Trabalhos aprovados 2026

Ficha do Proponente

Proponente

Mariana Lucas (UFF)

Minicurrículo

Mariana Lucas é professora na FAAP e doutoranda pelo Programa de Pós-Graduação em Cinema da UFF, na linha de pesquisa Histórias e Políticas, onde desenvolve a pesquisa “Entre o ‘Deserto Verde’ e o ‘Eldorado’: uma análise do discurso visual produzido durante o ‘milagre econômico’ brasileiro”. Mestre em História Social pela PUCSP, com a dissertação “Coordenadas de uma estética: uma análise de ‘Branco Sai, Preto Fica’ (2014) e ‘A Cidade é Uma Só?’ (2011) de Adirley Queirós”.

Ficha do Trabalho

Título

Arquivo, violência e reinscrição: entre corpo e território

Seminário

Arquivo e contra-arquivo: práticas, métodos e análises de imagens

Resumo

A comunicação investiga o gesto anarquivador (Seligmann-Silva, 2023) em Serras da Desordem (2006), de Andrea Tonacci, a partir da reinscrição de uma sequência de Transamazônica – Uma realidade (1971). Ao deslocá-la, o filme tensiona o regime visual desenvolvimentista da ditadura e expõe violências e altericídios inscritos nessa imagética. Analisa-se como essa operação transforma a imagem em contra-arquivo, ativando disputas em torno da memória e da história da Amazônia.

Resumo expandido

Produzido no contexto da ditadura civil-militar brasileira, “Transamazônica – Uma realidade” inscreve-se na tradição dos documentários institucionais vinculados ao projeto desenvolvimentista. No entanto, mais do que uma simples peça de propaganda, o filme pode ser compreendido à luz da noção de “circuito visual implicado”. Financiadas pela construtora Mendes Júnior, tais produções evidenciam o fomento a um novo ciclo da cavação (GALVÃO, 1975; SOUZA, 2007; BERNARDET, 2009), intensificado pela modernização conservadora e autoritária das décadas de 1960 e 1970, configurando uma zona de indistinção entre Estado, mercado e mídia.

A sequência analisada apresenta uma imagem de forte impacto: trabalhadores emergem de uma estrutura escavada em uma árvore, como se brotassem de uma floresta já domesticada pela intervenção técnica. A narração que acompanha a cena — “é capaz de abrigar das intempéries três dezenas de operários” — fixa o sentido da imagem ao inscrevê-la no regime utilitário da produção.

Gesto que pode ser compreendido como anarquivador: ao deslocar a sequência de seu contexto original e reinscrevê-la em outra economia narrativa e política, o cineasta tensiona seus sentidos estabilizados. Nesse sentido, Clarisse Alvarenga defende que os corpos só são passíveis de subjetivação quando compreendidos como extensão do território; do mesmo modo, as histórias das diferentes comunidades integram uma mesma cosmologia que articula terra, corpo e memória. Cindi-los constitui um gesto de violência: uma negação das alteridades.

Assim, o filme de Tonacci parte dessa imagem como operador anarquivador para narrar o impasse de Carapiru: não apenas porque transfigura o símbolo da Transamazônica, que se impõe como marco histórico da depredação do território amazônico, mas também porque, na própria imagem, a cisão entre o corpo do trabalhador precarizado e o território instrumentalizado se configura como uma alegoria, ao mesmo tempo trágica e grotesca, do Brasil contemporâneo.

Nesse sentido, a comunicação busca compreender como o gesto de reapropriação realizado por Tonacci ativa o arquivo não como repositório cristalizado, mas como campo de disputa em aberto. Aproximando-se de perspectivas teóricas que pensam o arquivo em sua dimensão política e processual, interessa analisar como a montagem produz um deslocamento crítico, transformando a imagem em um contra-arquivo que interroga as narrativas hegemônicas da história.

Ao privilegiar uma imagem específica como operador analítico, a proposta pretende contribuir para o debate sobre práticas de reuso e reinscrição de imagens no cinema brasileiro contemporâneo, evidenciando como tais operações podem desestabilizar regimes visuais consolidados e abrir espaço para outras formas de narrar e imaginar a história.

Bibliografia

< Voltar