metragens e atualmente finaliza seu primeiro longa-metragem, o documentário “Bem vindos de novo”, desenvolvido concomitantemente à pesquisa acadêmica.

Ficha do Trabalho

Título

O diretor-personagem em “Elegia de um Crime”, de Cristiano Burlan

Resumo

O objetivo da apresentação é analisar a figura do diretor(a)-personagem, elemento chave no documentário em primeira-pessoa, no filme “Elegia de um Crime” (Cristiano Burlan, 2018). Busca-se compreender as formas com que esta figura, geralmente múltipla e ambígua, compõe-se por meio das estratégias formais e narrativas da direção, em relação ao desempenho performativo do personagem-diretor.

Resumo expandido

Se na época de seu advento e de sua consolidação, principalmente durante as décadas de 1980 e 1990, o documentário em primeira pessoa representou um avanço na linguagem documentária – ao desestabilizar a relação entre sujeito e objeto, ao esmiuçar traços da vida privada que lançam luzes sobre questões políticas, ao trazer para primeiro plano a subjetividade do cineasta –, estimulando teóricos como Bill Nichols a criar a categoria de “documentário performático” (NICHOLS, 2012) e tantos outros a desenvolverem noções em torno do cinema ensaístico (RASCAROLI, 2009); com o passar das décadas, observou-se relativa mas substancial sedimentação formal dos filmes. Se, em sua etapa inicial, as abordagens na primeira pessoa avançaram sobre as fronteiras e possibilidades até então inexploradas da prática documentária, progressivamente seus métodos e recursos estilísticos passaram a representar uma espécie de gênero de produção e recepção, composto por códigos reconhecíveis e até mesmo antecipáveis, como uso de narrações, materiais de arquivo e a presença em cena do cineasta.
Diante da possível saturação da abordagem em primeira pessoa – em particular aquela de cunho autobiográfico – e atento às críticas à cultura narcísica da “espetacularização de si” (SIBILIA, 2008), o objetivo da apresentação é abordar o estatuto do diretor(a)-personagem, suas características, efeitos e contradições, por meio da análise de “Elegia de um Crime” (Cristiano Burlan, 2018). Por meio deste caso específico, busca-se tanto mapear as linhagens pelas quais a prática em primeira pessoa se desenvolveu, em particular o “cinéma-vérité” (RENOV, 2004), quanto caracterizar mais genericamente o diretor(a)-personagem enquanto instância mediadora entre filme e espectador.
“Elegia de um Crime” aborda o assassinato da mãe do diretor, Isabel Burlan, cujo suspeito, identificado como Jurandir Muniz de Alcântara, ex-companheiro da vítima, permanece foragido da justiça. Partindo desta premissa, um duplo movimento se desdobra no filme. Busca-se compor um retrato biográfico de Isabel, que permite tanto a elaboração de uma memória pessoal e familiar, como também oferece subsídios para compreensão do crime, motivado pelo ciúme, na medida em que a beleza de Isabel é a característica recorrentemente evocada nos depoimentos e fotografias. O segundo movimento corresponde à investigação e caçada do foragido. Esta perseguição efetiva-se no e pelo filme, dando a este um aspecto de thriller policial, como aponta Eduardo Escorel (ESCOREL, 2019), mas também o vincula à noção de “documentário de busca”, segundo formulação de Jean-Claude Bernardet (BERNARDET, 2014).
São nos desdobramentos desses dois eixos narrativo-discursivos que a figura do diretor-personagem de Burlan se estabelece. Uma figura multifacetada, já que além de diretor, o personagem é filho, irmão, sobrinho, justiceiro, cidadão, segundo a situação em que se encontra, incorporando, simultaneamente, variados papéis. A constituição do diretor-personagem inscreve-se justamente no cruzamento entre as decisões de direção, em termos de metodologia, de linguagem e dos procedimentos estilísticos empregados, com o desempenho performático nas diversas instâncias de inscrição de sua presença. Se há o esforço em realizar o filme, este mesmo esforço evidencia-se enquanto traço constitutivo do diretor-personagem, que se delineia no interior das circunstâncias por ele próprio engendradas. Há, portanto, duas trajetórias com as quais ele precisa lidar: uma que diz respeito à realização do filme, e outra que delineia a curva do personagem. A questão que o filme parece constantemente nos colocar (nós, espectadores), na medida em que aborda um evento traumático na vida do diretor é: como o filme lida – formalmente – com o “desejo de vingança” da personagem-filho; e, inversamente, como a personagem estabelece os termos para tornar o filme possível?

Bibliografia

BERNARDET, Jean-Claude. Documentários de busca. In. Maria Dora Mourão e Amir Labaki (orgs.) O Cinema do Real. Cosac Naify, 2014, pp. 209 – 230.

ESCOREL, Eduardo. Trilogia do Luto – Filme como Instrumento de Vingança. Revista Piauí, março 2019. Disponível em Acesso em 10/04/2019.

NICHOLS, Bill. Introdução ao documentário. Campinas, SP: Papirus, 2012. Pp. 169-176.

RASCAROLI, Laura. The Personal Camera: subjective cinema and the essay film. Wallflower Press, London, 2009.

RENOV, Michael. The subject of documentary. Minneapolis University of Minnesota Press, 2004.

SIBILIA, Paula. O Show do Eu: a Intimidade como Espetáculo. Rio de Janeiro, Nova Fronteira, 2008.

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