Ficha do Proponente
Proponente
- João Eduardo Peçanha de Freitas (PUC RIO)
Minicurrículo
- João Eduardo Peçanha de Freitas é pesquisador, curador e roteirista. Doutorando em Comunicação na PUC-Rio, pesquisa arquivo, memória e fabulação em torno do HIV/aids no cinema e nas artes visuais. Mestre em Liberal Studies pela The New School (EUA), co-curou a exposição Diálogos Contínuos: Temporalidades do HIV/AIDS (MACRS, 2025) e desenvolve projetos audiovisuais e curatoriais voltados a memória queer, contrarquivos e políticas da imagem.
Ficha do Trabalho
Título
- A lacuna do arquivo como motor narrativo: HIV/aids, memória e fabulação no cinema brasileiro
Eixo Temático
- ET 3 – FABULAÇÕES, REALISMOS E EXPERIMENTAÇÕES ESTÉTICAS E NARRATIVAS NO CINEMA MUNDIAL
Resumo
- O trabalho analisa três filmes brasileiros – A Paixão de JL, Inconfissões e Os Primeiros Soldados – para pensar como a ausência de registros sobre a epidemia de HIV/aids pode funcionar como princípio formal e não como limite representacional. A partir de Jacques Derrida, Saidiya Hartman e Ariella Azoulay, propõe três modos de ativação da lacuna arquivística – escuta do vestígio, montagem de rastros e fabulação do não registrado – como práticas cinematográficas de memória e contra-narrativa.
Resumo expandido
- Há algo perturbador na memória audiovisual da epidemia de HIV/aids no Brasil: ela é cheia de buracos. Registros perdidos, silêncios institucionais, histórias que simplesmente não foram filmadas – tudo isso deixou marcas profundas numa memória que já nasce incompleta. Parte disso se explica pela negligência do Estado; parte, pela marginalização das populações mais devastadas pela doença. Mas o que fazer com essa falta? Como o cinema pode narrar aquilo que não foi registrado, aquilo que foi apagado antes mesmo de ganhar forma?
Este trabalho parte de uma aposta: a lacuna do arquivo não é apenas um obstáculo. Ela pode ser um ponto de partida – uma força que orienta escolhas formais, que provoca o cinema a inventar novos modos de contar.
Para pensar isso, proponho uma leitura de três filmes brasileiros que enfrentam – cada um à sua maneira – o problema da ausência documental: A Paixão de JL, Inconfissões e Os Primeiros Soldados. São obras muito diferentes entre si – um documentário de inflexão autobiográfica, um ensaio de reapropriação de arquivo familiar, uma ficção histórica – mas todas três compartilham a mesma questão de fundo: como produzir memória quando o arquivo é lacunar, disperso ou inexistente?
Em A Paixão de JL, o fio condutor são as fitas cassete gravadas pelo artista Leonilson nos últimos anos de vida. O filme as articula a imagens televisivas de época, fotografias e obras, construindo uma narrativa que não pretende reconstituir uma biografia inteira. O que interessa é outro gesto: transformar a voz gravada numa forma de presença. A lacuna aparece no intervalo entre essa voz e o corpo ausente – entre o que o arquivo guardou e o que nenhum arquivo poderia guardar. A montagem não tenta fechar esse hiato – ela o habita, trabalhando com fragmentos como matéria de escuta, de afeto, de elaboração. O arquivo deixa de ser prova e passa a ser fantasma.
Em Inconfissões, Ana Galizia parte de fotografias, vídeos, cartas e outros vestígios deixados pelo tio Luiz Roberto Galizia. Mas o filme não usa esses materiais para provar nada – para confirmar uma vida, estabelecer uma cronologia, oferecer uma versão definitiva. Pelo contrário: o arquivo doméstico é deslocado de sua função probatória para uma dimensão quase fabulatória. Os documentos abrem perguntas em vez de fechá-las; revelam não apenas o que existiu, mas o que ficou sem ser dito. A lacuna, aqui, não é falha do material encontrado – ela é constitutiva do próprio ato de lembrar. É exatamente do que falta que o filme extrai sua forma.
Já em Os Primeiros Soldados, o problema é outro: a escassez de registros sobre os primeiros anos da epidemia em contextos periféricos à narrativa histórica dominante. A ficção surge não como alternativa ao arquivo, mas como resposta àquilo que ele deixou de fora. Inventar personagens, situações, sociabilidades que não foram documentadas não é falsificar o passado – é tornar sensível uma experiência que o registro institucional simplesmente não quis, ou não soube, reter. A fabulação funciona, aqui, como prática memorial.
A partir dessas três obras, proponho identificar três modos de ativar a lacuna arquivística: a escuta do vestígio, a montagem de rastros e a fabulação do não registrado. São regimes narrativos distintos pelos quais o cinema pode elaborar a memória de uma epidemia que ainda carrega – em sua imagem – a marca do apagamento. O que une os filmes não é só o tema – é a convicção de que a ausência documental pode ser produtiva como princípio formal. A lacuna não interrompe a narrativa. Ela a engendra.
O trabalho dialoga com debates em torno de arquivo, memória e fabulação – a partir de Jacques Derrida, Saidiya Hartman e Ariella Azoulay – para argumentar que esses filmes constituem práticas contra-arquivísticas: não apenas preservam memórias ameaçadas de apagamento, mas inventam formas de se relacionar com o passado a partir de suas próprias faltas. Importa menos opor documento e ficção do que perceber como – diante de histórias marcadas p
Bibliografia
- DERRIDA, Jacques. Mal de arquivo: uma impressão freudiana. Tradução de Claudia de Moraes Rego. Rio de Janeiro: Relume Dumará, 2001.
Marshall, Daniel, and Zeb Tortorici. Turning Archival the Life of the Historical in Queer Studies. Duke University Press, 2022.
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Juhasz, Alexandra, and Theodore Kerr. We Are Having This Conversation Now: The Times of AIDS Cultural Production. Duke University Press, 2022.
CRIMP, Douglas. Melancholia and Moralism: Essays on AIDS and Queer Politics. Cambridge: MIT Press, 2002.
CVETKOVICH, Ann. An Archive of Feelings: Trauma, Sexuality, and Lesbian Public Cultures. Durham: Duke University Press, 2003
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HARTMAN, Saidiya. Venus in Two Acts. Small Axe, v. 12, n. 2, p. 1-14, jun. 2008.
INCONFISSÕES. Ana Galizia. Brasil, 2017.
A PAIXÃO DE JL. Caros Nader. Brasil, 2015.
OS PRIMEIROS SOLDADOS. Rodrigo Oliveira, 2021