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Cinema e literatura, palavra e imagem

Resumo

O seminário propõe reunir pesquisadores que se interessem por modalidades diversas de articulação da palavra (literária ou não) com a imagem em movimento – não apenas no cinema de ficção, mas também no documentário, no filme-ensaio e em manifestações como videoarte, videoinstalação, videopoesia, cinemas de vanguarda etc. Com o intuito de mapear autores, quadros conceituais e metodologias, pretende-se criar parcerias e consolidar um campo de pesquisa que apresenta, com a virada intermedial e transdisciplinar, novos direcionamentos de análise e reflexão. Neste sentido, podem contribuir para o debate pesquisas oriundas de áreas diversas como audiovisual, artes plásticas, literatura, estudos discursivos e estudos midiáticos.

Resumo expandido

Com a virada intermedial e transdisciplinar, o campo de pesquisa voltado para as relações entre o visual e o verbal, que por muito tempo se restringiu ao comparatismo entre cinema e literatura, amplia-se e atualiza-se, ganhando novos direcionamentos de análise e reflexão. O objetivo deste seminário é mapear autores, quadros conceituais e metodologias que auxiliem na construção de novas abordagens acerca da articulação entre a palavra e a imagem. Pretende-se criar parcerias e enriquecer o debate a partir de contribuições de áreas diversas como audiovisual, artes plásticas, literatura, estudos discursivos e estudos midiáticos.

Grande parte dos trabalhos sobre a relação entre cinema e literatura passa pela aproximação dos filmes aos romances, a qual se dá em função do caráter predominantemente narrativo de ambos. Buscamos abordagens do encontro entre o cinema e a literatura que, para além dos limites narrativos de um filme ou livro, orientem-se a partir de novas perspectivas, norteadas por conceitos que atravessam as artes, como os de materialidade, virtualidade, ambiência, presença, memória, fabulação, autoficção, dentre tantos outros. Neste sentido, uma discussão orientada pela dissolução das fronteiras entre o pares real e ficcional, experiência e performance, contribuiria para a reflexão sobre como a atual fusão entre as mídias embaralha, por meio de usos particulares de imagens e palavras, nossas crenças do que é realidade e invenção.

É característico de uma virada subjetiva nas artes em geral, e no cinema e na literatura de forma contundente, o uso do narrador em primeira pessoa. Neste momento histórico marcado pela inflação do teor confessional-testemunhal da cultura, em que práticas confessionais são como que banalizadas, a presença autobiográfica do cineasta nos próprios filmes pode vir a consolidar novas formas de enunciação, entre os âmbitos privado e político, reatualizando os debates sobre mediação e autoria. Gêneros ou modos do discurso, como o ensaio e o documentário performativo, são constantes escolhas formais do cinema contemporâneo, marcado pelas presenças do testemunho e da autoficção.

O seminário se interessa igualmente pelas afinidades do cinema com a poesia. Embora tenham sido apontadas desde a década de 1920 (no plano teórico, com os formalistas russos, e no cinema de vanguarda), essas afinidades foram, de modo geral, relegadas a um segundo plano. No contexto contemporâneo, entretanto, novas relações se delineiam. A distinção entre um cinema de prosa e um cinema de poesia ganha novos contornos com a chegada da videoarte. Pensando os gêneros artísticos de acordo com o uso que fazem de sua linguagem (prevalência dos procedimentos técnico-formais, no caso da poesia, e dos procedimentos narrativos e semânticos, no caso da prosa), é possível, como defendem alguns autores, transcender a questão do meio (a imagem ou a palavra) e do suporte (a película e a página) para alinhar, de um lado, a videoarte e o poema, e, de outro, o cinema narrativo e a prosa de ficção.

Trata-se, portanto, de compreender as modalidades de articulação entre o audiovisual e o verbal, em um contexto contemporâneo fortemente marcado pelo cruzamento ou indistinção das fronteiras artísticas. Visando produzir reflexões sobre tal relação em uma dimensão ampliada, que também leve em conta produções híbridas e articulações outras, alguns dos eixos de pesquisa que pretendemos abordar são: a) relações entre o audiovisual e a literatura, da perspectiva da intermedialidade, dos estudos culturais, da literatura comparada, dos estudos de mídia, dentre outros; b) revisão de conceitos como os de narrativa, autobiografia, autoficção, autoria, dentre outros; c) relações entre o verbal e o visual em manifestações como videopoesia, videoarte, videoinstalação e nos cinemas de vanguarda. Propostas não contempladas por estes itens, mas que apresentem discussões concernentes ao tema do seminário, serão bem-vindas.

Bibliografia

ARFUCH, L. O espaço biográfico. Rio de Janeiro: EdUERJ, 2010.
DINIZ, T. (Org.). Intermidialidades e estudos interartes. Belo Horizonte: UFMG, 2012.
FOUCAULT, M. Estética: Literatura e pintura, música e cinema. Coleção Ditos & Escritos III. Rio de Janeiro: Forense universitária, 2001.
ISER, W. O fictício e o imaginário. Rio de Janeiro: EdUERJ, 2013.
KLINGER, D. Escritas de si, escritas do outro. Rio de janeiro: 7Letras, 2007.
MACHADO, A. Arte e mídia. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2010.
MARTELO, R. O cinema da poesia. Lisboa: Documenta, 2012.
MULLER, A. Linhas imaginárias: poesia, cinema, mídia. Porto Alegre: Sulina, 2012.
RANCIÈRE, J. O destino das imagens. Rio de Janeiro: Contraponto, 2012.
REZENDE, R; MACIEL, K. Poesia e videoarte. Rio de Janeiro: Circuito; Funarte, 2013.
SARLO, B. Tempo passado: cultura da memória e guinada subjetiva. São Paulo: Cia das Letras, 2007.
STAM, R. A literatura através do cinema. Belo Horizonte: UFMG, 2008.

