Ficha do Proponente
Proponente
- Bernardo José Monteiro Lotti (UAM)
Minicurrículo
- Bernardo José Monteiro Lotti é Doutorando em Comunicação pela Universidade Anhembi Morumbi (UAM), Mestre em Linguagens, Mídia e Arte pela Pontifícia Universidade Católica de Campinas (PUCCAMP) e integrante do grupo de pesquisa ”Inovações e Rupturas na Ficção Televisiva” (UAM/CNPq). O presente trabalho foi realizado com apoio da Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior – Brasil (CAPES) – Código de Financiamento 001.
Ficha do Trabalho
Título
- “Verdades Secretas” e a reimaginação da telenovela para o streaming
Resumo
- O trabalho se debruça sobre Verdades Secretas (2015) e Verdades Secretas II (2021), a partir da análise, com foco na prática e no estilo, sobre como se dá a transição entre a primeira, uma obra televisiva, e a segunda, voltada ao streaming. Para isso, busca-se recuperar a importância da telenovela no Brasil e as transformações propostas pelo ambiente digital, que impactam na maneira como a produção mais recente é formatada e percebida pelos espectadores.
Resumo expandido
- Palavras Chaves: Telenovela, Streaming, Ficção seriada, Televisão
Ao se pensar na televisão como uma ferramenta de massa, que desde o seu surgimento tornou-se indispensável na proliferação de informação, é preciso também ressaltar o seu papel enquanto um importante dispositivo de entretenimento. Com o fluxo (Williams, 2016), os produtos televisivos giram em torno de uma grade linear, ou seja, possuem uma programação contínua e oferecem horários específicos que, por consequência, moldam os rituais sociais e familiares.
Nesse contexto, a telenovela brasileira surge como um dos principais produtos culturais que são ofertados pelas grandes emissoras do país, pela sua capacidade de articular histórias ficcionais com temas de importância que conseguem ser absorvidos por uma ampla parcela da população. Assim, reforçando o seu valor pedagógico enquanto narrativa e que, ao mesmo tempo, atua como um recurso comunicativo fundamental e se solidifica no imaginário de toda a nação (Lopes, 2011).
Outro aspecto a ser notado quando para sua consolidação é a serialização do conteúdo (Machado, 2000), enquanto forma de organizar uma obra e formar um vínculo emocional com o público, que se estende por meses na medida em que os capítulos são lançados. Essa lógica garante a fidelização, ao passo que dita um formato de rápida produção e uma estética facilmente reconhecível.
Com a proliferação do digital e a consolidação das plataformas de streaming, surgem novas considerações para a produção de conteúdo, ao se romper com a linearidade da televisão e dar a autonomia para o usuário sobre quando, quanto, como e onde ele vai assistir. Com isso, há uma herança da estrutura seriada, mas que é ressignificada, em um processo que molda as ficções seriadas televisivas contemporâneas (Mungioli, 2017), que devem considerar os modos de consumo do digital, levando em conta também como os algoritmos ditam o que é recomendado, visando sempre uma experiência de usuário cômoda e viciante (Canclini, 2021). Nesse sentido, a passagem da TV Globo para o Globoplay, é o que referenda a análise das obras Verdades Secretas (2015) e Verdades Secretas II (2021), que busca estabelecer as características da poética de ambas as telenovelas, aproximando-as dentro de um mesmo fio narrativo, mas separando-as, principalmente, no que diz respeito ao estilo de cada uma (Lotti, 2023).
Para além do impacto na produção de ambas as histórias, de um ponto de vista de distribuição é importante ressaltar como o streaming atua de forma a ampliar o alcance internacional de obras antes destinadas majoritariamente a um público local e hoje buscam por uma repercussão multiplataforma, que não se resuma à obra em si mesma, mas converse diretamente com os algoritmos (Canclini, 2021). Com esse propósito, muito do que vem sendo utilizado com sucesso em filmes e séries é incorporado a um modelo melodramático já estabelecido no cenário nacional e é o que hoje se faz presente nas “novelas de streaming” (Lotti, 2023).
Por isso, ao se refletir sobre a produção audiovisual no Brasil atualmente, é preciso se ter em conta as heranças de um formato prévio, usadas como forma de validar novas produções (Bolter; Grusin, 2000) no meio digital; e os aspectos que exigem uma adaptação na forma de perceber esse tipo de conteúdo, visando abranger novos nichos de consumo dentro dessas plataformas de streaming, com a reunião de um catálogo de conteúdo diverso.
Bibliografia
- BOLTER, Jay David; GRUSIN, Richard. Remediation: understanding new media. Cambridge: The MIT Press, 2000.
CANCLINI, Nestor García. Cidadãos substituídos por algoritmos. São Paulo: EDUSP,
2021.
LOPES, Maria Immacolata Vassallo de. Telenovela como recurso comunicativo. MATRIZes, v. 3, n. 1, p. 21-47, 2011.
LOTTI, Bernardo José Monteiro. As verdades secretas da poética televisiva contemporânea: da telenovela convencional à novela de streaming. Dissertação (Mestrado em Linguagens, Mídia e Arte) – Pontifícia Universidade Católica de Campinas. Campinas. 2023.
MACHADO, Arlindo. A Televisão Levada a Sério. Senac: São Paulo, 2000.
MUNGIOLI, Maria Cristina Palma. Poética das séries de televisão: elementos para conceituação e análise. 2017, Anais.. São Paulo: Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, 2017.
WILLIAMS, Raymond. Televisão: tecnologia e forma cultural. São Paulo: Boitempo. 2016.