Ficha do Proponente
Proponente
- Gabriela Protásio Mota (UFBA)
Minicurrículo
- Doutoranda e mestra em Ciências Sociais pelo PPGCS/UFBA e graduada em Ciências Sociais pela Faculdade de Filosofia e Ciências Humanas da Universidade Federal da Bahia. Membra do Núcleo de Estudos em Sociologia da Arte (NUCLEARTE). Foi Bolsista CAPES (2018/2020) e de extensão entre (2016/2018) tendo suas pesquisas girado em torno do cinema espanhol, representação de gênero, pós-neorrealismo italiano, cinema latinoamericano, realismo maravilhoso. Atualmente trabalha na Fundação Gregório de Mattos,
Ficha do Trabalho
Título
- As Chicas no cinema de Pedro Almodóvar
Resumo
- Este trabalho analisa a representação das personagens femininas em Mulheres à Beira de um Ataque de Nervos (1988), Volver (2006) e Mães Paralelas (2021), de Pedro Almodóvar, buscando compreender como as obras refletem as dinâmicas de gênero na Espanha contemporânea. Fundamentado na sociologia da arte (Adorno, 2013) e nos estudos de gênero (Scott, 1989), utiliza a decupagem fílmica para examinar elementos estéticos, normas sociais e o uso do melodrama na construção das narrativas femininas.
Resumo expandido
- Durante o período de transformação na Espanha pós-franquista, as obras de Pedro Almodóvar propuseram uma nova representação da identidade feminina, marcada por personagens autônomas e sexualmente livres (Coelho, 2017, p.27). As chamadas chicas de Almodóvar são conhecidas pelo excesso e excentricidade, mulheres impulsivas, cujas vidas são atravessadas pelo sofrimento, descontrole emocional e abandono amoroso.
Neste trabalho, analisaremos a representação das personagens femininas nos filmes Mulheres à Beira de um Ataque de Nervos (1988), Volver (2005) e Mães Paralelas (2021) de Pedro Almodóvar, em relação a normas sociais e construções de gênero, destacando as nuances nas narrativas femininas e utilização do melodrama nos filmes de Almodóvar. A análise fílmica é realizada por meio da decupagem (découpage), abordada por Martin (2013, p.32).
Também nos fundamentamos nas teorias sociológica (Adorno, 2013, p.56) e estudos de gênero (Scott, 1989, p.34). Para analisar a representação das personagens femininas nas obras, partimos de suas características intrínsecas, englobando a percepção do mundo que é apresentada a partir da forma e conteúdo cinematográficos. Após a realização da decupagem e análise comparativa das obras, foram examinados elementos estéticos da assinatura do cineasta e a representação das personagens femininas em cada filme.
Mulheres à Beira de um Ataque de Nervos (1988), traz Pepa, Lucía e Paulina se confrontando com o abandono masculino e o colapso emocional feminino causado pelas mentiras do mesmo homem, Ivan.
Já Volver (2006) reflete sobre as relações familiares e violência sexual. A partir da representação de Sole, Raimunda, Irene e Paula, é apresentada a complexidade do ambiente familiar, enquanto um espaço de reprodução de violências e traumas transgeracionais, mas ao mesmo tempo local de apoio e fortalecimento para enfrentar adversidades cotidianas. A partir da construção de personagens femininas fortes é trazida a importância da solidariedade entre as mulheres como instrumento de apoio para enfrentar as adversidades e tomar as rédeas de suas próprias histórias.
Mães Paralelas (2021) fala sobre a maternidade, memória coletiva e reparação, a partir das trajetórias distintas de maternagem de Janis e Ana, realizando uma ruptura com a concepção tradicional da figura da mãe e as complexidades contemporâneas sobre a noção da maternidade.
Nesse sentido, identificamos que o diretor parte de elementos da materialidade como o sofrimento enfrentado após o término de um relacionamento; ou a incidência de violência sexual no contexto familiar; Por outro lado, opera esse movimento, no âmbito mais abstrato, ao reconstruir aspectos da memória coletiva espanhola de acontecimentos ocorridos ao longo do regime franquista, desenvolvendo assim uma versão reinventada da realidade.
Embora seus filmes incorporem elementos típicos do melodrama, como o sofrimento causado por abandono e conflitos familiares, o diretor não segue a estrutura tradicional do “bem contra o mal” com desfechos simplistas e o “happy ending”. Pelo contrário, seus filmes tem finais que expressam a complexidade moral das situações, rompendo com a “mocinha”, Almodóvar constrói protagonistas femininas que, embora sujeitas às pressões e violências do patriarcado na Espanha, resistem e transformam suas trajetórias.
Apesar do aparente caráter contestador na forma de suas obras, o conteúdo da narrativa muitas vezes reforça padrões conservadores e papéis normativos de gênero. Ainda que, haja, de fato, uma mudança na forma de representação das mulheres, com construção de protagonistas e personagens fortes, seus destinos ainda são marcados pelo machismo de forma quase naturalizada. Sob esta perspectiva, identificamos que nas obras analisadas, há um processo disruptivo, mas também de (re) fabricação das normas de gênero.
Bibliografia
- ADORNO, Theodor. Teoria Estética. 2. ed. Lisboa: Edições 70, 2013. (Arte e Comunicação).
CANASSA, Rosângela Donizete. As mulheres no cinema de Pedro Almodóvar Caballero e a reinvenção do melodrama hollywoodiano. 2018. Tese (Doutorado em Comunicação) — Universidade Presbiteriana Mackenzie, São Paulo, 2018.
COELHO, Paloma Ferreira Silva. A lei do desejo: as relações de gênero no cinema de Pedro Almodóvar. 2016. Tese (Doutorado em Estudos Literários) — Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, 2016.
MÃES PARALELAS. Direção: Pedro Almodóvar. Produção: El Deseo. Espanha: Netflix, 2021. 1 streaming (123 min), son., color.
MARTIN, Marcel. A linguagem cinematográfica. 2. ed. São Paulo: Editora Brasiliense, 2013. 303 p. Tradução: Paulo Neves.
Mulheres à Beira de um Ataque de Nervos. Dirigido por Pedro Almodóvar. Espanha: El Deseo, 1988. 90 min. Filme.
VOLVER. Direção: Pedro Almodóvar. Produção: El Deseo. Espanha: Warner Bros, 2006. 1 DVD (121 min), son., color.