Ficha do Proponente
Proponente
- Giancarlo Casellato Gozzi (USP)
Minicurrículo
- Pesquisador no LAICA, laboratório associado à Escola de Comunicações e Artes da USP, onde realizou sua dissertação de mestrado (2018) e sua tese de doutorado (2023), focando em ambos na produção televisiva seriada estadunidense das décadas de 2000 e 2010. Foi Honorary Research Fellow em Birkbeck College, Universidade de Londres (2025-2026), onde desenvolveu uma pesquisa sobre o BFI Television Collection e seus diferentes modos de acesso, e Visiting Student na mesma instituição (2022-2023).
Ficha do Trabalho
Título
- Comparando arquivos televisivos nacionais: o British Film Institute e a Cinemateca Brasileira
Resumo
- Esta apresentação pretende contar uma breve história da coleção televisiva do British Film Institute, comparando-a com arquivos brasileiros de televisão, principalmente com a Cinemateca Brasileira e seu acervo da extinta TV Tupi. Uma comparação entre os dois cenários, mais do que ressaltar diferenças geopolíticas entre Norte e Sul global, revela duas formas fundamentalmente diversas de se entender o meio televisivo e seu potencial impacto cultural.
Resumo expandido
- Esta apresentação pretende contar uma breve história da coleção de televisão britânica dentro do British Film Institute, comparando-a com o antitético cenário brasileiro de arquivos públicos de televisão. O BFI, apesar de seu evidente foco em preservar a história do cinema, sempre manteve um relacionamento próximo com companhias de televisão no Reino Unido, seja por meio de um constante intercâmbio de profissionais entre as emissoras e o Instituto, seja por meio de estabelecidas relações institucionais. Desde a década de 1930 o BFI passou a adquirir materiais televisivos para preservação, culminando em 1985 na criação de um sistema de gravação off-air de canais britânicos no BFI Conservation Centre, processo expandido no século XXI e hoje atingindo quase 20 canais terrestres, além de acordos de compra com companhias de streaming.
Interessantemente, e ao contrário do que se imaginaria de início, uma revisão dessa história demonstra que foram as emissoras comerciais do Reino Unido, e não o canal público BBC, que foram as principais responsáveis pela constituição de uma das maiores coleções públicas de material televisivo do mundo. Esse aparentemente contraditório cenário é constituído por relações pessoais entre funcionários do BFI e os pioneiros da televisão comercial britânica, uma crescente interdependência entre as indústrias de cinema e televisão no Reino Unido, e acima de tudo uma forma particularmente britânica de se entender cultura popular.
Em comparação, a Cinemateca Brasileira, o principal arquivo audiovisual público no Brasil, tem apenas a coleção pertencente à extinta TV Tupi, que somente nas últimas décadas passou a ganhar mais atenção acadêmica e institucional. Outros arquivos brasileiros de televisão, pertencentes a emissoras privadas e públicas, demonstram ainda menos interesse em democratizar o acesso aos seus materiais, investindo principalmente em projetos de digitalização que visam alimentar suas próprias plataformas de streaming. Ao comparar estes dois cenários, se destaca não só diferentes culturas institucionais mas duas formas profundamente diferentes de se entender o meio televisivo e seu potencial impacto cultural.
Bibliografia
- BROWN, Maggie. A Licence to Be Different: the story of Channel Four. London: BFI, 2007.
CRISELL, Andrew. An Introductory History of British Broadcasting. London: Routledge, 2002.
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