Ficha do Proponente
Proponente
- Nathalia Batalha Queiroz Zuccari (UFRJ)
Minicurrículo
- Nathalia Zuccari é mestranda em Comunicação e Cultura pela ECO-UFRJ, bolsista CAPES com pesquisa voltada para o vampiro e o horror no audiovisual e integrante do grupo de pesquisa POPMID, da UERJ. Graduada em Comunicação Social com habilitação em Cinema pela PUC-Rio através do Prouni, trabalhou na produção de vídeos publicitários e de entretenimento para internet.
Ficha do Trabalho
Título
- Defanged: reconfigurações do vampiro e dos afetos em Buffy, a Caça-Vampiros e True Blood
Eixo Temático
- ET 1 – CINEMA, CORPO E SEUS ATRAVESSAMENTOS ESTÉTICOS E POLÍTICOS
Resumo
- Partindo da transformação do mito do vampiro ao longo dos séculos XX e XXI, o presente trabalho propõe uma reflexão acerca das obras de ficção seriada Buffy, a Caça-Vampiros (1997-2003) e True Blood (2008-2014), focando no atravessamento do horror pelo romance. Pretende-se analisar as relações afetivas humano-vampiro e a representação da figura feminina nessas obras para compreender seu efeito nas concepções de gênero, identidade e monstruosidade, culminando em sua relevância até os dias atuais.
Resumo expandido
- O mito do vampiro passou por profundas transformações ao longo do século XX na literatura, na TV e no cinema, transitando entre e mesclando o horror ao drama, à comédia e ao romance. A figura monstruosa aristocrática introduzida nas primeiras obras sobre vampirismo do cinema, como Nosferatu (1922) e Drácula (1931), gradualmente cedeu espaço a abordagens mais sensíveis, como no livro Entrevista com o Vampiro (1976), de Anne Rice, adaptado para o cinema em 1992 e para a televisão e o streaming em 2022 sob o mesmo título, cuja narrativa gira em torno de Louis de Pointe du Lac – um vampiro atormentado pela sua humanidade perdida, em profundo conflito com sua natureza de predador morto-vivo. Seguindo uma tendência de humanização do monstro, em Drácula de Bram Stoker (1992), adaptação para o cinema do romance homônimo dirigida por Francis Ford Coppola, temos um Conde Drácula dotado de emoções humanas cujo objetivo, para além da predação, é encontrar seu amor do passado.
Metamorfos culturais extremamente adaptáveis ao contexto em que estão inseridos, os vampiros, especialmente ao final do século XX e início do século XXI, se aproximam cada vez mais dos humanos, física e emocionalmente, protagonizando produtos culturais extremamente populares que exploram as dimensões psicológicas, afetivas e sexuais das relações entre as espécies. Nas obras de ficção-seriada Buffy, a Caça-Vampiros (1997-2003) e True Blood (2008-2014), objetos de análise deste trabalho, as protagonistas femininas Buffy e Sookie veem suas vidas atravessadas pelo perigo e sedução dos vampiros que, por sua vez, são levados a repensar sua natureza, existência e propósito a partir das relações de afeto que estabelecem com essas mulheres. Pontos-chave dessas obras são as formas de representação da figura feminina e seus efeitos sobre a figura predatória masculina arquetípica do vampiro. Tem-se o tensionamento e (im)possibilidades das relações humano-monstro. As humanas que, na verdade, não são inteiramente humanas, se debatem entre o desejo e a repulsa pelo vampiro, vivenciando um devir-monstro. Já o vampiro, em constante devir por sua condição imortal, parece cada vez mais humano e, mais do que uma ameaça, passa a representar possibilidades de liberdade e agenciamento. Tal movimento leva à uma reconfiguração do mito do vampiro e da figura da mulher em narrativas vampirescas, além de levantar questionamentos acerca dos conceitos de amor romântico, monstruosidade e identidade.
Para além do sangue, os vampiros contemporâneos anseiam pela vida pulsante dos afetos e as transmutações que eles causam. Em relações como a de Buffy e Spike/Buffy e Angel (Buffy, a Caça-Vampiros) e Sookie e Eric/Sookie e Bill (True Blood), a figura feminina – fruto de um contexto histórico de popularização do feminismo na mídia – representa uma constante ameaça de castração à figura masculina, o grande predador, que tende a abandonar sua posição hierárquica dominante, sua dimensão mais monstruosa, perdendo figurativamente suas presas – símbolo de sua natureza e poder vampíricos – para a mulher humana. Tal dinâmica estabelece paralelos com o momento atual e a figura dos red pills, demonstrando como essas narrativas ainda ressoam na contemporaneidade, uma vez que o vampiro possui forte vínculo com o desvio, a disrupção, aparecendo principalmente em momentos de crise (estética, política, ética, cultural) e refletindo essas turbulências.
Considerando o panorama de tendências apresentado, este trabalho busca se debruçar sobre as obras Buffy, a Caça-Vampiros (1997-2003) e True Blood (2008-2014) uma vez que estas demonstram sua longevidade e relevância, mesmo décadas após sua finalização, na medida em que exploram as dimensões afetivas das relações entre humanos e vampiros, bem como os limites e interseções entre o humano e o monstruoso, além das formas de representação feminina na cruza entre horror e romance, afetando concepções de gênero, identidade e monstruosidade que reverberam na contemporaneidade.
Bibliografia
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