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Ficha do Proponente

Proponente

Filippo Pitanga Goytacaz Cavalheiro (ECO-UFRJ)

Minicurrículo

Advogado, Jornalista, Crítico e Curador. Mestrando pela ECO-UFRJ. Professor na Academia Internacional de Cinema, Casa do Saber e Escola Sesc. Filiado à FIPRESCI-Federação Internacional de Críticos de Cinema e à Associação de Críticos de Cinema do Rio de Janeiro/ACCRJ. Curador no CineFantasy/IFFF, FestCine Pedra Azul, ROTA, Fica.VC, Olhar Periférico, e Cineclubes AIC e Estação NET. Host Podcast Imovision. Roteirista e apresentador da Sessão AIC/Canal Like. Colunista Revista Fórum e Carta Capital.

Ficha do Trabalho

Título

Documentário Fantástico: Distopia do real através de tropos de gênero

Formato

Remoto

Resumo

Diante do processo distópico dos acontecimentos contemporâneos, vem se observando cada vez mais documentários necessitarem de tropos do cinema de gênero para representar narrativas. A partir da curadoria de longas do Cinefantasy – International Fantasy Film Festival há 4 edições, e através da pandemia, propõe-se trazer pesquisa a partir do que une os filmes selecionados em estética e na proposta de remontagem do acontecimento para refabular a História em novas perspectivas (DIDI-HUBERMAN, 2021).

Resumo expandido

A partir da experiência prática na curadoria de longas-metragens há quatro edições no Cinefantasy – International Fantasy Film Festival, tanto de filmes de ficção quanto documentais, que gerou a Mostra Especial de Documentários Fantásticos, e do presente estímulo estético para que os documentários abarcassem cada vez mais tropos do cinema ficcional de gênero, de modo a conseguir lidar com a distopia contemporânea, a presente pesquisa busca analisar criticamente como esse momento artístico estaria propondo uma remontagem da imaginação histórico-política para refabular novas perspectivas.

Na atualidade, o apocalipse virou o acontecimento presente, e o documentário como modo de representação deste acontecimento necessitou pegar emprestadas outras ferramentas da ficção para poder abarcar tais narrativas do absurdo verídico. E, numa época de desmantelamento de políticas públicas voltadas para a cultura e educação, é imprescindível colocarmos as distopias e pesadelos de volta nas telas, e contar as narrativas em olhares plurais a partir de um campo onde possamos rever e tentar superar nossos traumas, no caso, o cinema.

Filmes de todas as regiões do Brasil, como de nossa 12ª edição, onde o proponente passa a coassinar a direção do Festival, e convidamos para participar da curadoria de documentários a documentarista e crítica Flávia Guerra, em diálogo conjunto. Vide o exemplo do vencedor “Açucena”, do soteropolitano Isaac Donato, retratando uma senhora de 67 anos que todo ano celebra seu aniversário de 7 anos (metáfora ainda mais poderosa a partir da pandemia em relação à memória e ao delírio e refabulação de si no confinamento), sem falar na música de suspense para denunciar a intolerância que personagens colaterais ainda possuem a religiões de matriz africana e herança quilombola. Ou mesmo, em tempos de queimadas e agropecuária predatória, outro exemplar e menção honrosa da mesma edição, “Nuhu Yãg Mu Yõg Hãm: Essa Terra é Nossa!”, de Isael Maxakali, Sueli Maxakali, Carolina Canguçu e Roberto Romero, que se utiliza de animações, além de live action, e montagem simbólica e dialética para reconfigurar a tabula referencial do país pela perspectiva dos povos originários, onde o céu, rios e a terra são encantados em conjunto com a ancestralidade indígena de forma atemporal.

Propomos analisar o que reuniria a estética desta filmografia documental em torno de um guarda-chuva do conceito ampliado do gênero fantástico, seja por causa de sua linguagem inserida num contexto sociopolítico kafkaniano ou, ao mesmo tempo, a partir de um repertório de ferramentas cinematográficas tidas como típicas da ficção (exemplificados em apresentação com slides e cenas dos respectivos filmes). Iremos refletir como o escopo do fantástico ampliado pela própria realidade, na lógica da cosmologia e autoralidade interna a estas obras como filmes, pode ser crucial pra compreender a produção de sentido, e de que forma a narrativa cinematográfica pode ressignificar o olhar sobre o documento histórico através da montagem e da refabulação de perspectivas plurais (DIDI-HUBERMAN, 2021) – algo tantas vezes distorcido pela atualidade distópica e aterrorizante que se tornou o tempo em que vivemos.

Por questões orçamentárias e em razão do próprio mestrado cuja banca de defesa está marcada para novembro, requer-se a participação em sessão pré-constituída de forma remota e em mesa temática com assunto concernente e de interesse comungado.

Bibliografia

BALTAR, Mariana. Realidade Lacrimosa. Niterói: Eduff, 2019.
COMOLLI, Jean-Louis. Sob o risco do real. In: Catálogo do 5º Festival do Filme Documentário e Etnográfico. Belo Horizonte: 2001.
DIDI-HUBERMAN, Georges. Dialéticas do sensível. In: Povo em lágrimas, povo em armas. O olho da história, vol. 6. Trad. Hortencia Lencastre. N-1 edições, 2021.
DIDI-HUBERMAN, Georges. Rescindir (pela montagem). In: Remontagens do tempo sofrido. O olho da história, vol. 2. Trad. Márcia Arbex e Vera Casa Nova. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2018.
PAIVA, Raquel, SODRÉ, Muniz. O Império do Grotesco. Rio de Janeiro: MAUAD, 2002, 2. Ed. 2014.
RANCIÈRE, Jacques. O destino das imagens. Rio de Janeiro: Contraponto, 2012.
TRIANA, Sayak Valencia. Capitalismo gore y necropolítica en México contemporáneo. Relaciones internacionales, 19, 2012, p. 83-102.

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