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Ficha do Proponente

Proponente

Cristiane do Rocio Wosniak (UNESPAR)

Minicurrículo

Doutora em Comunicação e Linguagens (linha: Estudos de Cinema e Audiovisual) pela Universidade Tuiutí do Paraná. Mestra pelo mesmo programa. Especialista em Artes. Professora Adjunta da Universidade Estadual do Paraná – campus de Curitiba II/FAP. É líder do GP CINECRIARE (Cinema: criação e reflexão – UNESPAR/CNPq). É membro do GP GRUDES (Desdobramentos Simbólicos do Espaço Urbano em Narrativas Audiovisuais – UTP/CNPq). Área de Atuação: documentário contemporâneo; semiótica; audiovisualidades.

Ficha do Trabalho

Título

A LÓGICA DAS IMAGENS DOCUMENTAIS DE WIM WENDERS COMO ATOS TEÓRICOS

Seminário

Teoria dos Cineastas

Resumo

Neste trabalho me proponho a rever reflexões teóricas do cineasta Wim Wenders, colocando-as em diálogo com sua produção documental. Ao examinar seu processo criativo à luz de documentários de homenagem como O Filme de Nick (1980) e Tokyo-Ga (1985), tenho por objetivo traçar alguns pontos recorrentes em sua filmografia. Como metodologia analítica, reporto-me a fragmentos do pensamento estético do cineasta, expostos em A Lógica das Imagens (1990), como uma possibilidade de verificar na particular format(ação) wendersiana de imagens e sons, os atos de um possível pensamento autoral.

Resumo expandido

Neste trabalho parto do princípio de que o cinema pode ser considerado um ato de teoria e nesta aproximação dialógica, tanto o cineasta e suas fontes primárias de reflexões estéticas e teóricas, quanto seu filme, tornam-se veículos de um pensar-fazer cinema autoral.
Jacques Aumont (2008) faz-se a pergunta: “pode um filme ser um ato de teoria?” Se, hipoteticamente, os cineastas formulam e articulam constantemente seus processos criativos entre as camadas de seus pressupostos teóricos verbais e estes, por sua vez, impregnam o filme com o estilo/personalidade do diretor/criador, a resposta à questão formulada por Aumont seria afirmativa.
Desde meados dos anos 1950, como afirma Robert Stam (2003) em seu artigo O culto ao autor, os Cahiers du Cinéma tornaram-se decisivos para a propagação de uma teoria do ‘autorismo’, sendo que seus críticos viam na figura do diretor aquele “responsável, em última instância, pela estética e pela mise-en-scène de um filme” (STAM, 2003, p. 104). Se, a partir de Aumont (2004) e alguns artigos de Stam (2003), acredita-se que as imagens cinematográficas tornam-se um veículo potente de pensamento autoral, então é possível afirmar que o estudo das obras de Wenders autorizam a verificação de seu pensar-fazer cinema a partir do recorte específico de seus documentários de homenagem.
Ao refletir sobre algumas questões relacionadas à forma wendersiana de filmar, disponho-me a evidenciar o seu processo criativo à luz de duas obras documentais que homenageiam cineastas por ele reverenciados: Nicholas Ray (1911-1979), para o qual Wenders cria Nick’s Film – lightning over water (1980) e Yasugiro Ozu (1903-1963), para o qual cria Tokyo-Ga (1985). A partir da análise destes documentários pretendo traçar alguns conceitos recorrentes e que encontram eco estilístico em sua filmografia.
Ressalto que a hipótese defendida por Aumont em sua obra A Teoria dos Cineastas (2004), entende que “o cineasta é um homem que não pode evitar a consciência de sua arte, a reflexão sobre seu ofício e suas finalidades, e, em suma, o pensamento” (AUMONT, 2004, p. 7). O referido teórico aponta que existem diferentes maneiras de fazer e tratar de ‘teorias’, mas o interesse nesta abordagem específica traz para a cena um artista/cineasta/realizador que faz de seu cinema/arte uma teoria sobre cinema/arte.
Nos dois documentários em questão a memória, o registro e o esquecimento são o motes centrais. Memória versus esquecimento. Realidade versus ficção. Documentário versus recriação subjetiva da realidade? Em A Lógica das Imagens (1990) Wenders pondera: “todos os filmes começam com memórias, todos os filmes são também uma soma de muitas memórias. Por outro lado, muitas memórias nascem através dos filmes. (WENDERS, 1990, p. 57).
A partir de excertos do corpus selecionado para esse estudo, pretendo analisar recorrências estéticas que alicerçam o pensamento wendersiano aplicado ao documentário de homenagem cujas bordas fronteiriças entre realidade e ficção são atenuadas, desnudando propositalmente, o procedimento de fragmentação e colagem, ao priorizar a montagem de evidência em detrimento da continuidade. Ao reunir documentos, registros de vídeo, depoimentos/entrevistas e outros meios para a construção de sua particular voz documental/ficcional, o cineasta/autor utiliza-as para (re)construir e atualizar sua perspectiva sobre as personagens biografadas e o universo cinematográfico em que transitam e transitaram – presente atual e memória virtual – fabricando sua própria resposta poética sobre esse universo que não mais existe.

Bibliografia

AUMONT, Jacques. As teorias dos cineastas. Campinas-SP: Papirus, 2004.

AUMONT, Jacques. Pode um filme ser um ato de teoria? In: Revista Educação e Realidade. V. 33(1): jan-jun, 2008. (p. 21-34). Disponível em: . Acesso em: 28/03/2016.

NICK’S FILM: lightning over water. Direção e Roteiro de Wim Wenders e Nicholas Ray. Alemanha-Suécia. 1 filme (92 min.): son.; color.; 35mm.; suporte DVD, 1980.

STAM, Robert. O culto ao autor. In: ______. Introdução à teoria dos cineastas. Campinas-SP: Papirus, 2003. (p. 102-107).

TOKYO-GA. Direção e Roteiro de Wim Wenders. Estados Unidos-Alemanha. 1 filme (93 min.): son.; color.; 35mm.; suporte DVD, 1985.

WENDERS, Wim. A lógica das imagens. Rio de Janeiro: Edições 70, 1990.

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