Ficha do Proponente
Proponente
- Marina Soler Jorge (UNIFESP)
Minicurrículo
- Marina Soler Jorge é socióloga formada pela UNICAMP e USP. É professora associada do Departamento de História da Arte da Unifesp e do PPG em História da Arte da Unifesp. É autora dos livros “Cultura Popular no Cinema Brasileiro dos Anos 90” (2010) e “Lula no Documentário Brasileiro” (2011), além de artigos sobre recepção, cinema, televisão, feminismo e sociologia da arte. Recentemente tem se dedicado às relações entre gêneros, propaganda e entretenimento no audiovisual chinês.
Ficha do Trabalho
Título
- Do Divino à Cidade Proibida: espaço melodramático em Avenida Brasil e Story of Yanxi Palace
Seminário
- Cinema e Espaço
Resumo
- Esta apresentação investiga as articulações entre espaço e imaginação melodramática em viés comparativo nas telenovelas Avenida Brasil (Brasil, 2012) e Story of Yanxi Palace (China, 2018). Nosso foco são as cenas de grandes revelações melodramáticas em mansões e palácios, quando o espaço doméstico, hibridizado em arena pública, opera como palco para a legibilidade moral. Através de uma abordagem transcultural, analisa-se como o espaço nesses melodramas catalisam o conflito e a vingança.
Resumo expandido
- Esta apresentação propõe uma análise comparativa entre as telenovelas Avenida Brasil (2012) e Story of Yanxi Palace (2018), ambas produções de grande sucesso em seus países de origem e mesmo internacionalmente. Parte-se da premissa de que, nessas obras, o espaço não funciona apenas como pano de fundo narrativo, mas como elemento ativo na organização da legibilidade moral típica do melodrama. O objetivo é investigar como as mansões suburbanas no Brasil e os palácios imperiais na China operam como espaços simultaneamente domésticos e públicos, fundamentais para a eclosão das revelações melodramáticas em narrativas que são ambas estruturadas pela vingança.
A análise dialoga com a noção de imaginação melodramática de Peter Brooks, segundo a qual o melodrama busca tornar visíveis conflitos morais por meio de gestos, sinais e reviravoltas narrativas. Nas duas obras, as cenas de revelação e reviravolta, frequentemente associadas a jantares, festas e celebrações em grandes e luxuosos espaços, mobilizam uma estética particular, na qual emoções são intensificadas para tornar clara a dimensão moral do conflito. Esses momentos, portanto, funcionam como instâncias de exposição pública das tensões dramáticas.
Em Avenida Brasil, a mansão do personagem Tufão, situada no bairro fictício do Divino, constitui um dos principais espaços de organização da narrativa e de exposição da vilania da personagem Carminha, bem como de sua queda. A fachada da residência, imponente e simétrica, antecipa a centralidade dramática dos acontecimentos que se desenrolam em seu interior. O ambiente interno, marcado por uma decoração excessiva e kitsch, reflete a instabilidade das relações familiares.
Em Story of Yanxi Palace, o espaço palaciano organiza a narrativa a partir de uma estética marcada pela simetria e pela monumentalidade. A composição visual enfatiza a hierarquia do palácio imperial e produz uma experiência de disciplina espacial e grandiosidade. O palácio funciona também como um sistema permanente de vigilância, dentro do qual a protagonista Wei Yingluo precisa circular estrategicamente para executar sua vingança. No entanto, é nas ocasiões públicas da corte que Yingluo consegue, ao revelar as vilanias de imperatrizes, concubinas e cortesães em geral, levar a cabo sua vingança.
Apesar das diferenças históricas e culturais entre as duas produções, a comparação revela um procedimento narrativo semelhante: as grandes revelações melodramáticas tendem a ocorrer em eventos sociais realizados dentro da própria moradia, como jantares, festas ou celebrações, transformando temporariamente o espaço doméstico em arena pública de julgamento moral. Nesses momentos, segredos são expostos diante de testemunhas, acusações são formuladas e as posições dos personagens são reorganizadas.
Assim, tanto na telenovela brasileira quanto no drama histórico chinês, a monumentalização do espaço doméstico desempenha papel central na dinâmica do melodrama. Mansões e palácios funcionam como espaços privilegiados de dramatização social, nos quais conflitos inicialmente privados, tais como mentiras, traições e disputas por poder, tornam-se visíveis e adquirem consequências coletivas por meio de grandes cenas de revelação.
Bibliografia
- BROOKS, Peter. The Melodramatic Imagination: Balzac, Henry James, Melodrama, and the Mode of Excess. New Haven: Yale University Press, 1995.
DRUMOND, Rafael. A divina paródia da “nova classe média”: notas sobre a teleconstrução do subúrbio na novela Avenida Brasil. Revista Mediação, 2014, 16.19.
METELMANN, Jörg; LOREN, Scott (ed.). Melodrama after the tears: New perspectives on the politics of victimhood. Amsterdam University Press, 2016.
PUCCI JUNIOR, Renato Luiz. Inovações estilísticas na telenovela: a situação em Avenida Brasil. Revista Famecos-Midia, Cultura e Tecnologia, 2014, 21.2.
COSTA, Cristiane Finger, et al. Avenida Brasil: o popular como pós-modernismo televisivo. Estudos em Comunicação, 2012.
TUAN, Iris H. Pop with Gods, Shakespeare, and AI: Popular Film,(Musical) Theatre, and TV Drama. Palgrave Macmillan, 2020.
XAVIER, Ismail. Melodrama, ou a sedução da moral negociada. Novos Estudos CEBRAP, n. 57, p. 81-90, jul. 2000.