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Prezado Secretário do Audiovisual – interino, Sr. Alfredo Bertini

Prezado Ministro da Cultura – interino, Sr. Marcelo Calero

Prezado Presidente da República – interino, Sr. Michel Temer

Foi com estarrecimento que a Socine – Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual –  recebeu a notícia da demissão de vários funcionários da Cinemateca Brasileira, incluindo sua Coordenadora-geral, Olga Futemma.

A medida intempestiva, sem explicações ou aviso prévio, coloca em risco o trabalho de uma das maiores instituições de preservação audiovisual do mundo e que angariou o respeito de instituições congêneres de vários países e em especial da FIAF — International Federation of Film Archives.

O delicado acervo da Cinemateca requer manutenção contínua e altamente especializada. Funcionários com a mesma especialização e experiência não serão encontrados em curto prazo. Nesse sentido, temos a impressão de que nem a atual Secretaria do Audiovisual do Ministério da Cultura, nem o próprio ministro têm clareza sobre os danos que essa medida trará para um dos mais importantes patrimônios culturais do Brasil. Por isso, nós, pesquisadores de cinema, nos vemos no fundamental papel de alertar os senhores sobre os riscos que este acervo corre neste momento.

A Socine solicita ao Ministério da Cultura que reverta esse quadro gravíssimo.

Rio de Janeiro, 28 de Julho de 2016.

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Ficha do Proponente

Proponente

    Mauricio Gomes da Silva Fonteles (UnB)

Minicurrículo

    Pesquisador, sound designer, diretor de pós-produção e realizador. Entusiasta do cinema e seus processos de produção, sua pesquisa atual visa estabelecer as potencialidades narrativas no âmbito da pós-produção cinematográfica enquanto um processo global que une construções sonoras e imagéticas amplificadas.
    Graduado em Arquitetura e Urbanismo – UnB; Mestre em Comunicação (Imagem e Som) – UnB ; Doutorando em Comunicação (Imagem e Som) – UnB.

Ficha do Trabalho

Título

    Narrativas Imaginárias da Pós-Produção Cinematográfica

Resumo

    Pós-produção é um processo construtivo que, hoje consolidado no meio digital inerente às novas mídias, se tornou uma etapa essencial na realização dos filmes. O que enxergamos é uma transformação nos modos construir narrativas, reflexo direto da cultura hipermoderna em que o cinema se insere. A pós-produção aparece como um elo entre os diferentes meios de criação e recepção do cinema, conectando universos distintos. Buscamos compreender quais seus efeitos e transformações na realização de cinema

