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Ficha do Proponente

Proponente

Rafael de Luna Freire (UFF)

Minicurrículo

Rafael de Luna Freire é professor associado no Departamento de Cinema e Vídeo e no Programa de Pós-Graduação em Cinema e Audiovisual da Universidade Federal Fluminense, onde coordena o Laboratório Universitário de Preservação Audiovisual (LUPA-UFF). Seu último livro é “O negócio do filme: a distribuição cinematográfica no Brasil, 1907-1915”, lançado em 2022.

Ficha do Trabalho

Título

Por uma história dos distribuidores no Brasil: Lebre e Labanca.

Seminário

Cinema no Brasil: a história, a escrita da história e as estratégias de sobrevivência

Formato

Presencial

Resumo

Esta comunicação dedica-se a uma investigação preliminar sobre a história dos distribuidores cinematográficos em atuação no Brasil durante o cinema silencioso. Diferentemente de uma visão que identifica os pioneiros que exploraram o negócio do cinema como “aventureiros” (GOMES,1996]), pretendo mostrar perfis variados e complexos. Para tal, irei abordar em mais detalhes duas figuras pouco estudadas e bem distintas entre si: o francês Joseph Florentin Lebre e o italiano Guiseppe Labanca.

Resumo expandido

Meu livro “O negócio do filme” foi dedicado à construção de uma história da distribuição cinematográfica no Brasil entre 1907 e 1915 (FREIRE, 2022). Abordei um período geralmente tratado apenas do ponto de vista da produção local – que suscitou os conceitos (“Bela época”) e periodizações (1908-1911) mais utilizados para discutir esses anos –, propondo entendê-lo sob outro prisma.
Nessa comunicação, gostaria de realizar uma investigação preliminar sobre os protagonistas desta história – os distribuidores –, sempre esquecidos pela ênfase dada, nos estudos históricos, aos diretores e, em menor medida, aos atores e técnicos envolvidos na realização de filmes no Brasil. Meu recorte cronológico aqui é mais amplo, extrapolando o limite da Primeira Guerra Mundial de meu livro e se espraiando pelo restante do período do cinema silencioso. Embora os distribuidores (de filmes estrangeiros) tenham sido geralmente tratados de forma genérica e simplista como “inimigos” do cinema brasileiro pela historiografia clássica, tendo os exibidores brasileiros como seus aliados, defendo que é por meio do estudo da trajetória desses profissionais que podemos realmente entender como se desenvolveu a história do cinema no Brasil.
É importante ressaltar como a figura do distribuidor cinematográfico, especialmente nos primórdios da formação do mercado, não possuía ainda uma identidade clara e bem-definida, o que pretendemos evidenciar, e não obliterar (ALTMAN, 1996). No período entre 1907 e 1915, desde a pioneira empresa Marc Ferrez & Filhos, os distribuidores frequentemente eram também exibidores, conjugando a atividade de importação e comercialização de cópias de filmes com a propriedade de salas fixas. Desse modelo inicial de “exibidores-distribuidores”, que caracterizou os Ferrez, Serrador, Staffa e Segreto, surgiram figuras especializadas apenas na distribuição, como os “agentes” importadores de filmes (Lebre, Blum e Sestini). Posteriormente, surgem empresas que podem ser definidas como “distribuidoras independentes”, por não possuírem negócios no ramo da exibição (cf. JOHNSON, 1987; SOUZA, 2004; FREIRE, 2022).
Assim, temos um processo de institucionalização da distribuição cinematográfica e de singularização do profissional que atuava nesse ramo. A chegada das filiais das distribuidoras americanas, a partir de 1915, não alterou radicalmente esse cenário, se dando por meio de empresas distribuidoras “independentes” (Universal, Fox, Paramount) e também de “agentes”, como Morris Winick, representante da Triangle.
Nesse contexto, o objetivo principal da comunicação é aprofundar o conhecimento desses nomes. Partimos da discordância da descrição de Paulo Emílio Sales Gomes, que escreveu: “os homens que abordaram o cinema como negócio [nos primeiros tempos…] não pertenciam ao mundo comercial estabilizado e rotineiro, dominado por portugueses. Eram quase sempre italianos, frequentemente aventureiros, em cujas vidas pitorescas não pesava muito o lastro da respeitabilidade” (GOMES, 1996).
No ramo da distribuição, encontramos profissionais de perfis distantes da descrição acima, que remete a “aventureiros” italianos como Di Maio, Segreto ou Staffa. Diferente deles, vários distribuidores eram empresários que já atuavam no ramo da importação de produtos europeus e que incorporaram os filmes em negócios já estabelecidos, tais como Marc Ferrez. Eram, sobretudo, homens brancos “respeitáveis”. Para exemplificar essas distinções, vamos tratar em mais detalhes de duas figuras pouco estudadas e bem distintas: o francês Joseph Florentin Lebre, primeiro representante da companhia francesa Gaumont no Brasil, e o italiano Guiseppe Labanca, sócio do Cinema-Palace e da pioneira empresa produtora e distribuidora Photo-Cinematographia Brasileira. Ao abordar a trajetória pessoal e profissional dessas duas figuras, pretendemos demonstrar semelhanças e diferenças no perfil dos empresários que comandaram o mercado cinematográfico brasileiro em seus primeiros tempos.

Bibliografia

ALTMAN, Rick. Otra forma de pensar la historia [del cine]: un modelo de crisis. Archivos de la Filmoteca, 22, fev. 1996.
FREIRE, Rafael de Luna. O negócio do filme: a distribuição cinematográfica no Brasil, 1907-1915. Rio de Janeiro: Museu de Arte Moderna, 2022.
GOMES, Paulo Emilio Salles. “Pequeno cinema antigo”, em ______, Cinema: trajetória no subdesenvolvimento, 2 ed. São Paulo: Paz e Terra, 1996.
JOHNSON, Randal. The Film Industry in Brazil: Culture and the State. Pittsburgh: University of Pittsburgh Press, 1987.

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