Trabalhos aprovados 2026

Ficha do Proponente

Proponente

João Lucas de Castro Pedrosa (UFRJ)

Minicurrículo

Formado em Cinema (PUC-Rio) e em Letras UNIRIO), começou no cinema em 2011 pela Oficina Pequeno Cineasta (tutor entre 2020 e 2024). Produz obras institucionais e autorais, como o vídeo “Dois Rios” (ALC Videoart Festival 2021) e o documentário “Muro da Paz” (2026). Bolsista PIBIC 2017-2021, Menção Honrosa na JIC UNIRIO 2020 pela pesquisa sobre Bernardo Carvalho. Atualmente mestrando em Comunicação e Cultura na UFRJ. Redator na “Multiplot!” desde 2019.

Ficha do Trabalho

Título

“Seguindo Todos os Protocolos” (Fábio Leal, 2022), ou o tesão em tempos de catástrofe

Eixo Temático

ET 1 – CINEMA, CORPO E SEUS ATRAVESSAMENTOS ESTÉTICOS E POLÍTICOS

Resumo

O longa “Seguindo Todos os Protocolos” (2021), de Fábio Leal, acompanha as tentativas frustradas de encontro sexual totalmente seguro pelo protagonista Chico após dez meses de isolamento durante a pandemia do Covid-19. A apresentação traça sua análise fílmica à luz do contexto político da época retratada, articulando a representação de uma sexualidade em crise em resposta a uma crise político-social.

Resumo expandido

No filme, o protagonista Chico (interpretado por Leal) quer transar após dez meses em quarentena. Tomado pelo medo de contrair o vírus, incorpora uma série de regras e idiossincrasias aos encontros sexuais. Uma sagaz concisão do conflito imposto pelo contexto é fornecida já nos primeiros minutos: um over-the-shoulder mostra Chico masturbando-se para um vídeo pornô no notebook; um jump cut corta para a mesma tela reproduzindo uma live de Átila Iamarino, em tom soturno e desgostoso, anunciando mais um dia com número exponenciado de mortos pelo vírus. A consumação do desejo humano mais básico vira dilema moral em meio à catástrofe que faz do contato um vilão.

O conceito de “capitalismo de desastre” por Naomi Klein (2007) retoma a estratégia de Milton Friedman de aproveitar ou criar crises – políticas, econômicas, climáticas, etc – como oportunidades de reestruturar zonas em prol do livre-mercado. O economista, por exemplo, aconselhou Augusto Pinochet a usar o terror autoritário como barreira de reações ao processo de desestatização no Chile (Klein, 2007, p. 13-14). Da mesma forma, a pandemia do Covid-19 foi instrumentalizada pelo governo bolsonarista, que adiou o quanto pôde medidas de contenção da pandemia para, no processo, privatizar empresas públicas e aprovar uma série de desregulamentações ambientais e do agronegócio (De Lima; Júnior, 2022, p. 596). O que melhor serve a um governo reformista que um vírus drasticamente desagregador de uma oposição cuja força está na repleção das ruas?

Naturalmente, a liberdade e a experimentação da sexualidade dessa mesma oposição progressista também leva o golpe de um isolamento imposto não pelo Estado, mas pela ética e pelo senso de autopreservação. “Como a gente não tem ninguém na presidência de fato, cada um criou a sua forma de distanciamento social e sua forma de fazer o isolamento. Então, eu queria filmar uma forma de fazer isolamento.” (CineVitor, Leal, 2022). A hipervigilância do protagonista é um mecanismo de defesa, e Chico precisa ser o governante do território que consegue controlar: sua casa e seu corpo. O filme se passa quase inteiramente em sua casa – de onde ele nunca sai, e quando um outro vem é por meio de uma tela, seja do celular ou do computador, ou carregando um tom inicial de “invasor”, de “estrangeiro”. A dinâmica da tela é subvertida quando, no primeiro encontro, Chico instala um plástico separando-o de Raul (Paulo César Freire). A proteção não dura muito e, após alguns toques sob a capa, ele pega um estilete e faz-lhe um corte na altura da pélvis do visitante. Seu pênis se projeta da tela rasgada, remetendo à renúncia espectatorial do protagonista. Ele passa a ser vivo atuante, e acaricia a pele outra que o reivindica.

Apesar de retomar o mais crítico momento da quarentena, o filme é uma comédia de erros, alimentada pelo ruído no contato com o outro em tempo de desconfiança, de pavor, de desalinhamento: “pra mim, a ideia de comédia não é de alívio, ela é uma tensão.” (Romero, Leal, 2022). Chico leva um fora do namorado Ronaldo (Marcos Curvelo) numa videochamada cheia de bugs e congelamentos de tela, materializando o desacordo em dinâmica cênica. Um clima geral de derrota guia o filme principalmente pela frustração de sua teleologia: mesmo com dois encontros sexuais com diferentes pessoas, nenhuma das partes efetivamente goza, e ambos acabam sendo expulsos da casa por Chico. O sexo representado é atravessado pelo desencontro, pelo atrito, pelo fracasso da fantasia.

Bibliografia

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