Trabalhos aprovados 2025

Ficha do Proponente

Proponente

PEDRO AUGUSTO SOUZA BEZERRA DE MELO (UFRJ)

Minicurrículo

Pedro Bezerra de Melo é doutorando em Tecnologias da Comunicação e Estéticas pela UFRJ, onde desenvolve pesquisa sobre imagéticas relacionadas ao extrativismo e à violência ambiental. É mestre em Comunicação e bacharel em Cinema, ambos pela UFPE. Seus interesses incluem as relações entre arte, cultura visual e humanidades ambientais.

Ficha do Trabalho

Título

Contra-arquivo, estética e política em Los Ingrávidos

Resumo

A comunicação investiga como o coletivo Los Ingrávidos mobiliza imagens como contra-arquivo, tensionando estruturas institucionais de memória e visibilidade. A partir de autores como Derrida, Mbembe, Azoulay, Campt e Hartman, discute-se o cinema experimental como tecnologia de reinvenção da memória, especialmente em relação a narrativas apagadas pelo colonialismo.

Resumo expandido

Essa comunicação é inspirada num apontamento de Almudena Escobar López sobre o filme do coletivo Los Ingrávidos, Pirámide erosionada (2019): “ao conectar o forense e o empírico com o espiritual, o xamânico e o poético, o coletivo propõe um novo conceito de arquivo fora da epistemologia ocidental” (ESCOBAR LÓPEZ, 2020). Nesse filme, lidando com o desafio de documentar uma montanha que desapareceu, o grupo aproxima, por meio do cinema, paisagem e arquivo.

A analogia da paisagem como arquivo constitui aqui uma ferramenta conceitual que estabelece paralelos significativos. Assim como um arquivo organiza, armazena e revela informações ao longo do tempo, a paisagem desempenha função semelhante no contexto das intervenções humanas, dos processos naturais e das memórias acumuladas. Tal como um arquivo estrutura documentos de períodos históricos, a paisagem conserva vestígios materiais — fósseis, edificações, marcas de erosão e outros elementos — que podem ser interpretados como registros passíveis de decifração, documentos genuínos de outras épocas.

Outras estratégias visuais e políticas são mobilizadas para abordar problemáticas do arquivo e as consequências do extrativismo. Em Numbers (2020), as pinturas de retratos aristocráticos da coleção do Museo del Prado revelam “o rosto do extrativismo, da pilhagem da Mesoamérica, bem como do ecocídio realizado através da mineração e do trabalho escravo, que destruíram ecossistemas e o modo de vida dos povos” (ESCOBAR LÓPEZ, 2020). Essa crítica é intensificada pela repetição sonora do ano de 1492, marco da chegada de Colombo à América. Conversión (2021), por sua vez, combina um vídeo institucional do Museo de América, em Madrid, com um testemunho cristão em língua espanhola, tensionando o conceito de conversão ao explorar suas dimensões de violência espiritual, cultural e epistemológica.

Considerando o arquivo enquanto campo de disputa política, epistemológica e histórica — cujos regimes de visibilidade são atravessados por forças coloniais, institucionais e estatais —, propõe-se analisar como as operações formais e sensoriais mobilizadas pelo coletivo reconfiguram os modos de tratar e reativar imagens. Essa perspectiva mostra-se especialmente relevante para a reconstrução de histórias apagadas e a recuperação de narrativas suprimidas pelo colonialismo.

Bibliografia

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