Ficha do Proponente
Proponente
- Rodrigo Archangelo (CB)
Minicurrículo
- Doutor em História Social pela FFLCH-USP; Pós-doutorando em Meios e Processos Audiovisuais pela ECA-USP; Coordenador de Pesquisa e Catalogação Audiovisual da Cinemateca Brasileira. Autor do livro Um bandeirante na tela: o discurso adhemarista em cinejornais (São Paulo: Alameda: Cinemateca Brasileira: FAPESP: LEER-USP, 2015); Pesquisador Associado FAPESP (projeto temático 2022/06032-0); Participante do Grupo de Pesquisa CNPq História e Audiovisual: circularidades e formas de comunicação.
Ficha do Trabalho
Título
- O circuito final do Canal 100: a notícia catalogada, preservada e historicizada na Cinemateca
Seminário
- Arquivo e contra-arquivo: práticas, métodos e análises de imagens
Resumo
- A comunicação apresenta resultados de pesquisa sobre o Canal 100 a partir de sua catalogação audiovisual e pesquisa histórica na Cinemateca Brasileira. Analisa o percurso do cinejornal (1959–1986), articulando preservação, conteúdo informacional e perfil editorial, com ênfase política. A partir de comparações com outros cinejornais e telejornais, discute suas estratégias de produção, circulação e sobrevivência no contexto de transformação da imprensa audiovisual brasileira.
Resumo expandido
- Esta comunicação decorre do meu envolvimento em duas frentes de pesquisa e catalogação na Cinemateca Brasileira: o projeto Preservação de Acervo Audiovisual e Atualização Tecnológica, conhecido como Projeto Canal 100, que há dois anos se dedica à preservação audiovisual e ao resgate histórico dos cinejornais do selo Canal 100; e o projeto temático FAPESP Audiovisual, História e Preservação: o lugar dos cinejornais e das telerreportagens brasileiros na construção da memória (1946–1974), que, desde 2023, vem pesquisando, catalogando, preservando e processando as telerreportagens exibidas na TV Tupi, bem como algumas coleções de cinejornais do acervo da própria Cinemateca.
O objetivo é apresentar os resultados de uma pesquisa histórica desenvolvida a partir da catalogação audiovisual do Canal 100, considerando as historicidades dessa forma de imprensa cinematográfica no Brasil, bem como o percurso específico delineado pelo recorte cronológico de sua série histórica (1959–1986). A noção de “circuito final do Canal 100” busca traduzir a construção de um panorama mais acabado das escolhas editoriais desse cinejornal ao longo de seus quase 30 anos de existência. Tal panorama fundamenta-se na catalogação do conteúdo informacional de suas notícias, na preservação de edições, trechos e materiais inéditos remanescentes e na historicização de seu perfil editorial — com ênfase em sua dimensão política. Para tanto, serão mobilizadas comparações com telejornais e cinejornais analisados no âmbito dos projetos mencionados, a fim de evidenciar características específicas de determinadas coberturas do Canal 100.
No que diz respeito à catalogação audiovisual, destaca-se a complexidade do trabalho com fontes audiovisuais e documentos correlatos que, embora sistematizados pelos processos institucionais de guarda e preservação da Cinemateca Brasileira, demandam interpretação à luz de suas trajetórias pretéritas — isto é, das intenções e condições de produção de seus realizadores originais. Trata-se de uma prática articulada entre pesquisa e catalogação que contribui não apenas para a compreensão da completude dessa coleção na Cinemateca, mas também para a análise das linguagens e das historicidades próprias ao cinejornal em seu ocaso como agente noticioso diante do telejornal, a partir de meados dos anos 1960, bem como de suas estratégias de sobrevivência em um contexto de crescente disputa no campo do complemento nacional cinematográfico.
Nesse sentido, tornam-se relevantes as distintas tonalidades de seu verniz ideológico ao longo do tempo, observáveis tanto naquilo que foi efetivamente exibido em seu amplo circuito de distribuição quanto no que permaneceu inédito e/ou foi posteriormente ressignificado por seus detentores originais. Tais dinâmicas respondem, simultaneamente, às transformações políticas da história recente do Brasil e a esforços de reposicionamento da marca Canal 100. Por fim, esta comunicação busca evidenciar circuitos estratégicos de produção e distribuição desse que foi um dos mais emblemáticos cinejornais brasileiros, apresentando exemplos pontuais de como determinadas agendas foram endereçadas ao público em diferentes contextos de ascensão e obsolescência do cinejornal no país.
Bibliografia
- ARCHANGELO, Rodrigo. Da testemunha ocular à cadência do samba: a democracia na imprensa audiovisual de 1963. Revista USP, São Paulo, Brasil, n. 148, p. 27–46, 2026. DOI: 10.11606/issn.2316-9036.i148p27-46. Disponível em: https://revistas.usp.br/revusp/article/view/245732. Acesso em: 26 abr. 2026.
ELSAESSER, T. 2018. A história do cinema como arqueologia das mídias In Cinema como arqueologia das mídias. São Paulo: Edições Sesc São Paulo, p.72-102.
KAYE, L. 2018. If You Build It, Will They Come? Researching British Newsreels In: CHAMBERS et al. Researching Newsreels: local, national and transnational case studies. Cham: P. Macmillan, p.285-300
MOTTA, R. P. S.. 2018. Cultura política e ditadura: um debate teórico e historiográfico. In: Tempo & Argumento, Florianópolis: v.10, n.23, p.109-137