Resumo expandido

    A pós-produção cinematográfica é um processo construtivo que, hoje consolidado no meio digital inerente às novas mídias, se tornou uma etapa essencial na realização dos filmes. Diante da consolidação do cinema em meio digital em todo o seu processo produtivo (da filmagem à projeção), o que enxergamos é uma transformação nos modos construir narrativas, reflexo direto da cultura hipermoderna em que o cinema se insere. Hoje, é simples filmar, editar e publicar em poucos cliques, situação inimaginável aos realizadores de cinema de algumas décadas atrás. A pós-produção aparece como um elo entre os diferentes meios de criação e recepção do cinema, conectando universos distintos de produção. Com essa pesquisa, buscamos compreender e elencar o estado da arte da pós-produção para desvendarmos os efeitos e modificações na realização cinematográfica em diferentes escalas, partindo do topo da cadeia no cinema de Hollywood e chegando no universo da produção independente, vertente que se relaciona mais diretamente com a realidade do cinema nacional.
    Nos interessa a pós-produção em sua vertente cinematográfica e audiovisual. Podemos descrever a pós-produção como uma etapa do processo de realização audiovisual, no qual o material filmado e/ou editado passa por modificações que podem envolver o tratamento de imagens e sons, a composição de imagens e sons, a inserção ou exclusão de elementos gráficos e sonoros. Além disso, acreditamos na quebra do paradigma de uma etapa técnica como costuma ser caracterizada, para expansão das potencialidades narrativas que a pós-produção gera. Para sermos mais claros podemos elencar algumas das partes desse processo: correção de cor, edição de som, mixagem de som, composição de trilha musical, composição de imagens em computação gráfica, criação de cenários virtuais, animação de personagens, eliminação de elementos de cena e a própria legendagem ou dublagem. Também estão envolvidos nesse universo as tecnologias utilizadas em salas de cinema como a projeção em 3D estereoscópico, os sistemas de sonorização em multicanal e até mesmo aparatos interativos como cadeiras em movimento e sistemas de aromas e controle de temperatura da sala para imersão nos filmes.
    Nosso recorte tem início no momento em que o cinema encontra as novas mídias, a tecnologia digital e computacional, como uma ferramenta para realização e veiculação de suas histórias. Ao ponto que as novas mídias influenciam a produção cinematográfica e o cinema influencia o desenvolvimento dessas mídias, sempre buscando dar um passo à frente com novas possibilidades e novas construções narrativas.
    Elencamos a pós-produção como um símbolo da consolidação do cinema no meio digital. O processo se desenvolveu com a montagem, captação e edição de som, imagens sintéticas (2D e 3D), pintura digital, composição de imagens, correção de cor (color grading), a filmagem com câmeras digitais e finalmente a projeção. Não foram só esses elementos os afetados pela imersão do cinema no digital, mas esses são capazes de formar uma teia com diversos desdobramentos. A pós-produção está no centro de tudo isso, e outro fator que chama atenção é o fato de que todas as etapas desse processo estão cada vez mais acessíveis.
    Poderíamos nos ater a uma etapa específica como edição de som ou correção de cor, porém, nos interessa compreender a pós-produção enquanto um processo, um bloco, hoje indispensável no universo fílmico. Acreditamos que, no contexto atual, não há mais cinema sem pós-produção. A primeira questão que gostaríamos de levantar é: a partir de que momento a pós-produção deixa de ser uma etapa do processo de realização cinematográfica e ganha a possibilidade de se tornar o processo em si?
    No artigo, nos debruçaremos sobre a análise de três filmes nacionais marcados visualmente e sonoramente pelos seus processos de pós-produção: Dois Coelhos (2012), O Menino e O Mundo (2013) e Zoom (2015).

Bibliografia

    BOURRIAUD, N. Pós-produção: como a arte reprograma o mundo contemporâneo. 1. ed. São Paulo: Martins Fontes, 2009.
    CHION, M. A Audiovisão. Edições Texto & Grafia, Lda. Portugal, 2011.
    DURAND, G. O Imaginário: ensaio acerca das ciências e da filosofia da imagem. 5ed. Rio de Janeiro: DIFEL, 2011.
    EISENSTEIN, S. A forma do filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2002.
    FLUSSER, V. O mundo codificado: por uma filosofia do design e da comunicação. São Paulo: Editora Cosac Naify, 2007.
    JOST, F.; GAUDREAULT, A. A Narrativa Cinematográfica. Brasília: UNB, 2009.
    LIPOVETSKY, G. Tela global, A – Mídias culturais e cinema na era hipermoderna. Porto Alegre: Editora Sulina, 2009.
    MANOVICH, L. The Language of New Media. Cambridge: The MIT Press, 2001.
    MURCH, W. Num Piscar de Olhos: a edição de filmes sob a ótica de um mestre. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2004.
    OLIVEIRA, S.; CASTRO, G. DE (EDS.). Imaginário e Narrativa in Mídia e Imaginário. São Paulo: Annablume, 2012.

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O XX Encontro SOCINE acontecerá na UTP, em Curitiba, de 18 a 21 de outubro de 2016.

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos.

  • PRIMEIRO PRAZO: 25 de julho a 10 de agosto de 2016 – Docentes e profissionais: R$ 150,00 – Discentes: R$ 75,00
  • SEGUNDO PRAZO: 11 a 21 de agosto de 2016 – Docentes e profissionais: R$ 170,00 – Discentes: R$ 85,00
  • TERCEIRO PRAZO: 22 a 29 de agosto de 2016 – Docentes e profissionais: R$ 200,00 – Discentes: R$ 100,00

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

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Prezados membros da Socine,

 

Na semana passada foi divulgado o prêmio Compós para teses e dissertações na área de Comunicação.

