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Ficha do Proponente

Proponente

PEDRO AUGUSTO SOUZA BEZERRA DE MELO (UFPE)

Minicurrículo

Mestre em Comunicação pelo Programa de Pós-Graduação em Comunicação (PPGCOM) em 2022 pela Universidade Federal de Pernambuco (UFPE). Graduado em Cinema e Audiovisual em 2017, pela mesma instituição. Tem experiência na área de Artes, com ênfase em Cinema.

Ficha do Trabalho

Título

Found Foliage: impressões botânicas no cinema experimental

Seminário

Cinema experimental: histórias, teorias e poéticas

Formato

Presencial

Resumo

Esta comunicação parte da hipótese de que o cinema, através de alguns filmes, é capaz de ir além do antropocentrismo e da atitude epistêmica que ele supõe. Para tanto, proponho a possibilidade de um engajamento não-antropocêntrico a partir de uma perspectiva ecológica em filmes experimentais, refletindo sobre como imagens em movimento podem articular dimensões éticas e estéticas que habilitam a possibilidade da emergência de sensibilidades pertencentes a outros agentes além do humano.

Resumo expandido

Esta comunicação vincula-se aos debates ecológicos provocados por certa filosofia contemporânea crítica aos modos de vida e às dinâmicas catastróficas de produção social nas sociedades capitalistas ocidentais para propor, a partir de certa prática cinematográfica experimental, a elaboração de uma estética e uma ética ecológicas. Inspirados nas críticas do Antropoceno e do Capitaloceno, a partir de autores como Donna Haraway (2016a, 2016b) e Nicholas Mirzoeff (2020), entre outros, pondo em diálogo diferentes autores que propõem formas de estéticas não humanas, uma estética ecológica como prática artística, tais como Adrian Ivakhiv (2013) e Lucas de Castro Murari (2019). A expressão do título “found foliage” pretende retomar certo filão do cinema, os filmes de “found footage”, para remetê-lo às antigas práticas de ilustração botânica, como os Florilégios e os Herbários. Os dois filmes analisados aqui, The Garden of Earthly Delights (1981), de Stan Brakhage, e Phytography (2020), de Karel Doing, são vistos como exemplos de found foliage que vão além da mera nomeação de um gênero experimental por apresentar formas alternativas de produção que conjugam uma ecologia natural com uma ecologia do cinema. A fim de não se distanciar das propostas conceituais, éticas e estéticas dos autores, tentamos dialogar com suas próprias especulações a respeito do Untutored eye, em Brakhage, e da técnica de Phytogram, em Doing.

Esses filmes compartilham de uma sensibilidade surgida de uma relação singular com o meio (o suporte técnico do cinema), um modo de produção heterogêneo (diferente das formas tradicionais da produção fílmica) e a materialidade de seus objetos – as plantas. O agenciamento desses elementos, além de um engajamento radical com elementos não humanos, instaura uma experiência estética em favor do que podemos chamar um “regime visual ecológico”, capaz de habilitar um pensamento e uma percepção do mundo sob uma perspectiva desviante da centralidade do anthropos. Através de procedimentos estéticos singulares, esses filmes criam regimes de visualidade capazes de expressar uma pluralidade de forças sensíveis para além da percepção humana. O pensamento ecológico (MORTON, 2010) parece, assim, pertinente para compreender como propostas estéticas de reestruturação do sensível reverberam desde os processos e procedimentos da realização fílmica até o objeto final. Para tanto, nosso viés analítico dirige sua ênfase aos processos e procedimentos próprios de cada obra, numa investigação interessada em compreender como as singularidades de seus métodos reverberam na experiência fruitiva habilitando a possibilidade de uma abertura ontológica.

Em The Garden of Earthly Delights, Brakhage prensa flores, pétalas e sementes de seu jardim, imprensadas entre faixas transparentes de filme 35mm, que passa por uma impressora óptica para criar a cópia em filme. Este gesto abre modos alternativos de percepção por meio da atenção ao material do filme, com a clareza representacional sendo substituída por impressões táteis. Também em Phytography a matéria é colocada diretamente na celulóide, a flor ou planta registra sua presença física na superfície material, ao mesmo tempo que usa sua própria química interna para tornar a imagem legível. Uma expressão contundente da interioridade não humana ocupa a tela, que se articula no entrelaçamento de um procedimento orgânico com uma mediação técnica, e cuja presença material recusa insistentemente a distância representativa em favor da imersão sensorial, multiplicando, assim, maneiras pelas quais certo modo de “pensar com” se manifesta no engajamento físico direto com as realidades materiais dos objetos.
Os realizadores fazem uso das plantas e flores como matéria expressiva, além de técnicas alternativas de impressão que emulam uma espécie de simbiose entre o meio (a mídia) e o objeto expressivo (as plantas) (IVAKHIV, 2013, p.132).

Bibliografia

HARAWAY, Donna. Antropoceno, Capitaloceno, Plantationoceno, Chthuluceno: fazendo parentes. Trad. Susana Dias, Mara Verônica e Ana Godoy. ClimaCom – Vulnerabilidade [Online], Campinas, ano 3, n. 5, 2016a. (acesso em 20/04/2021)
______. Staying with the Trouble. Making Kin in the Chthulucene. Duke University Press: Durham and London, 2016b
IVAKHIV, Adrian J. Ecologies of the moving image : cinema, affect, nature. Wilfrid Laurier University Press: Waterloo, 2013
MIRZOEFF, Nicholas. Não é o Antropoceno, é a cena da supremacia branca ou a linha divisória geológica da cor. Buala, 2017. Acesso em: 13 fev. 2020.
MORTON. Timothy. The Ecological Thought. Harvard University Press. 2010
MURARI, Lucas de Castro. Estéticas do não humano: natureza e cinema experimental. 2019. Tese (Doutorado em Comunicação e Cultura) – Escola de Comunicação, Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2019.

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