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ABERTURA

terça-feira, 8 DE NOVEMBRO DE 2022.

LOCAL: CINEMATECA BRASILEIRa

20:00 – Abertura do XXV Encontro da Socine

Homenagem a Ismail Xavier.

Exibição dos curtas Travessia (2017) de Safira Moreira e Rostos familiares, lugares inesperados: Uma diáspora africana global (2018) de Sheila Walker e debate com as realizadoras mediado por Lilian Solá.

Endereço: Largo Senador Raul Cardoso, 207 – Vila Clementino, São Paulo/SP

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Prezades, de acordo com a decisão de assembleia de possibilitar a leitura e aprovação virtual de atas, comunicamos que a ata da Assembleia SOCINE de 2021 encontra-se publicada em nosso site, dentro da área de associado, para sua consulta e aprovação.

Para acessá-la você pode clicar aqui e fazer login.

Quaisquer comentários ou sugestões podem ser encaminhados para o e-mail socine@socine.org.br até o dia 04/11.

Atenciosamente,

Sancler Ebert
Secretaria SOCINE

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Prezades, o XXV Encontro Socine contará com um Espaço Criança: uma sala na qual mães e pais poderão levar suas crianças para alimentá-las/ amamentá-las com privacidade, para troca de roupas e para brincar com seus filhos. A sala contará com poltronas e tapete e o prédio conta com uma copa onde alimentos podem ser esquentados. Importante frisar que, devido a questões legais, não será disponibilizado serviço de cuidadores para as crianças; sendo assim, elas ficarão na sala apenas sob cuidado das mães/ pais e/ou responsáveis e não poderão ficar sozinhas no local.

Esperamos poder avançar cada vez mais no acolhimento a mães e pais pesquisadores.

 

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Se você deseja adquirir uma camiseta do XXV Encontro da Socine preencha o formulário.
As camisetas custam 48 reais. O pagamento deve ser feito antecipadamente pelo pix: socine2022@gmail.com e os comprovantes de pagamento anexados ao formulário ou enviados para o email socine2022@gmail.com.
O prazo para o preenchimento do formulário e pagamento das camisetas é dia 28/10/2022. As camisetas serão entregues durante o credenciamento. No formulário você pode conferir os modelos e tamanhos disponíveis.

Captura de Tela 2022-10-21 às 16.53.35 Captura de Tela 2022-10-21 às 16.53.42

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O site oficial do XXV Encontro SOCINE está no ar e conta com informações sobre inscrição de ouvintes, alimentação e hospedagem, e será atualizado ao longo das próximas semanas com detalhes da programação.

O XXV Encontro Socine será realizado de 08 a 11 de novembro de 2022 (presencial) e de 14 a 15 de novembro de 2022 (remoto), na USP, São Paulo.

A programação das sessões de apresentações foi divulgada hoje. A lista completa, com autor e resumo curto, pode ser visualizada aqui. Temos também a visualização geral, em grade, por dia/horário.

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Prezades,

Estamos ampliando o recorte temporal dos livros a serem lançados durante o XXV Encontro Socine. Considerando a não realização de encontros presenciais em 2020 e 2021, devido à pandemia, os livros publicados a partir de novembro de 2019 poderão participar do lançamento no dia 09 de novembro, a partir das 18h30, na USP. A venda das obras será feita pela própria Edusp. O prazo para envio da mensagem à Edusp é até 14/10. Segue abaixo o procedimento para os interessados em lançar livros no evento:

Pessoa Jurídica ou Pessoa Física deverá enviar para os emails  pedidos.edusp@gmail.com e mpelozio@usp.br as seguintes informações:
Nome do autor, nome do livro, editora, telefone e email de contato.
Aos cuidados de Adriana de Andrade.