Gostaríamos aqui de felicitar os vencedores.

Para nossa alegria, os nove premiados – orientandos e orientadores – são membros de nossa Sociedade de Estudos.

Parabéns Clarisse Maria Castro de Alvarenga, André Brasil, Claudia Mesquita, Luis Carlos de Oliveira Jr, Ismail Xavier, Dieison Marconi Pereira, Cássio Tomaim, Erica Ramos Sarmet dos Santos e Mariana Baltar Freire!

 

O resultado

Melhor Tese 2016:  Da cena do contato ao inacabamento da história: Os últimos isolados (1967-1999); Corumbiara (1986-2009); Os Arara (1980-)”

Autora: Clarisse Maria Castro de Alvarenga

Orientador: André Brasil (UFMG)

Co-orientadora: Claudia Mesquita (UFMG)

Menção Honrosa/Tese 2016 : Vertigo, a teoria artística de Alfred Hitchcock e seus desdobramentos no cinema moderno

Autor: Luis Carlos de Oliveira Jr

Orientador: Ismail Xavier (USP)

 Melhor Dissertação 2016:

Documentário queer no Sul do Brasil (2000-2014): narrativas contrassexuais e contradisciplinares nas representações das personagens LGBT

Aluno: Dieison Marconi Pereira (UFSM)

Orientador: Cássio Tomaim  (UFSM)

Menção Honrosa/Dissertação 2016 : Sin porno no hay posporno: corpo, excesso e ambivalência na América Latina

Autora : Erica Ramos Sarmet dos Santos

Orientador : Mariana Baltar Freire (UFF)

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São 12 os Seminários Temáticos aprovados para o biênio 2015-2017 da SOCINE:

  1. Cinema e América Latina: debates estético-historiográficos e culturais;
  2. Cinema e Ciências Sociais: diálogos e aportes metodológicos;
  3. Cinema e educação;
  4. Cinema e literatura, palavra e imagem;
  5. Cinema Queer e Feminista;
  6. Cinemas em português: aproximações – relações;
  7. Corpo, gesto, performance e mise en scène;
  8. Exibição cinematográfica, espectatorialidade e artes da projeção no Brasil;
  9. Interseções Cinema e Arte;
  10. O comum e o cinema;
  11. Teoria dos Cineastas;
  12. Teoria e Estética do Som no Audiovisual.

A lista detalhada com ementa e coordenadores de cada seminário está disponível aqui.

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Manifestamos aqui nossa preocupação e atenção em relação aos recentes acontecimentos políticos no país.

Na área que nos é mais próxima, temos visto duríssimos ataques ao jornalismo que se pauta pela democracia, ética e princípios republicanos. Com objetivos políticos não mais velados, jornalistas que atuam nos grandes meios perderam o respeito não apenas pelas suas profissões, mas pela própria importância de uma mídia equilibrada, democrática e justa.

O que vimos nos últimos dias, sobretudo com as Organizações Globo, atenta contra o grande esforço que nas últimas décadas tantos atores sociais têm feito para que a justiça e uma imprensa livre sejam parte constituinte da república. Não há como defender o fim da corrupção e corromper todos os meios para destruir este ou aquele ator político.

Afirmamos assim que:

– Qualquer atuação dos grandes órgãos de imprensa que atente contra a ordem democrática através de difamações e incitações à instabilidade é inaceitável.

Sobre os recentes acontecimentos, afirmamos ainda que:

– Nenhuma atuação do jurídico ou da polícia federal deve ser feita com fins partidários e com arbitrariedades e abusos de poder.

– Qualquer abuso de poder do poder judiciário deve ser coibido e a igualdade entre indivíduos respeitada.

