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O XXVIII Encontro SOCINE será promovido pela Universidade Federal do Pará (UFPA) de 30 de setembro a 03 de outubro de 2025, em Belém (PA).

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento da inscrição dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Importante ressaltar que esse é um pagamento diferente do feito anteriormente, relacionado à anuidade. Dessa forma, são dois pagamentos: anuidade (já pago) e inscrição do Encontro (a pagar). Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos. O pagamento da inscrição deverá ser feito pela área do associado, via Paypal.

Período de pagamento das inscrições do XXVIII Encontro:
1º. Prazo: 14 de maio a 08 de junho – R$248,00 (profissionais) / R$124,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)

2º. Prazo: 09 de junho a 15 de junho – R$278,00 (profissionais) / R$139,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)

Prazo final: 16 de junho a 22 de junho – R$318,00 (profissionais) / R$159,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)

 

BOLSAS DE ISENÇÃO AOS ESTUDANTES:  A lista com os nomes dos estudantes contemplados pode ser conferida aqui. Além destes, os graduandos/graduados aprovados também receberam a isenção. Os estudantes contemplados terão a isenção cadastrada no perfil diretamente na Área do associado e precisarão confirmar a presença no evento (entraremos em contato posteriormente para esta confirmação).

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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Em reunião do Conselho da Socine, de 20 de dezembro de 2024, foram aprovados os novos Seminários Temáticos.

Respeitando o tradicional processo de avaliação dos STs, os avaliadores são membros dos Conselhos e do Comitê Científico, levando em conta, como critério, seu distanciamento em relação às coordenações ou participações constantes em STs existentes. Neste ano foram designados cinco (5) pareceristas para compor a Comissão de Avaliação.

Durante o período de inscrição, foram recebidas dezessete (17) propostas aptas a serem avaliadas no Edital de Proposição e Reproposição de STs – biênio 2025-2026. Os avaliadores da comissão analisaram todas as propostas, levando em conta os critérios abaixo indicados no Edital, que se desdobram da ficha de inscrição divulgada à comunidade SOCINE:

  1. Indicação da articulação pré-existente entre as pesquisas dos proponentes;
    2.Indicação da rede de pesquisadores que se imagina compor no Brasil e fora, a partir do seminário.
    3.Indicação do potencial de nucleação e construção de redes.
    4.Indicação da contribuição do ST para o(s) campo(s) de conhecimento, em termos teóricos, metodológicos e analíticos.
    5.Justificativa da singularidade da proposta em relação ao campo do conhecimento.
    6.Indicação do lugar da proposta apresentada em relação às pesquisas existentes.
    7.Indicação de hipóteses sobre a importância do seminário para a pesquisa proposta;
    8.Demonstração da coerência dos objetivos com a proposta geral do ST.

A partir dos critérios indicados para avaliação, os critérios de desempate foram: singularidade das propostas, a fim de evitar sobreposição; qualidade e clareza da estrutura geral das propostas; foco definido para o novo biênio.

Após o uso desses critérios, foram ranqueados e selecionados 14 STs para o biênio 2025-2026, conforme definição em Edital, e que vão apresentados em ordem alfabética para esta divulgação:

  1. (Re)existências negras e africanas no audiovisual: epistemes, fabulações e experiências
  2. Arquivo e contra-arquivo: práticas, métodos e análises de imagens
  3. Cinema e audiovisual na América Latina: novas perspectivas epistêmicas, estéticas e geopolíticas
  4. Cinema e Espaço
  5. Cinemas, Comunidades, Territórios: interpelações aos gestos analíticos
  6. Edição e Montagem audiovisual: reflexões, articulações e experiências entre telas e além das telas
  7. Estética e Teoria da Direção de Arte Audiovisual
  8. Estudos Comparados do Cinema
  9. Estudos do insólito e do horror no audiovisual
  10. Festivais e mostras de cinema e audiovisual
  11. Histórias e tecnologias do som no audiovisual
  12. Políticas, economias e culturas do cinema e do audiovisual no Brasil
  13. Tenda Cuir
  14. Teoria de Cineastas: dos processos de criação à dimensão política do cinema

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O XXVII Encontro SOCINE será promovido pela Universidade Federal de Mato Grosso do Sul (UFMS), de 22 a 25 de outubro, em Campo Grande (MS).

