Trabalhos aprovados 2026

Ficha do Proponente

Proponente

Welton Florentino Paranhos da Silva (ECA/USP)

Minicurrículo

Tom Paranhos é ator e pesquisador paulistano. Doutorando e mestre em Meios e Processos Audiovisuais pela ECA/USP com pesquisa sobre o trabalho do ator em plataformas online. Formado no curso de Introdução ao Método do Ator do CPT/SESC e de Atuação da SP Escola de Teatro. Pós-graduado em Técnica Klauss Vianna pela PUC/SP e graduado em Letras pela FFLCH/USP. Em sua trajetória como ator privilegia as formas contemporâneas, a experimentação e o diálogo entre pesquisa e prática artística.

Ficha do Trabalho

Título

O ator do fim do mundo – Práticas de atuação expandida após do fim da arte

Eixo Temático

ET 1 – CINEMA, CORPO E SEUS ATRAVESSAMENTOS ESTÉTICOS E POLÍTICOS

Resumo

No contexto contemporâneo o ator sai do centro da representação e passa a atuar em redes articulando dispositivos tecnológicos, documentos e espectadores. A partir das obras Situation Rooms (Rimini Protokoll) e Into the Hinterlands (Julia Yezbick), esta comunicação investiga a expansão e redistribuição da presença do ator entre corpo e tecnologia. Dialogando com Danto e Viveiros de Castro, é proposta a figura do “ator do fim do mundo”, que se reinventa nas ruínas das formas tradicionais da arte.

Resumo expandido

O texto discute esse deslocamento a partir da análise de duas obras híbridas que transitam entre teatro, performance e documentário expandido: Situation Rooms (2014), do coletivo Rimini Protokoll, e Into the Hinterlands (2015), de Julia Yezbick em colaboração com o The Hinterlands Ensemble. Em Situation Rooms, o público é inserido em um dispositivo imersivo mediado por tablets e fones de ouvido, que orientam sua circulação por diferentes ambientes e narrativas relacionadas ao comércio global de armas. Nessa configuração, o espetáculo substitui atores profissionais por “experts em cena”, indivíduos diretamente implicados nas histórias narradas. A atuação se redistribui entre vozes telepresentes, documentos audiovisuais e a participação física dos espectadores, que passam a executar ações previamente roteirizadas. O dispositivo evidencia um paradoxo característico das experiências interativas contemporâneas: embora o espectador participe ativamente, sua agência permanece limitada pela estrutura programada do sistema.

Já em Into the Hinterlands, o movimento é inverso: em vez de dissolver o corpo na mediação tecnológica, a obra enfatiza a fusão entre corpo e câmera. O documentário acompanha o processo de treinamento físico do coletivo The Hinterlands, cujas práticas performativas exploram improvisações não verbais, estados corporais intensificados e relações coletivas de equilíbrio e escuta. A cineasta Julia Yezbick participa desse treinamento enquanto filma, utilizando a câmera como extensão do corpo. Desse modo, o gesto de filmar torna-se inseparável do gesto performativo. A imagem cinematográfica emerge, assim, de um corpo em movimento, instaurando uma percepção compartilhada entre performer, câmera e espectador.

A articulação entre essas duas obras permite pensar na atuação expandida a presença não desaparece, mas se redistribui entre humanos e máquinas. Dialogando com autores como Steve Dixon e Jihoon Kim, o texto argumenta que práticas contemporâneas como performance e documentário expandido deslocam o lugar tradicional da atuação, transformando o corpo do ator em mais um elemento entre outros dentro de um ecossistema de dispositivos.

Essa transformação é interpretada à luz da tese do “fim da arte”, formulada por Arthur Danto, segundo a qual a arte contemporânea já não se organiza a partir de uma narrativa histórica de progresso formal. Em paralelo, Hans Belting propõe que o que se esgota é a própria história da arte enquanto narrativa linear eurocêntrica. Aproxima-se essas reflexões da noção de “fim do mundo” discutida por Eduardo Viveiros de Castro e Déborah Danowski, que interpretam a crise ecológica e civilizatória contemporânea como colapso de um modelo moderno de mundo. Nesse horizonte, a figura do “ator do fim do mundo” descreve o performer que atua nas ruínas das formas tradicionais de representação, redistribuindo sua presença entre dispositivos, arquivos e relações. Entre presença física e telepresença, documento e performance, o ator contemporâneo emerge como agente de uma prática artística que insiste em reinventar formas de presença mesmo diante do fim de mundos e narrativas.

Bibliografia

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