A crise do país e as importantes investigações sobre corrupção não justificam que certos atores sociais, no poder jurídico ou na grande imprensa, atentem contra a democracia e a ordem republicana.
SOCINE – Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual
diretoria do FORCINE – Fórum Brasileiro de Ensino de Cinema e Audiovisual

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Diretoria

  • José Gatti (UFSCar) – Presidente
  • Consuelo Lins (UFRJ) – Vice-Presidente
  • Afrânio Mendes Catani (USP) – Tesoureiro
  • Maurício Reinaldo Gonçalves (Anhembi-Morumbi) – Secretária

 

Conselho Deliberativo

Docentes:

  • Andrea França (PUC-RJ)
  • Erick Felinto (UERJ)
  • Esther Hamburguer (USP)
  • Fernando MAscarello (Unisinos)
  • Henri Gervaiseau (USP)
  • Marcius Freire (Unicamp)
  • Mauro Baptista (Anhembi- Morumbi)
  • Paulo Menezes (USP)
  • Renato Luiz Pucci Jr. (Universidade Tuiuti do Paraná)
  • Rosana de Lima Soares (USP)
  • Rubens Machado Jr. (USP)
  • Sheila Schvarzman (Anhembi- Morumbi)
  • Tunico Amâncio (UFF)
  • Wilton Garcia (Anhembi- Morumbi)

Discentes:

  • Cézar Migliorin (UFRJ)
  • Laura Cánepa (Unicamp)

 

Comitê Científico

  • Alexandre Figerôa (Unicap)
  • Anelise Corseuil (UFSC)
  • Denilson Lopes (UnB)
  • Ismail Xavier (USP)
  • João Luiz Vieira (UFF)
  • Maria Dora Mourão (USP)

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Diretoria

  • Denilson Lopes (UFRJ) – Presidente
  • Andréa França (PUC-RJ) – Vice-Presidente
  • Paulo Menezes (USP) – Tesoureiro
  • Rosana de Lima Soares (USP) – Secretária

 

Conselho Deliberativo

Docentes:

  • Afrânio Mendes Catani (USP)
  • Alexandre Figueirôa (UNICAP)
  • André Piero Gatti (UAM–FAAP)
  • Bernadette Lyra (UAM)
  • Eduardo V. Morettin (USP)
  • Erick Felinto (UERJ)
  • Ivana Bentes (UFRJ)
  • João Guilherme Barone Reis e Silva (PUCRS)
  • João Luiz Vieira (UFF)
  • Luiz Claudio da Costa (UERJ)
  • Luciana Corrêa de Araújo (UFSCar)
  • Maria Dora G. Mourão (USP)
  • Mauricio Reinaldo Gonçalves (UNISO)
  • Miguel Serpa Pereira (PUC-RJ)
  • Rogério Ferraraz (UAM)
  • Gustavo Souza (USP)
  • Reinaldo Cardenuto (UAM–FAAP)

 

Comitê Científico

  • Anelise Reich Corseuil (UFSC)
  • Angela Prysthon (UFPE)
  • Ismail Xavier (USP)
  • Marcius Friere (UNICAMP)
  • Mariarosaria Fabris (USP)

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Diretoria

  • Afrânio Mendes Catani – Presidente
  • Antonio Carlos Amancio da Silva – Vice-Presidente
  • Alessandra Soares Brandão – Secretária Acadêmica
  • Mauricio Reinaldo Gonçalves – Tesoureiro

 

Conselho Deliberativo

  • Erick Felinto – UERJ
  • Esther Hamburger – USP
  • Fabio Uchoa – UFSCar
  • Gilberto Alexandre Sobrinho – Unicamp
  • Luíza Beatriz Melo Alvim – UNIRIO
  • Marcel Vieira Barreto Silva – UFPB
  • Luiz Augusto Rezende Filho – UFRJ
  • Mariana Baltar – UFF
  • Gustavo Souza – UFSCar
  • Rodrigo Octávio D’Azevedo Carreiro – UFPE
  • Patricia Rebello – UERJ
  • Rafael de Luna Freire – UFF
  • Ramayana Lira de Souza – UNISUL

 

Discentes

  • Marina Costa – UFSCar
  • Jamer de Mello – UFRGS

 

Conselho fiscal

  • Paulo Menezes – USP
  • Rogerio Ferraraz – UAM
  • Rubens Machado Jr – USP

 

Comitê Científico

  • Alexandre Figueirôa – UFPE
  • César Guimarães – UFMG
  • Genilda Azeredo – UFPB
  • Maria Dora Mourão – USP
  • Miguel Pereira – PUC-Rio
  • Sheila Schvarzman – UAM