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento da inscrição dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Importante ressaltar que esse é um pagamento diferente do feito anteriormente, relacionado à anuidade. Dessa forma, são dois pagamentos: anuidade (já pago) e inscrição do Encontro (a pagar). Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos. O pagamento da inscrição deverá ser feito pela área do associado, via Paypal.

Período de pagamento das inscrições do XXVII Encontro:
1º. Prazo: 27 de maio a 16 de junho – R$237,00 (profissionais) / R$118,50 (estudantes/profissionais sem vínculo)

2º. Prazo: 17 de junho a 30 de junho – R$267,00 (profissionais) / R$133,50 (estudantes/profissionais sem vínculo)

Prazo final: 01 de julho a 07 de julho – R$307,00 (profissionais) / R$153,50 (estudantes/profissionais sem vínculo)

IMPORTANTE: Os discentes que solicitaram bolsa de isenção do pagamento do Encontro devem aguardar a divulgação da lista. Os estudantes contemplados terão a isenção cadastrada no perfil diretamente na Área do associado.

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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O XXVI Encontro SOCINE será promovido pela Universidade Federal da Integração Latino-Americana (Unila), de 07 a 10 de novembro, em Foz do Iguaçu.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

 

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento da inscrição dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Importante ressaltar que esse é um pagamento diferente do feito anteriormente, relacionado à anuidade. Dessa forma, são dois pagamentos: anuidade (já pago) e inscrição do Encontro (a pagar). Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos. O pagamento da inscrição deverá ser feito pela área do associado, via Paypal.

1º. Prazo: 11 de julho a 30 de julho – R$227,00 (profissionais) / R$113,50 (estudantes/profissionais sem vínculo)

2º. Prazo: 31 de julho a 06 de agosto – R$257,00 (profissionais) / R$128,50 (estudantes/profissionais sem vínculo)

Prazo final: 07 de agosto a 13 de agosto  – R$297,00 (profissionais) / R$148,50 (estudantes/profissionais sem vínculo)

IMPORTANTE: Os discentes que solicitaram bolsa de isenção do pagamento do Encontro devem aguardar a divulgação da lista. Os estudantes contemplados terão a isenção cadastrada no perfil diretamente na Área do associado.

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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Em reunião do Conselho da Socine, de 27 de fevereiro de 2023, foram aprovados os novos Seminários Temáticos.

Respeitando o tradicional processo de avaliação dos STs, os avaliadores são membros dos Conselhos e do Comitê Científico, levando em conta, como critério, seu distanciamento em relação às coordenações ou participações constantes em STs existentes. Neste ano foram designados cinco (5) pareceristas para compor a Comissão de Avaliação.
Durante o período de inscrição, foram recebidas dezessete (17) propostas aptas a serem avaliadas no Edital de Proposição e Reproposição de STs – biênio 2023-2024. Os avaliadores da comissão analisaram todas as propostas, levando em conta os critérios abaixo indicados no Edital, que se desdobram da ficha de inscrição divulgada à comunidade SOCINE:

  1. Indicação da articulação pré-existente entre as pesquisas dos proponentes;
    2.Indicação da rede de pesquisadores que se imagina compor no Brasil e fora, a partir do seminário.
    3.Indicação do potencial de nucleação e construção de redes.
    4.Indicação da contribuição do ST para o(s) campo(s) de conhecimento, em termos teóricos, metodológicos e analíticos.
    5.Justificativa da singularidade da proposta em relação ao campo do conhecimento.
    6.Indicação do lugar da proposta apresentada em relação às pesquisas existentes.
    7.Indicação de hipóteses sobre a importância do seminário para a pesquisa proposta;
    8.Demonstração da coerência dos objetivos com a proposta geral do ST.

A partir dos critérios indicados para avaliação, os critérios de desempate foram: singularidade das propostas, a fim de evitar sobreposição; qualidade e clareza da estrutura geral das propostas; foco definido para o novo biênio.