Coordenadores

Ilana Feldman
Julia Scamparini
Carla Miguelote

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1. Prazo de pagamento da anuidade: de 1 a 24 de março; 
2. Prazo de submissão de propostas de trabalhos para apresentação [XXI Encontro]: de 5 a 31 de março;
3. Divulgação de propostas aprovadas para apresentação [XXI SOCINE]: 9 de junho;
4. Período de pagamento das inscrições [XXI SOCINE]:
   • • PRIMEIRO PRAZO: 3 a 13 de julho de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 180,00 – Discentes: R$ 90,00
     • SEGUNDO PRAZO: 14 a 24 de julho de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 210,00 – Discentes: R$ 105,00
     • TERCEIRO PRAZO: 25 de julho a 1 de agosto de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 250,00 – Discentes: R$ 125,00
5. Chamada de candidaturas [Eleições da SOCINE]: 21 de agosto a 22 de setembro;
6. Inscrição de ouvintes [XXI SOCINE]: a partir de 11 de setembro;
7. Divulgação da programação [XXI SOCINE]: 19 de setembro;
8. Divulgação das candidaturas homologadas [Eleições da SOCINE]: 29 de setembro;
9. XXI Encontro SOCINE, na UFPB, em João Pessoa: de 17 a 20 de outubro;
10. Eleições da SOCINE: 18 e 19 de outubro;
11. Assembleia e posse da nova diretoria: 20 de outubro;
12. Prazo de envio de trabalhos para os Anais de Textos Completos [XXI SOCINE]: a definir.

APENAS TRABALHOS ENVIADOS PARA O E-MAIL ANAIS@SOCINE.ORG.BR SERÃO ACEITOS.

CADA ASSOCIADO PODERÁ ENVIAR APENAS UM ARQUIVO. NO CASO DE ENVIO DE MAIS DE UM ARQUIVO APENAS O ÚLTIMO SERÁ CONSIDERADO.

OS TEXTOS NÃO SERÃO REVISADOS, SENDO DE RESPONSABILIDADE DOS AUTORES OBSERVAREM NORMAS DE CITAÇÃO, REFERÊNCIAS, DIREITOS AUTORAIS, CORREÇÃO ORTOGRÁFICA E GRAMATICAL.

OS TEXTOS DEVEM APRESENTAR TÍTULO EM PORTUGUÊS E EM INGLÊS, RESUMO E ABSTRACT COM NO MÁXIMO 500 CARACTERES COM ESPAÇO CADA E PALAVRAS-CHAVE E KEYWORDS (MÁXIMO DE 5, SEPARADAS POR VÍRGULAS E COM PONTO FINAL).

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1. Arquivo em formato .doc ou .docx;
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5. Autor destacado em negrito, fonte Arial, tamanho 10;
6. Subtítulos destacados em negrito (com espaço entre linhas adicional antes), fonte Arial tamanho 10;
7. Destaques ao longo do texto devem ser feitos em itálico;
8. Notas de rodapé em fonte Arial, tamanho 9, e numeradas em sequência.
9. As citações referenciais não vão em nota de rodapé, devendo ser identificadas (entre parênteses) no texto, logo após o trecho citado, colocando o sobrenome do autor (com todas as letras em maiúsculo), o ano e, quando necessário, a página.Exemplos:
   • Um autor: (WENTH, 1998, p. 12);
   • Dois autores: (LAMARE; SOARES, 1990, p. 134-135);
   • Três ou mais autores: (HARRIS et al, 1998, p. 26).
10. Citações com mais de quatro linhas deverão vir em parágrafo específico, com recuo de 4 cm, em espaçamento 1, tamanho de fonte 10 e espaço simples antes e depois das citações. Não usar Idem ou Ibidem.
11. A lista de referências bibliográficas deve estar em ordem alfabética, de acordo com as normas ABNT (6023 e 10520).Exemplos:
    • Formato para livros:
      CALDWELL, J. T. Televisuality: style, crisis, and authority in American television. New Jersey: Rutgers, 1995. (Subtítulo em minúscula e depois de dois pontos, sem itálico.
      – Prenomes dos autores abreviados; maiúscula apenas na primeira letra do título; não utilizar prenomes em editoras, desde que isso não comprometa a identificação).
    • Formato para teses e dissertações:
      MUANIS, F. As metaimagens na televisão contemporânea: as vinhetas da Rede Globo e MTV. Tese (Doutorado) – Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, 2010.
    • Formato para artigos:
      PAIVA, S. “A propósito do gênero road movie no Brasil: um romance, uma série de TV e um filme de estrada”. Rumores:, São Paulo, v. 1, n. 6, set.-dez. 2009.
    • Formato para trabalhos apresentados em eventos:
      REGUILLO, R. “El lenguaje e los narcos”. In: SEMINARIO NARCOTRÁFICO Y VIOLENCIA EN CIUDADES DE AMÉRICA LATINA: retos para un nuevo periodismo, 2009, México. Anais eletrônicos:… México: FNPI, 2009. Disponível em: . Acesso em: 15 ago. 2011.
12. Caso o trabalho contenha imagens, quadros ou tabelas, é necessário incluí-los ao longo do texto, de modo compatível com o arquivo. As legendas devem estar imediatamente abaixo das figuras e dos gráficos e os títulos imediatamente acima dos quadros e das tabelas. Todos deverão estar numerados consecutivamente, em arábico. De acordo com a lei de direitos autorais, as fotos e os desenhos devem vir acompanhados dos nomes de seus autores.