Trabalhos aprovados 2026

Ficha do Proponente

Proponente

LUÍS FELIPE DUARTE FLORES (UFMG)

Minicurrículo

Doutor em Comunicação Social no PPGCOM-UFMG, com tese sobre Harun Farocki. Mestre em Cinema na EBA-UFMG, com dissertação sobre Max Ophuls. Ensaísta, crítico e pesquisador de cinema, colaborou para diversas revistas e catálogos de mostras. Co-organizou as retrospectivas de Rithy Panh e Trinh T. Minh-ha no Brasil. Curador do CineCipó. Foi curador da Lona (2020), do Festcurtas BH (2015, 2016 e 2017) e do forumdoc.bh (2015). Atua também como professor e tradutor.

Ficha do Trabalho

Título

Os mil olhos da cidade: Imagens do espaço urbano em Michael Klier, Harun Farocki e Thom Andersen

Seminário

Estudos Comparados de Cinema

Resumo

Este trabalho analisa a figuração do espaço urbano em um conjunto de filmes experimentais produzidos entre 1983 e 2010 por Michael Klier, Harun Farocki e Thom Andersen. Pela via comparativa, destacamos as formas de apreender e enfrentar os fluxos do capitalismo tardio por meio do cinema. Em Der Riese, Contra-música, Los Angeles por ela mesma e Saia do carro, cada um ao seu modo, a montagem propicia leituras críticas da cidade contemporânea, articulando formas de ressignificação e resistência.

Resumo expandido

Em O gigante, de Klier, a utilização de imagens de câmeras de vigilância produz uma colagem de difícil categorização, marcada por pontos de vista distanciados, durações prolongadas e dinâmicas repetitivas. A montagem, ao articular essas imagens com trilhas musicais dramáticas, instaura um desvio em relação à lógica puramente indicial da vigilância, introduzindo uma flutuação narrativa paradoxal entre a temporalidade das máquinas e a expectativa de ação própria do cinema.

Já em Contra-música, Farocki problematiza a proliferação das chamadas imagens operativas, produzidas por sistemas automatizados de controle e monitoramento (Flores, 2021; Flores, Guimarães, 2020). Nesse contexto, as câmeras deixam de simplesmente representar o mundo, para participar diretamente de sua regulação, constituindo um campo de visibilidade no qual o olhar humano é progressivamente suplantado. Tais imagens, esvaziadas de sentido simbólico e reduzidas a esquemas técnicos ou operativos, exigem um gesto de montagem capaz de restituir-lhes uma dimensão crítica de legibilidade.

Por sua vez, os filmes de Andersen operam uma leitura reflexiva da cidade por meio de signos visuais e arquivos cinematográficos (Cutler, Shellard, 2016). Em Los Angeles por ela mesma e Saia do carro, a montagem associa imagens heterogêneas para revelar as camadas históricas, ideológicas e imaginárias que estruturam a experiência urbana, convocando o olhar do espectador para uma posição crítica em relação às formas de representação dominantes do cinema.

A partir do cotejo desses trabalhos, queremos compreender as formas que o cinema experimental encontrou, ao longo da história, para enfrentar o espaço urbano, em especial no que diz respeito às distribuições arquitetônicas e cibernéticas que se associam ao capitalismo tardio. Cabe observar, nesse sentido, que o período de abrangência dos objetos escolhidos vai de 1983, alguns anos antes da dissolução da URSS, a 2010, momento em que o neoliberalismo se encontra muito mais avançado no seu projeto de colonizar o mundo em sua totalidade.

Os filmes de Klier, Farocki e Andersen, com seus diferentes regimes de imagem, propiciam reflexões importantes sobre as relações entre ver, ser visto e produzir sentido no espaço urbano da atualidade. A comparação evidencia, assim, não apenas os modos distintos de figurar a cidade no presente, mas também as formas de resistência e de reapropriação do cinema no universo das imagens, em um contexto marcado pelo acúmulo dos signos icônicos e pela expansão das tecnologias de visão.

Bibliografia

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