Caso tenham alguma dificuldade, entrem em contato com a Secretaria da Socine pelo email socine@socine.org.br

Comissão Organizadora
XXV SOCINE – USP

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Segue abaixo a Chamada para Lançamento de Livros para o XXV Encontro SOCINE:

Prezades,

Estamos recebendo, a partir de hoje até o dia 11/10, os livros para lançamento e venda no XXV Encontro SOCINE (publicados após o XXIV Encontro Socine de 2021). O evento de lançamento será no dia 09 de novembro, a partir das 18h30, na ECA-USP. A venda das obras será feita pela Edusp. Segue abaixo o procedimento para os interessados em lançar livros no evento:

Pessoa Jurídica ou Pessoa Física deverá enviar para os emails  pedidos.edusp@gmail.com e mpelozio@usp.br as seguintes informações:
Nome do autor, nome do livro, editora, telefone e email de contato.
Aos cuidados de Adriana de Andrade.

Caso tenha alguma dificuldade, entre em contato com a Secretaria da Socine pelo email socine@socine.org.br

Comissão Organizadora
XXV SOCINE – USP

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O XXV Encontro SOCINE será promovido pela Universidade de São Paulo (USP), com apoio da Universidade Anhembi Morumbi e da Cinemateca Brasileira,  entre os dias 08 a 11 de novembro de 2022 (Presencial) e 14 a 15 de novembro de 2022 (Remoto).

A lista dos trabalhos aprovados pode ser acessada aqui. Os associados também podem checar a avaliação final de seus trabalhos pela sua área de associado.

 

Todos os aprovados precisam realizar o pagamento da inscrição dentro do prazo para que sua participação seja confirmada. Importante ressaltar que esse é um pagamento diferente do feito anteriormente, relacionado à anuidade. Dessa forma, são dois pagamentos: anuidade (já pago) e inscrição do Encontro (a pagar). Os valores, após o primeiro prazo, terão acréscimos. O pagamento da inscrição deverá ser feito pela área do associado, via Paypal.

1º. Prazo: 08 de agosto a 28 de agosto – R$216,00 (profissionais) / R$108,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)

2º. Prazo: 29 de agosto a 04 de setembro – R$246,00 (profissionais) / R$123,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)

Prazo final: 05 de setembro a 11 de setembro – R$286,00 (profissionais) / R$143,00 (estudantes/profissionais sem vínculo)

IMPORTANTE: Os discentes que solicitaram bolsa de isenção do pagamento do Encontro devem aguardar a divulgação da lista. Os estudantes contemplados terão a isenção cadastrada no perfil diretamente na Área do associado.

Tendo qualquer dúvida ou dificuldade, favor contatar a secretaria no e-mail socine@socine.org.br.

 

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Ficha do Proponente

Proponente

    João Vitor Resende Leal (Unicamp)

Minicurrículo

    Doutor em Meios e Processos Audiovisuais (ECA-USP), atualmente em estágio pós-doutoral com bolsa FAPESP (nº 2019/25162-0) no Programa de Pós-Graduação em Multimeios (IA- Unicamp). Graduado em Comunicação Social pela UFMG, com Master-1 em Ciências da Comunicação pela Université de Grenoble-3 e Master-2 em Estudos Cinematográficos pela Université de Paris-3.

Ficha do Trabalho

Título

    Deslizamentos do corpo-imagem e o trabalho do espectador

Seminário

    Estética e plasticidade da direção de fotografia

Formato

    Presencial

Resumo

    A partir da aproximação de Untitled Film Stills (Cindy Sherman, 1977-1980) e Screen Tests (Andy Warhol, 1964-1966) – duas séries que, pela tensão entre fotografia e cinema, insinuam a existência de filmes que não existem –, este trabalho pretende discutir as relações entre corpo, imagem e espectador. Examinaremos como cada série modula a imagem do corpo, elaborando um corpo-imagem que oscila entre os extremos de um “efeito de personagem” e um “efeito de presença”.