Após o uso desses critérios, foram ranqueados e selecionados 14 STs para o biênio 2023-2024, conforme definição em Edital, e que vão apresentados em ordem alfabética para esta divulgação:

  1. Cinema Comparado
  2. Cinema e audiovisual na América Latina: novas perspectivas epistêmicas, estéticas e geopolíticas
  3. Cinema experimental: histórias, teorias e poéticas
  4. Cinema no Brasil: a história, a escrita da história e as estratégias de sobrevivência
  5. Cinemas decoloniais, periféricos e das naturezas
  6. Cinemas negros: estéticas, narrativas e políticas audiovisuais na África e nas afrodiásporas
  7. Estética e plasticidade da direção de fotografia
  8. Estética e teoria da direção de arte audiovisual
  9. Estilo e som no audiovisual
  10. Estudos de Roteiro e Escrita Audiovisual
  11. Estudos do insólito e do horror no audiovisual
  12. Festivais e mostras de cinema e audiovisual
  13. Políticas, economias e culturas do cinema e do audiovisual no Brasil
  14. Tenda Cuir

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O XXV Encontro SOCINE será promovido pela Universidade de São Paulo (USP), com apoio da Universidade Anhembi Morumbi e da Cinemateca Brasileira,  entre os dias 08 a 11 de novembro de 2022 (Presencial) e 14 a 15 de novembro de 2022 (Remoto).

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

 

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento da inscrição dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Importante ressaltar que esse é um pagamento diferente do feito anteriormente, relacionado à anuidade. Dessa forma, são dois pagamentos: anuidade (já pago) e inscrição do Encontro (a pagar). Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos. O pagamento da inscrição deverá ser feito pela área do associado, via Paypal.

1º. Prazo: 08 de agosto a 28 de agosto – R$216,00 (profissionais) / R$108,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)

2º. Prazo: 29 de agosto a 04 de setembro – R$246,00 (profissionais) / R$123,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)

Prazo final: 05 de setembro a 11 de setembro – R$286,00 (profissionais) / R$143,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)

IMPORTANTE: Os discentes que solicitaram bolsa de isenção do pagamento do Encontro devem aguardar a divulgação da lista. Os estudantes contemplados terão a isenção cadastrada no perfil diretamente na Área do associado.

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

 

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Ficha do Proponente

Proponente

    Eduardo Bordinhon de Moraes (Unicamp)

Minicurrículo

    Doutorando em Multimeios (FAPESP processo n 2020/11902-9) e mestre em Artes da Cena pela Unicamp, é membro do Grupo de Estudos sobre o Ator no Audiovisual (GEAs), estudando estéticas do ator no cinema. Em sua atual pesquisa, Da relação mimética à ontológica: formas do jogo de ator no cinema brasileiro contemporâneo, propõe a taxonomia das principais formas de aparecimento dos atores e atrizes no cinema brasileiro dos anos 2010 a partir dos estudos atorais. bordinhon.eduardo@gmail.com.

Ficha do Trabalho

Título

    Paulo Gustavo: autocelebração, autoria e o código histriônico

Formato

    Presencial

Resumo

    A terminologia “ator-autor”, cabe a Paulo Gustavo em suas duas acepções: a autoria declarada e aquela “subterrânea”. O ator é responsável tanto por aspectos relativos à produção do filme, quanto a sua persona e seu jogo, de qualidade histriônica, são elementos sobre os quais os filmes se arvoram, em especial a trilogia Minha Mãe é uma Peça. Assim, analisamos quais os elementos que determinam essa qualidade de “ator autor” bem como características do jogo atoral de Paulo Gustavo.

