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Ficha do Proponente

Proponente

Fabiano Grendene de Souza (PUCRS)

Minicurrículo

Coordenador e docente do Curso de Produção Audiovisual da PUCRS. É Doutor em Comunicação Social pelo PPGCOM da PUCRS. Fez estágio de doutorando na Sorbonne Nouvelle – Paris 3, sob orientação de Michel Marie. Publicou o livro Caio Fernando Abreu e o cinema: o eterno inquilino da sala escura (Sulina, 2011). É editor da revista Teorema – Crítica de Cinema. Realizou oito curtas-metragens e os longas-metragens A Última Estrada da Praia (2010), Nós Duas Descendo a Escada (2015) e Mudança (2020).

Ficha do Trabalho

Título

Lendo Fantasmas e Na sua Companhia: roteiro e espaço em off

Formato

Remoto

Resumo

Na comunicação analisamos os roteiros dos curtas-metragens Fantasmas (2010), de André Novais Oliveira, e Na sua Companhia (2011), de Marcelo Caetano, evidenciando como a utilização expressiva do espaço em off que caracteriza tais filmes já tinha sido concebida no momento da escrita. Ao mesmo tempo, mapeiam-se não só as maneiras de descrever este espaço nos roteiros, como as formas de tal utilização, levando em conta a relação dos personagens com câmeras amadoras que aparece nas duas obras.

Resumo expandido

Este trabalho faz parte do projeto de pesquisa “Epifanias em Minutos: a arte narrativa dos curtas-metragens”, desenvolvido com aporte da PUCRS. Em tal projeto, busca-se analisar os roteiros de vinte curtas-metragens brasileiros, produzidos entre 2001 e 2020. Neste contexto, estudam-se não somente os filmes finalizados, mas os roteiros que deram origem a tais obras, em uma abordagem que se insere no campo dos Estudos de Roteiro. Inclusive, parte da produção brasileira recente deste tema, que apareceu no dossiê organizado por Pablo Gonçalo e Lúcia Monteiro (2021), evidencia, em alguns casos, as tensões entre a forma de escrita de roteiros de filmes e séries contemporâneos com os padrões e normas veiculados pelos manuais canônicos, como os de Syd Field (1995), Robert McKee (2006) e Michel Chion (2007).
Em uma revisão de tais manuais de roteiro, percebe-se que a questão do espaço em off é mencionada quase que exclusivamente quando aborda-se uma narração que se sobrepõe à imagem. Sem entrar no debate conceitual de tal ênfase, ressalta-se que a construção do espaço em off, em seu aspecto expressivo, quase não é referenciada também por outros livros de roteiro, com exceção de Flavio de Campos (2011), que pelo menos destaca a possibilidade da fala “fora da imagem” (p.204). Nesta perspectiva, nosso trabalho não deixa de ser uma contribuição para que a potência da construção do espaço em off esteja mais presente nos debates sobre roteiro.
Nesta comunicação, examinaremos os roteiros dos curtas-metragens Fantasmas (2010), de André Novais Oliveira, e Na sua Companhia (2011), de Marcelo Caetano. Em nossa abordagem, destacamos principalmente como a utilização do espaço em off (que marca tais obras) já começa a ser construída no momento da escrita do roteiro. Ao mesmo tempo, busca-se mapear as formas com que este espaço se desenvolve em cada curta-metragem, comparando o roteiro com determinadas propostas presentes nas obras finalizadas: em Fantasmas há vários sons que não eram previstos no roteiro, há diálogos alterados e o desfecho é diferente. Já no curta-metragem Na sua Companhia existem cenas que trabalham o fora de campo, mas que não traziam este direcionamento no roteiro.
No que tange ao uso do espaço em off, Fantasmas e Na sua Companhia se diferenciam, porque o primeiro é todo realizado com dois personagens conversando fora de campo, enquanto o segundo marca sua narrativa por uma variação de formas de tal utilização, sendo que uma das mais marcantes acontece na primeira cena: o protagonista (sem aparecer) conversa com outro, enquanto filma o corpo dele, sem mostrar a cabeça e os pés. A partir das reflexões de Noel Burch (1992), destacaremos os segmentos do espaço em off que os filmes priorizam: ambos utilizam o “atrás da câmera” (p.37), mas Fantasmas usa expressivamente os lados direito e esquerdo do enquadramento. Já Na sua Companhia, utiliza também os espaços acima e abaixo do campo, principalmente ao mostrar personagens que têm partes do corpo fora de quadro.
Ao mesmo tempo, deve-se lembrar que nos dois curtas-metragens a utilização do espaço em off está relacionada principalmente ao fato de os personagens utilizarem câmeras de vídeo amadoras. Assim, o que vemos no campo é, prioritariamente, o que a câmera capta digitalmente. Ou seja, quando a imagem que vemos se movimenta ou se desestabiliza, tal ação é oriunda de algo que ocorre no espaço em off.
Em Fantasmas, a câmera serve ao intuito de um personagem que quer se certificar da existência de alguém que passará na frente da câmera. Já em Na sua Companhia o jogo de campo e fora de campo parece ligado a uma situação que envolve voyeurismo e jogo erótico. Nesse contexto, nos interessa também comparar como os roteiros articulam essas questões, tanto em termos de escrita (como sinalizam as falas dos personagens que não aparecem, como descrevem a presença da câmera), quanto em termos da relação dramática construída entre personagens e as imagens produzidas por eles.

Bibliografia

BURCH, Noel. Práxis do Cinema. São Paulo: Editora Perspectiva, 1992.
CAETANO, Marcelo. Na sua Companhia. Roteiro. Sexto Tratamento. São Paulo: 2011.
CAMPOS, Flavio de. Roteiro de cinema e televisão: a arte e a técnica de imaginar, perceber e narrar uma estória. 3 ed. Rio de Janeiro: Zahar, 2011.
CHION, Michel. Écrire un scénario: édition définitive. Paris: Éditions Cahiers du Cinéma, 2007.
DELEUZE, Gilles. Cinema: A imagem-movimento. São Paulo: Brasiliense, 1985.
FIELD, Syd. Manual do Roteiro. Rio de Janeiro: Objetiva, 1995.
GONÇALO, Pablo. MONTEIRO, Lúcia. O que os estudos de roteiro provocam no campo dos estudos cinematográficos? Esferas, ano 11, vol. 2, nº 21, maio-agosto de 2021.
MCKEE, Robert. Story: substância, estrutura, estilo e os princípios da escrita de roteiro. Curitiba: Arte e Letra, 2006.
OLIVEIRA, André Novais. Fantasmas. Roteiro. Contagem: s.d.

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