Trabalhos aprovados 2026

Ficha do Proponente

Proponente

Pedro Maciel Guimaraes Junior (Unicamp)

Minicurrículo

Professor e pesquisador do Instituto de Artes e do PPGMultimeios da Unicamp, autor de Helena Ignez, atriz experimental (Sesc ed. 2021) e de artigos sobre estudos atorais, gêneros cinematográficos e estética e história do cinema. Pesquisador CNPq – 2, coordenador do GEAs (Grupo de estudos de atuação audiovisual) e coordenador do projeto Capes-Cofecub Estudos Atorais, metodologias e aplicações, projeto de pesquisa de universidades brasileiras em parceria com universidades francesas.

Ficha do Trabalho

Título

Jogo atoral e motivo visual: considerações sobre estudos atorais e iconologia fílmica

Mesa

Atuação audiovisual: metodologias e aplicações

Resumo

Propõe uma reflexão sobre o lugar do ator na análise das imagens e dos motivos visuais no cinema, articulando estudos atorais e iconologia fílmica. Partindo da cena em que Val (Regina Casé) entra na piscina em Que horas ela volta? (Muylaert, 2015), discutiremos como o motivo visual recorrente da piscina vazia (Souto, 2019) juntamente com o corpo e a persona de Casé compõem frentes de criação de sentido confluentes para abordar a diferença social entre patrões e empregados, tema central do filme.

Resumo expandido

A intervenção parte da ideia de que o ator não deve ser considerado apenas como um intérprete ou um corpo filmado, mas também como um elemento iconográfico capaz de estruturar o significado de um motivo visual. Nessa perspectiva, o corpo do ator, seus gestos, sua postura, seu rosto e sua imagem pública (persona) participam da formação de imagens recorrentes que atravessam os filmes. Os estudos atorais propões análises histórico-estéticas do trabalho do ator no audiovisual, analisando como sua imagem pública e seu jogo se constroem em textos fílmicos e parafilmicos.

A abordagem iconológica permite examinar como certos motivos visuais remetem a tradições artísticas mais amplas, por vezes herdadas da pintura, da fotografia ou da história da arte. O motivo visual é assim, para Aby Warburg, o “motor energético que permite associar uma série de obras de naturezas variadas, que se iluminam umas às outras com suas aproximações respectivas (apud Vancheri et al., 2022). Assim, a análise do motivo visual permite observar como certas configurações visuais se tornam objetos comunicantes dentro dos filmes, apontando eventualmente para dimensões sociopolíticas intertextuais mais amplas.

Ao cruzar essas duas perspectivas, a apresentação sugere que o ator e o motivo visual devem ser entendidos de maneira confluente, cada um abrindo a perspectiva para se entender o uso do corpo e da imagem pública do ator em confluência com as interrelações propostas pela recorrência de motivos de filme a filme.

Partiremos de uma sequência do filme Que horas ela volta? (Anna Muylaert, 2015), na qual a personagem Val (Regina Casé), empregada doméstica de uma família burguesa, conversa com sua filha ao telefone de dentro da piscina vazia da casa da família. Abordaremos como a piscina vazia, inspirado pelo estudo iconófilo de Mariana Souto (2019), assim como o corpo e a persona de Casé, compõe frentes de criação de sentido confluentes nessa imagem para abordar a diferença social entre as classes na sociedade brasileira, tema central do filme. Ou seja, o corpo de Val é elemento de estranhamento naquele espaço, sobretudo dentro da piscina, de onde ela e filha são alijadas por serem consideradas de outra classe social. Do mesmo modo, o histórico de Casé em representar mulheres simples e pobres, assim como sua capacidade de convencer no papel de uma imigrante nordestina, compõe a camada visual ligado ao jogo e à persona atorais. A insistência de Val em entrar nesse espaço, justamente com seu jogo leve e sua “pirraça” social por estar ali, possibilitam pensar o alargamento do estudo do motivo trazendo a perspectiva da atuação para a reflexão.

Bibliografia

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