Resumo expandido

    A terminologia “ator-autor” (McGilligan, 1975), cabe a Paulo Gustavo em suas duas acepções: a autoria declarada e aquela “subterrânea”. O primeiro caso é evidente na trilogia Minha Mãe é Uma Peça (André Pellenz, 2013, 2016 e Susana Garcia, 2019) na qual Paulo Gustavo é, além de ator, produtor e roteirista em uma série de filmes baseada em uma obra teatral de sua autoria que ficcionaliza uma versão idealizada de sua vida, o que lhe confere maior poder de decisão nas questões estéticas acerca da produção.
    A segunda forma, presente também na mestra trilogia, é aquela que se circunscreve em como o jogo de determinado ator se torna o centro de adequação para o restante do elenco e no qual a mise-en-scène se arvora. Nela, Paulo Gustavo, dentre outros elementos, faz com que quase a totalidade do elenco, sobretudo as atrizes, apareça sujeitada a emular seu jogo de traços histriônicos. Gestos eloquentes e falas gritadas que não se limitam a representar Dona Hermínia (Paulo Gustavo), mas em produzir uma caricatura do comportamento mais grandiloquente do referencial em que a personagem se baseia, a saber, Déa Lucia, mãe do ator. Esta, aparece nas cenas que acompanham os créditos do filme em registros caseiros feitos por Paulo Gustavo, como que a atestar que a caricatura não está tão distante da realidade.
    Torna-se, então, característica comum nos filmes o aparecimento de atrizes que não devem apenas representar uma determinada personagem, mas, em sua composição, exagerar traços socialmente codificados como femininos. As exceções à regra do exagero estão na atriz Sueli Franco, que faz a tia de Hermínia e nos atores do elenco principal: Herson Capri, que interpreta o ex-marido de Hermínia, e Rodrigo Pandolfo que, embora represente, Juliano, o álter ego de Paulo Gustavo, não mimetiza sua persona pública, mas, assim como Capri, tem um jogo atoral dentro da lógica realista: gestualidade contida, composição visual e comportamento psicologicamente verossímeis. Ao cabo, os atores fazem função de escada para as gags cômicas de Paulo Gustavo, enquanto as atrizes são colocadas como parceiras ou rivais no jogo cômico do ator.
    O jogo que Paulo Gustavo apresenta carrega em si elementos do que Roberta E. Pearson (1992) chamou de “código histriônico” em sua análise dos melodramas do cinema silencioso. Tendo como característica uma gestualidade grandiloquente que busca sintetizar uma emoção em um gesto, tornando indubitável o que se passa com a personagem, tal código era hegemônico até meados de 1913 e, embora tenha perdido lugar para um código verossímil, ainda permanece na comédia, em que, muitas vezes, abre-se mão das nuances da personagem – uma das bases da verossimilhança – em prol do efeito cômico. Soma-se a isso, o aspecto de apresentar ao espectador a visão de mundo ou os sentimentos das personagens no lugar de representá-las, comum nos espetáculos que construíram a carreira de Paulo Gustavo: stand-ups, esquetes cômicas e sitcoms. A dimensão de show televisivo ou teatral, assim, é transportada para os filmes, seja em seus cenários ou em sua estrutura narrativa. Não à toa, a trama do primeiro filme se resolve com uma entrevista que Hermínia dá a uma emissora de TV e que leva, no segundo filme, a torná-la apresentadora. O formato de diálogo direto com o espectador é privilegiado nesses dois formatos, nos quais Hermínia/Paulo Gustavo exclui as personagens intermediárias para narrar e dar suas opiniões diretamente ao público – intra e extradiegético. O programa de TV ainda serve como espaço para que Paulo Gustavo/Hermínia dirija a cena de maneira reivindicada, como quando pede a uma monja a quem entrevista que grite sua opinião porque ela não a escuta, ou seja, convida a monja a atuar como Paulo Gustavo. Esse recurso também serve para que o ator contracene consigo, como na cena em que Hermínia, de frente para a TV, responde a si ao assistir seu próprio programa, explicitando a centralidade que o ator opera dentro e fora da produção desses filmes

Bibliografia

    GUIMARÃES, Pedro. A teoria do ator-autor, in G. Souza ET all. (org.), XIII Estudos de Cinema e Audiovisual, vol. 1, ano XV, São Paulo, 2012, p.84-93, disponível em http://socine.org.br/livro/XII_ESTUDOS_SOCINE_V1.pdf.
    ______. Ator como forma fílmica: metodologia dos estudos atorais. Aniki: Revista Portuguesa da Imagem em Movimento, América do Norte, 6, ago. 2019. Disponível em: http://aim.org.pt/ojs/index.php/revista/article/view/532.
    McGILLIGAN, Patrick. Cagney, the Actor as Auteur. London: A.S Barnes/South/Brunswick/Tantivity, 1975.
    NAREMORE, James. Acting in the cinema. Berkely/Los Angeles/London: University of California Press, 1988.
    PEARSON. Roberta E. Eloquent Gestures: The Transformation of Performance Style in the Griffith Biograph Films. Berkeley: University of California Press, 1992.

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