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Teoria e Estética do Som no Audiovisual

Resumo

Este seminário tem por objetivo atualizar e ampliar o campo do debate de questões relativas ao som em manifestações audiovisuais do passado e contemporâneas, agregando pesquisadores interessados nesta discussão em uma perspectiva de convergência de saberes e experiências. “Teoria e estética do som no audiovisual” é uma expansão do seminário “Estudos do Som”, importante por ter ampliado a discussão da trilha sonora no universo dos pesquisadores do audiovisual.

Resumo expandido

O interesse dos pesquisadores da área do audiovisual pelos estudos de som cresceu intensamente nas últimas décadas. Observa-se uma variedade de novas publicações sobre o tema (o que inclui livros, dissertações e teses, dossiês temáticos em importantes revistas da área), bem como a realização de eventos e festivais de cinema com foco na dimensão sonora.A criação do seminário “Estudos do Som”, a partir do XIII Encontro da Socine foi fundamental para esse aumento de produção pela reunião de pesquisadores antes dispersos em comunicações individuais, permitindo o aprofundamento das discussões e o início da consolidação de uma nova área de pesquisa no Brasil, construindo a base para um cenário contemporâneo de crescimento no qual importantes publicações da área do audiovisual e da comunicação, como Ciberlegenda, E-Compós, Doc-Online e a Revista Contemporânea da UFBA, dedicaram números com dossiês centrados no som, na música e na escuta nos últimos 5 anos. Além disso, existe um grupo ativo na Internet que dá continuidade aos debates que emergem nos encontros da Socine.

Muito embora sempre tenha mantido suas portas abertas para pesquisas sobre as mais diversas manifestações do campo do audiovisual, os estudos específicos sobre o som no cinema foram dominantes nos “Estudos de Som”. O seminário temático “Teoria e Estética do Som no Audiovisual” mantém fortes vínculos com essa tradição, mas pretende ampliar o campo e atualizar o debate sobre o modo como vozes, ruídos, música e silêncio operam em obras ficcionais e documentais cinematográficas, bem como obras televisivas, videoarte, videodança, jogos eletrônicos, webdocs, instalações, performances e demais interfaces do audiovisual com outras linguagens.

Ao mesmo tempo, se no âmbito das discussões geradas nos encontros do seminário anterior germinaram as sementes plantadas por Michel Chion, Claudia Gorbman, Rick Altman, Weis e Belton, entre outros, hoje já se pode dizer sem receio que um corpo considerável de pesquisadores do mundo inteiro se dedica a refletir sobre a audiovisão, como diz Chion. A discussão de novas perspectivas teóricas no campo também são objetivos do seminário aqui proposto, assim como explorar os novos caminhos da produção e da expressão sonora a partir das tecnologias contemporâneas; examinar a potência narrativa e expressiva da voz, do ruído, da música e do silêncio nas mais variadas perspectivas empíricas e teóricas; investigar questões relacionadas à recepção da trilha sonora, problematizando a relação das obras com a escuta do espectador; estudar a imbricação dos estudos do som com os outros campos da teoria audiovisual e aproximar a academia do fazer audiovisual através de análises de processos criativos.

Bibliografia

ALTMAN, R. (org.) Sound theory, sound practice. New York: Routledge, 1992.
BECK, J. et al. (ed.) Lowering the boom. Chicago: Illinois U. P., 2008.
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CHENG, W. Sound play: video games and the musical imagination. Oxford: Oxford U. P., 2014.
CHION, M. Un art sonore, le cinéma. Paris: Cahiers du cinéma, 2003.
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COSTA, F. O som no cinema brasileiro. Rio de Janeiro: 7Letras, 2008.
FLORES, V. O cinema: uma arte sonora. São Paulo: Anablume, 2013.
GOLDMARK, D. et al. (org.) Beyond the soundtrack. Los Angeles: California U. P., 2007.
GORBMAN, C. Unheard melodies.Londres: BFI, 1987.
HEBOYAN, E. et al. Le son au cinema.Arras: Artois Presses Université, 2010.
NEUMEYER, D (ed.). The Oxford handbook of film music studies. Oxford: Oxford U. P., 2014.
SIDER, L. (ed.) Soundscape. New York: Columbia U. P., 2003.
VINAY, S.Aesthetics of sound.Dubuque: Kendall-Hunt, 1996.

