Trabalhos aprovados 2025

Ficha do Proponente

Proponente

Gabriela Rizo Ferreira (Catu Rizo) (UFF)

Minicurrículo

Gabriela Rizo (Catu Rizo) é cineasta e educadora. Foi professora colaboradora de Cinema e Audiovisual na Faculdade de Artes do Paraná, FAP-UNESPAR (2022 – 2025). Bacharel em Cinema e Audiovisual e Mestra pelo programa de Cultura e Territorialidades, ambos pela UFF. Diretora dos filmes “Com o terceiro olho na terra da profanação” (2017) e “A terra das muitas águas” (2020); “Memória das águas” (2025) e “Guapi-Macacu, o filme (2025). Faz parte do movimento Baixada Filma.

Ficha do Trabalho

Título

Processos de criação no cinema baixadense: a experiência do “Guapi-macacu, o filme”

Resumo

Nesta proposta de comunicação pretende-se realizar uma partilha sobre o processo de criação do longa documental “Guapi-macacu, o filme” realizado pela autora ao longo de quatro anos (2021 – 2025) na Baixada Fluminense, região metropolitana do Rio de Janeiro. Compreendendo a singularidade dos modos de produção do cinema baixadense e seu potencial de reinvenção de imaginários, nos interessa partilhar quais são as metodologias que se inventam ao fazer um cinema imbricado no território.

Resumo expandido

A obra se moveu pela seguinte pergunta: como escutar as histórias dos rios fluminenses, tão esquecidos e apagados do nosso imaginário coletivo? Assim, o filme aposta na possibilidade do cinema de dar a ver e ouvir o tempo de forma espiralar e somos conduzidos em uma jornada que parte da foz do rio – na Baía de Guanabara, para a nascente; num fluxo contracorrente. Ao adentrar no antigo Recôncavo da Guanabara, a narrativa vai revelando uma presença ausente de um passado de importância histórica e social para a compreensão do que hoje entendemos por Baixada Fluminense. Os rios são parte integrante da cultura fluminense; um morador antigo que atravessou um apagamento de sua história e uma invisibilidade das comunidades que o cercam.

Nesta comunicação interessa investigar as seguintes questões: quais são as metodologias que se inventam ao fazer um cinema imbricado no território? Quais são os modos de realização de um filme que se faz como conceituou Jean-Louis Comolli “sob o risco do real”? Como se faz um filme junto e um filme com, quando personagens não humanos protagonizam a narrativa?

O cinema aqui é entendido como um trabalho de criação que opera na imaginação e nos sonhos que nos fora negado, possibilitando um acesso a memória ancestral do território Baixada de forte contribuição africana e indígena. Ao deslocamos nosso centro de interesse, imaginação e afeto para a direção contrária do centro do capital e da capital, outra forma estética e ética se apresenta, enquanto parte fundamental do trabalho audiovisual. Assim, fazer cinema baixadense não envolve somente criar narrativas no território, mas elaborar outros modos de produção e de relação entre a prática artística cinematográfica e a vida. “Guapi-macacu, o filme” surge em vizinhança com outras obras que compõem o cinema baixadense e produz comunidades sonhadoras, em que desejos e sonhos alimentam a criação de imagens e sons territorializados no chão que se pisa. O futuro é ancestral como nos diz Ailton Krenak e a práxis cinematográfica quando ancorada na fronteira temporal espiralar que resiste a narrativa linear hegemônica neoliberal do progresso, nos possibilita criar uma memória comunitária viva no agora do mundo.

Bibliografia

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