Trabalhos aprovados 2026

Ficha do Proponente

Proponente

Wallie Ruy Monteiro Fernandes (UAM)

Minicurrículo

Wallie Ruy é Mestranda em Comunicação Audiovisual pela UAM e Graduada em Artes Cênicas pela UFOP. Atriz, artivista e integrante do Teatro Oficina, construiu sólida carreira no teatro, cinema e TV. Idealizou e protagonizou “Wonder!! Vem pra Barra Pesada”, obra indicada ao Prêmio Shell 2023. No cinema, destacou-se no filme “Marie”, vencendo o prêmio especial do júri em Gramado. Atuou em séries como “Carcereiros”, “Aruanas” e “Reality Z”,. É também diretora, dubladora e preparadora de elenco.

Ficha do Trabalho

Título

Modos de (não) ver a Travestilidade: Presença e Captura de Claudia Wonder no Cinema dos Anos 70

Seminário

Tenda Cuir

Resumo

Este trabalho analisa a participação de Claudia Wonder nos filmes “O Marginal”, “O Mulherengo” e “A Mulata que Queria Pecar” para investigar as persepções da travestilidade no cinema brasileiro dos anos 70. Entre o transformismo, o bordel e o mictório, a presença de Claudia emerge como excesso e ruído. Investigo como essa performance, embora capturada pelo escárnio e pela deslegitimação de sua mulheridade, instaura gestos precários de (re)existência que tensionam a norma do olhar.

Resumo expandido

A partir de John Berger, compreendemos o cinema como um modo do olhar atravessado por relações de poder, no qual certos corpos são sistematicamente construídos como objetos de visão e deslegitimação. Em O Marginal, Claudia com seus dezessete anos surge de um soturno espaço de uma boate de transformistas. Embora utilize sua fala para tencionar a apropriação dos espaços pelas classes abastadas, o gesto de tirar a peruca diante do protagonista revela a violência simbólica de uma época que exigia a negação da mulheridade para validar a presença transvestigênere.

Em O Mulherengo, a captura opera pelo silenciamento e pelo confinamento espacial: reduzida à figuração em um bordel, a travestilidade é confinada à margem da narrativa, existindo apenas como adereço de um cenário de rechaço social.

A análise aprofunda-se em A Mulata que Queria Pecar, onde o aumento da visibilidade de tela da sua personagem Patrícia é mediada pelo escárnio; Do cochicho das personagens cisgêneras ao clichê arquetípico do uso do mictório em pé, o filme utiliza o corpo de Wonder para reiterar clichês e falácias sobre a genitália/biologia. A mulheridade é apresentada como algo “montável”, passível de ser deslegitimada pela revelação do nome morto e pela exposição de um corpo em transição, transformando o genuino desejo masculino em consequente pânico social.

Inserido na Tenda Cuir, este trabalho reivindica uma historiografia afetiva e insurgente, capaz de ativar as frestas do passado para pensar as potencialidades de (re)existência no audiovisual contemporâneo.

Bibliografia

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