Coordenadores

Luíza Beatriz Amorim Melo Alvim
Sérgio Puccini Soares
Cristiane da Silveira Lima

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1. Prazo de pagamento da anuidade: de 1 a 24 de março; 
2. Prazo de submissão de propostas de trabalhos para apresentação [XXI Encontro]: de 5 a 31 de março;
3. Divulgação de propostas aprovadas para apresentação [XXI SOCINE]: 9 de junho;
4. Período de pagamento das inscrições [XXI SOCINE]:
   • • PRIMEIRO PRAZO: 3 a 13 de julho de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 180,00 – Discentes: R$ 90,00
     • SEGUNDO PRAZO: 14 a 24 de julho de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 210,00 – Discentes: R$ 105,00
     • TERCEIRO PRAZO: 25 de julho a 1 de agosto de 2017 – Docentes e profissionais: R$ 250,00 – Discentes: R$ 125,00
5. Chamada de candidaturas [Eleições da SOCINE]: 21 de agosto a 22 de setembro;
6. Inscrição de ouvintes [XXI SOCINE]: a partir de 11 de setembro;
7. Divulgação da programação [XXI SOCINE]: 19 de setembro;
8. Divulgação das candidaturas homologadas [Eleições da SOCINE]: 29 de setembro;
9. XXI Encontro SOCINE, na UFPB, em João Pessoa: de 17 a 20 de outubro;
10. Eleições da SOCINE: 18 e 19 de outubro;
11. Assembleia e posse da nova diretoria: 20 de outubro;
12. Prazo de envio de trabalhos para os Anais de Textos Completos [XXI SOCINE]: a definir.

APENAS TRABALHOS ENVIADOS PARA O E-MAIL ANAIS@SOCINE.ORG.BR SERÃO ACEITOS.

CADA ASSOCIADO PODERÁ ENVIAR APENAS UM ARQUIVO. NO CASO DE ENVIO DE MAIS DE UM ARQUIVO APENAS O ÚLTIMO SERÁ CONSIDERADO.

OS TEXTOS NÃO SERÃO REVISADOS, SENDO DE RESPONSABILIDADE DOS AUTORES OBSERVAREM NORMAS DE CITAÇÃO, REFERÊNCIAS, DIREITOS AUTORAIS, CORREÇÃO ORTOGRÁFICA E GRAMATICAL.

OS TEXTOS DEVEM APRESENTAR TÍTULO EM PORTUGUÊS E EM INGLÊS, RESUMO E ABSTRACT COM NO MÁXIMO 500 CARACTERES COM ESPAÇO CADA E PALAVRAS-CHAVE E KEYWORDS (MÁXIMO DE 5, SEPARADAS POR VÍRGULAS E COM PONTO FINAL).

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4. Título e title destacados em negrito, em fonte Arial ,tamanho 14;
5. Autor destacado em negrito, fonte Arial, tamanho 10;
6. Subtítulos destacados em negrito (com espaço entre linhas adicional antes), fonte Arial tamanho 10;
7. Destaques ao longo do texto devem ser feitos em itálico;
8. Notas de rodapé em fonte Arial, tamanho 9, e numeradas em sequência.
9. As citações referenciais não vão em nota de rodapé, devendo ser identificadas (entre parênteses) no texto, logo após o trecho citado, colocando o sobrenome do autor (com todas as letras em maiúsculo), o ano e, quando necessário, a página.Exemplos:
   • Um autor: (WENTH, 1998, p. 12);
   • Dois autores: (LAMARE; SOARES, 1990, p. 134-135);
   • Três ou mais autores: (HARRIS et al, 1998, p. 26).
10. Citações com mais de quatro linhas deverão vir em parágrafo específico, com recuo de 4 cm, em espaçamento 1, tamanho de fonte 10 e espaço simples antes e depois das citações. Não usar Idem ou Ibidem.
11. A lista de referências bibliográficas deve estar em ordem alfabética, de acordo com as normas ABNT (6023 e 10520).Exemplos:
    • Formato para livros:
      CALDWELL, J. T. Televisuality: style, crisis, and authority in American television. New Jersey: Rutgers, 1995. (Subtítulo em minúscula e depois de dois pontos, sem itálico.
      – Prenomes dos autores abreviados; maiúscula apenas na primeira letra do título; não utilizar prenomes em editoras, desde que isso não comprometa a identificação).
    • Formato para teses e dissertações:
      MUANIS, F. As metaimagens na televisão contemporânea: as vinhetas da Rede Globo e MTV. Tese (Doutorado) – Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, 2010.
    • Formato para artigos:
      PAIVA, S. “A propósito do gênero road movie no Brasil: um romance, uma série de TV e um filme de estrada”. Rumores:, São Paulo, v. 1, n. 6, set.-dez. 2009.
    • Formato para trabalhos apresentados em eventos:
      REGUILLO, R. “El lenguaje e los narcos”. In: SEMINARIO NARCOTRÁFICO Y VIOLENCIA EN CIUDADES DE AMÉRICA LATINA: retos para un nuevo periodismo, 2009, México. Anais eletrônicos:… México: FNPI, 2009. Disponível em: . Acesso em: 15 ago. 2011.
12. Caso o trabalho contenha imagens, quadros ou tabelas, é necessário incluí-los ao longo do texto, de modo compatível com o arquivo. As legendas devem estar imediatamente abaixo das figuras e dos gráficos e os títulos imediatamente acima dos quadros e das tabelas. Todos deverão estar numerados consecutivamente, em arábico. De acordo com a lei de direitos autorais, as fotos e os desenhos devem vir acompanhados dos nomes de seus autores.