Resumo expandido

    A partir da aproximação de duas séries de imagens – os Untitled Film Stills de Cindy Sherman (1977-1980) e os Screen Tests de Andy Warhol (1964-1966) –, esta apresentação propõe uma reflexão acerca das relações entre corpo, imagem e espectatorialidade. Buscaremos inicialmente sustentar essa aproximação das séries a partir da constatação de uma oscilação dos corpos-imagem por entre os meios da fotografia e do cinema. No caso de Sherman, veremos que as figuras femininas (encarnadas pela própria artista) parecem emergir de narrativas ficcionais que, todavia, não se desenrolam de fato: ao contrário do que o título da obra sugere, os film stills não são fotogramas arrancados do fluxo de filmes pré-existentes nem imagens de bastidores de um filme em produção, mas fotografias que recorrem a convenções cinematográficas para evocar situações dramáticas. Já a série de Warhol subverte a prática habitual do screen test: ao invés de servir ao casting de um filme ficcional, os planos em close-up de longa duração se colocam como obras documentais autônomas que dilatam o instante pregnante da fotografia: as performances flagradas pela câmera não aspiram à constituição de personagens em futuras obras ficcionais, mas à ostentação da inalienável singularidade dos sujeitos colocados à sua frente. Nessa articulação entre cinema (duração, movimento, ficção) e fotografia (retrato, fixação de um instante), as duas séries também insinuam, portanto, a existência de filmes que não existem: os filmes supostamente já feitos (Sherman) e aqueles ainda por fazer (Warhol) existem apenas como possibilidade que demanda o trabalho de imaginação empreendido pelo espectador.
    Tal trabalho do espectador, no entanto, não é solicitado da mesma maneira em cada uma das séries, na medida em que, em cada uma delas, a modulação da imagem do corpo se dá de modo distinto. Enquanto Cindy Sherman não hesita em explorar as possibilidades expressivas dadas pelo enquadramento e a composição da imagem, a escolha de locações e, sobretudo, a composição visual de sua própria figura (figurino, maquiagem, postura corporal etc.), o trabalho de Andy Warhol reflete, ao contrário, um desejo minimalista de esvaziar a imagem de todo artifício: seus filmes-retrato são feitos em estúdio com fundo neutro, sem roteiro nem instruções precisas aos sujeitos filmados. Assim, a nosso ver, enquanto os Untitled Film Stills evidenciam o controle de Sherman para fazer com que os corpos-imagem produzam um “efeito de personagem”, nos Screen Tests de Warhol as funções mínimas do diretor (acionar a câmera) e do sujeito filmado (permanecer no mesmo lugar por toda a duração do filme) intensificam, antes, um “efeito de presença”.
    Por meio dessa aproximação entre as obras, portanto, nosso objetivo é analisar o corpo-imagem e alguns de seus efeitos possíveis, enfatizando em particular seus deslizamentos entre presença e representação. Para tanto, no plano teórico, recorreremos pontualmente aos conceitos de “performance” (Zumthor, 2007), “plasticidade” (Malabou, 2000), “presença” (Landowski, 2004) e “personagem” (Pavis, 1997), examinando os fluxos migratórios da imagem por outros meios e outros corpos (Belting, 2014; Coccia, 2010), bem como pelos meandros da memória e da imaginação do espectador (Lefebvre, 1999).

Bibliografia

    BELTING, H. Antropologia da imagem. Lisboa: KKYM, 2014.
    COCCIA, E. A vida sensível. Florianópolis: Cultura e Barbárie, 2010.
    DIKA, V. The (moving) pictures generation: The cinematic impulse in downtown New York art and film. Nova York: Palgrave Macmillan, 2012.
    LANDOWSKI, E. “Modos de presença do visível” in OLIVEIRA, A. C. (org.). Semiótica plástica. São Paulo: Hacker, 2004, pp. 97-112.
    LEFEBVRE, M. “On memory and imagination in the cinema”. New Literary History, v. 30, n. 2, 1999, p. 479-498.
    MALABOU, C. Plasticité. Paris: Léo Scheer, 2000.
    MIRANDA, J. B. Corpo e imagem. São Paulo: Annablume, 2011.
    OLIVEIRA JR., L. C. “Retratos em movimento”. Ars, n. 31, 2017, p. 183-208.
    PAVIS, Patrice. “Le personnage romanesque, théâtral, filmique”. Iris, nº 24, 1997, p. 171-183.
    RIBEIRO, M. “A imagem como experiência em Untitled film stills”. Passagens, v. 8, n. 2, 2017, p. 27-50.
    ZUMTHOR, P. Performance, recepção, leitura. São Paulo: Cosac Naify, 2007.

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