Ficha do Proponente
Proponente
- Marina Cavalcanti Tedesco (UFF)
Minicurrículo
- Marina Cavalcanti Tedesco é professora do Departamento de Cinema e Vídeo e do Programa de Pós-Graduação em Cinema e Audiovisual da Universidade Federal Fluminense. Um dos seus projetos de pesquisa atuais é “Fotografia como diferencial competitivo em telenovelas brasileiras: transformações nas produções da Rede Globo no século XXI”, financiado com recursos do CNPq. Também desenvolve estudos sobre diretoras de fotografia brasileiras e cinema e vídeo latino-americanos dirigidos por mulheres.
Ficha do Trabalho
Título
- Quando a câmera “vira”: a direção de fotografia na telenovela vertical Tudo Por Uma Segunda Chance
Mesa
- Reconfigurações da Telenovela: Estéticas, Representações e Disputas Contemporâneas
Resumo
- Diante do enorme crescimento do consumo de ficções verticais produzidas para redes sociais e aplicativos, a TV Globo lançou, em 2025, Tudo Por Uma Segunda Chance, sua primeira novela vertical. A passagem da janela 16:9 para 9:16 exige pensamentos e práticas em direções totalmente diferentes do padrão da teledramaturgia da emissora, além de trazer desafios para a análise da direção de fotografia. Nessa comunicação, refletiremos sobre mudanças e permanências que ocorrem quando a câmera “vira”.
Resumo expandido
- Diante do enorme crescimento do consumo de ficções verticais produzidas especialmente para redes sociais como TikTok, Kwai e Instagram, ou para aplicativos como o ReelShort, a TV Globo decidiu entrar nesse mercado e lançou, em 2025, Tudo Por Uma Segunda Chance, sua primeira novela vertical. Protagonizada por um elenco já conhecido do público, com destaque (dado pela própria emissora) para a influencer, empresária e ex-BBB Jade Picon – que com certeza não foi escolhida por seu talento como atriz, e sim por seu número de seguidores -, a chamada “novelinha” teve 50 capítulos de menos de três minutos, os quais foram postados semanalmente em perfis da empresa nas redes sociais, em blocos de 10. Apenas depois eles chegavam ao serviço de streaming Globoplay.
Há alguns anos, a gigante da comunicação latino-americana vem postando boa parte de suas telenovelas nos seus perfis em redes sociais, o que implica a passagem de uma janela 16:9 para uma 9:16. Trata-se, no entanto, de um reenquadramento posterior ao produto finalizado e que não repercute na captação. Até o momento, não há na emissora nenhuma orientação para que direção, fotografia e operação de câmera se preocupem em construir imagens horizontais que também “funcionem” na vertical.
Portanto, a “novelinha” traz uma mudança radical na direção de fotografia da teledramaturgia da TV Globo, que há mais de 15 anos adotou o 16:9 e, anteriormente, trabalhava com o 4:3, mais próximo do horizontal que do vertical. Tal mudança exige novos pensamentos e práticas em comparação ao que era então realizado (e que continua, posto que as telenovelas “tradicionais” permanecem horizontais), ao mesmo tempo em que precisa se alinhar ao famoso “padrão Globo de qualidade”, construído e divulgado pela própria empresa como diferencial competitivo.
Este último aspecto pode ser bastante desafiador, já que a novela vertical altera de maneira substancial o modo de produção. Tudo Por Uma Segunda Chance foi gravada em apenas 12 dias e com uma equipe de fotografia reduzidíssima (em especial quando comparada com as telenovelas “tradicionais”, nas quais, somando quem opera a câmera, faz foco, ilumina e cuida da maquinária, chega-se fácil a várias dezenas de pessoas, agrupadas em algumas “frentes”). Ademais, poucas das fontes de luz utilizadas na captação poderiam ser classificadas como refletores e o diretor de fotografia Paulo Brakarz se valeu de câmeras mais leves, menores e “viradas” – afinal, em sua grande maioria, as câmeras são planejadas para captações horizontais.
A trajetória audiovisual do multiartista Paulo Brakarz começou como assistente de maquinista na pornochanchada. Sua formação foi o exercício de muitas funções em centenas de produções e o estudo autodidata. Apesar de ter vivido diversas transformações tecnológicas, até pouco tempo as janelas tinham permanecido, em maior ou menor grau, horizontais. E, ao “mergulhar” no cânone da História da Arte, aprendeu regras de composição que, a despeito da importância dos retratos, estão muito mais voltadas para telas horizontais e para a visão humana sem deficiência visual, que tem mais campo de visão horizontal que vertical. Ou seja, teve uma formação do olhar horizontalmente centrada, como quase todo mundo até aqui (num futuro próximo, não se sabe o que irá acontecer).
Todos os elementos acima elencados – a necessidade de novas formas de conceber e executar a captação, a busca destas novas formas dentro de um “padrão de qualidade” já estabelecido, alterações significativas no modo de produção, reconfiguração de equipe e dos equipamentos utilizados, experiência e formação horizontalmente centrada – serão a base da análise da direção de fotografia de Tudo Por Uma Segunda Chance apresentada nessa comunicação. Pretende-se, ainda, refletir sobre as mudanças e permanências trazidas pelas novelas verticais, um fenômeno que parece ser bem mais complexo do que apenas “virar” 90º a câmera.
Bibliografia
- ARDITI, David. Streaming Culture: Subscription Platforms And The Unending Consumption Of Culture. Leeds: Emerald Publishing, 2021.
BRAKARZ, Paulo. Entrevista concedida a Marina Cavalcanti Tedesco. Online, 6 fev. 2026.
FARAD, Daniel. A maior rival da Globo não é a Record, são as big techs; e ela está perdendo feio. Notícias da TV, São Paulo, 3 dez. 2025. Disponível em: https://noticiasdatv.uol.com.br/noticia/mercado/a-maior-rival-da-globo-nao-e-a-record-sao-as-big-techs-e-ela-esta-perdendo-feio-144578?cpid=txt Acesso em: 28 fev. 2026
MOURA, Leonardo. Vídeos curtos: Como o novo consumo transforma o audiovisual e a publicidade. São Paulo: Summus Editorial, 2025.
MUNERATTO, Giulianna. Boom das novelas verticais transforma o mercado e redefine dramaturgia em 2025. Notícias da TV, São Paulo, 24 dez. 2025. Disponível em: https://noticiasdatv.uol.com.br/noticia/novelas/boom-das-novelas-verticais-transforma-o-mercado-e-redefine-dramaturgia-em-2025-145029?cbrapid=txt Acesso em: 28 fev. 2026