Ficha do Proponente
Proponente
- Nalu do Amaral Polak (UNESPAR)
Minicurrículo
- É formada em Licenciatura em História na PUC-PR, estudante do Bacharelado em Cinema e Audiovisual pela Universidade Estadual do Paraná (Unespar), campus de Curitiba II/Faculdade de Artes do Paraná (FAP), e bolsista do Programa de Iniciação Científica pela mesma instituição. É membro do grupo de pesquisa CineCriare (Unespar/PPG-CINEAV/CNPq). Participa e realiza atividades diversas nas áreas de cinema e educação.
Ficha do Trabalho
Título
- Experimentalismo no cinema paranaense do século XX: casos e conceituações
Eixo Temático
- ET 4 – HISTÓRIA E POLÍTICA NO CINEMA E AUDIOVISUAL DAS AMÉRICAS LATINAS E DOS BRASIS
Resumo
- A comunicação busca investigar as relações entre a dimensão política e o experimentalismo no cinema do Paraná, especificamente na segunda década do século XX, período marcado por um contexto histórico-social tensionador e crítico. Os objetos analisados serão dois curtas-metragens, Atenção Realidade (1979) e Pudim de Morango (1978), analisados a partir do espectro do cinema experimental, segundo Luis Nogueira (2010), e da arte politizada, como definida por Marcos Napolitano (2011).
Resumo expandido
- Em seu texto basilar sobre a cinematografia paranaense, Celina Alvetti (2003) identifica cinco épocas distintas na história da produção deste cinema, que teria seu “princípio” em 1897, data da primeira exibição fílmica em Curitiba, até a expansão incerta do futuro cinema em 2003, ano em que o texto foi publicado. Desde a publicação deste artigo, o cinema paranaense muito vivenciou e mudou, mas o relativo baixo nível de compreensão acerca deste cinema, de seus realizadores e de seus processos artísticos perdura. Assim, e ainda que de maneira breve, esta proposta de comunicação, que é parte do resultado do trabalho em desenvolvimento no contexto do Programa de Iniciação Científica da Universidade Estadual do Paraná, busca aprofundar a compreensão das relações do contexto social e político com os processos de criação, especialmente destes filmes produzidos na segunda metade do século XX no Paraná e que se afastam do cinema narrativo tradicional.
Dentro da proposição de Alvetti, observa-se o aumento no número de produções a partir da década de 1970 – a terceira época. Tal acréscimo foi fortemente influenciado pela inauguração da então Cinemateca do Museu Guido Viaro (atual Cinemateca de Curitiba), em 1975, e pelo fortalecimento do movimento superoitista paranaense. Os filmes produzidos nesta conjuntura refletem de maneira incisiva sobre o momento histórico que os envolvem, tanto em suas formas quanto em suas abordagens temáticas.
Por adotarem estes elementos críticos e aspectos experimentais em sua produção, a comunicação analisará dois curtas-metragens desta conjuntura, Atenção Realidade (1979) e Pudim de Morango (1978). Ambos os filmes foram realizados coletivamente, em contextos de experimentalismo formal e prático, e contam com uma forma dissidente àquela do cinema narrativo clássico. Da mesma maneira, são filmes de ampla relevância na historiografia do cinema paranaense por reunirem, em suas equipes de realização, diversas pessoas que continuaram a atuar na área.
A fim de acionar os filmes de maneira conceitual, a análise será baseada na compreensão de cinema experimental proposta por Luis Nogueira (2010), especialmente na percepção deste cinema como oposicionista ao cinema clássico narrativo. De acordo com o autor, o afastamento do cinema experimental com relação ao cinema clássico não se dá somente nos aspectos formais das obras – que se distanciam da narratividade, causalidade e transparência do cinema clássico –, mas também no contexto de concepção e prática destas realizações. São produções que, de maneira consciente ou não, são realizadas com orçamentos reduzidos, equipamentos simples, equipes coletivas e processos artísticos não convencionais aos processos do cinema industrial — hierárquico, com fluxos de trabalhos definidos e de grande escala tecnológica e orçamentária.
Se Nogueira permite-nos compreender o cinema experimental em suas dimensões formais e processuais, com objetivo de aprofundar a análise da relação entre cinema experimental e o contexto de realizadores, a comunicação acionará a noção interseccional entre arte e política conforme proposição de Marcos Napolitano (2011). Para o autor, as interações entre arte e política geram dois campos da arte politizada: a arte militante e a arte engajada. Compreendemos a diferenciação entre os dois campos a partir de um fator presente na arte e, portanto, no cinema militante: o caráter relacional e expansivo das obras, que, diferentemente da arte engajada, busca incitar uma “ação”, ampliando o caráter espectatorial dos filmes.
Compreendemos que tanto as características de experimentalismo e engajamento político elencados a partir das bases mencionadas não propõem “graus” definitivos de aproximação ou distanciamento destas características nos filmes analisados, mas sim proposições analíticas para um cinema ainda pouco compreendido.
Bibliografia
- ALVETTI, Celina. Cinema no Paraná – elementos para uma história. BOCC – Biblioteca On-line de Ciências da Comunicação. 2003.
CARVALHO, Luciane. Geração Cinemateca: produção de filmes a partir da Cinemateca do Museu Guido Viaro (Curitiba, 1975-1985). Doutorado (Tese em História) – Universidade Federal do Paraná, Setor de Ciências Humanas, Programa de Pós-Graduação em História Curitiba, 2022.
FERREIRA, Jairo. Cinema de invenção. São Paulo: Max Limoad / Embrafilme, 1986.
FRANÇA, Ana Claudia Camila Veiga de. Mulheres no circuito de cinema em Curitiba entre 1976 e 1989. 2021. Tese (Doutorado em Tecnologia e Sociedade) – Universidade Tecnológica Federal do Paraná, Curitiba, 2021.
NAPOLITANO, Marcos. A relação entre arte e política: uma introdução teórico-metodológica. Temáticas, Campinas, 19(37/38): 25-56, jan/dez. 2011.
NOGUEIRA, Luís. Cinema Experimental In.: Manuais de Cinema II: Gêneros Cinematográficos. Covilhão, 2010. (p.113 – 157).