Ficha do Proponente
Proponente
- Luca Manso Fraietta (UEG)
Minicurrículo
- Luca M. Fraietta, é aluno de Cinema e Audiovisual pela Universidade Estadual de Goiás – UEG, nasceu em 2002, em Goiânia. Foi, duas vezes, bolsista de Iniciação Científica do PIBIC/CNPq (título: Arquivos domésticos encontrados e filme-ensaio: a propósito de diálogos possíveis, e Por Uma Estética Do Fragmento: Pensamento Ensaístico E Montagem No Filme-Ensaio). Atuou em projetos como: Skate 62 (2022); BENDITO SEJA O BECK (2024), e Marilu (2024).
Ficha do Trabalho
Título
- Relações entre a enunciação e a montagem: o universo Yanomami expresso pelo filme-ensaio
Eixo Temático
- ET 3 – FABULAÇÕES, REALISMOS E EXPERIMENTAÇÕES ESTÉTICAS E NARRATIVAS NO CINEMA MUNDIAL
Resumo
- O estudo em questão, explora a manifestação da enunciação e a montagem nas produções ensaísticas: Mãri Hi-A Árvore do Sonho, Thuë pihi kuuwi-Uma Mulher Pensando e Yuri U Xëatima Thë-A Pesca com Timbó. Logo, temos como hipótese que as práticas do filme-ensaio potencializam e estruturam as reflexões e fabulações dos realizadores Yanomami. Metodologicamente, adotamos uma abordagem analítica, investigando segmentos específicos das obras para compreender como a montagem e a enunciação operam.
Resumo expandido
- Propomos, através do estudo em questão, uma reflexão ao redor das diferentes materializações do filme-ensaio no contexto da produção yanomami, considerando que o pensamento ensaístico, ao ser capaz de arquitetar fabulações, tem a montagem e a narração como peças fundamentais. Nesse sentido, nos debruçamos ao redor de três curta-metragens yanomamis: Mãri Hi: A Árvore do Sonho (2023) de Morzaniel Ɨramari Yanomami, Thuë pihi kuuwi – Uma Mulher Pensando (2022) e Yuri U Xëatima Thë – A Pesca com Timbó (2023) de Aida Harika Yanomami, Edmar Tokorino Yanomami e Roseane Yariana Yanomami. Desse modo, interessados em compreender o papel operado pela montagem e pela narração nesse contexto, investigaremos de qual forma o filme-ensaio constrói e potencializa o pensamento yanomami.
Nos questionamos sobre de que forma o filme-ensaio se manifesta nas produções analisadas a fim de revelar os pensamentos e reflexões yanomamis. Uma vez que percebemos nesses três curtas, códigos de linguagem ensaística e modos de construção discursiva em comum, além de contextos e lógicas de produção similares, percebemos a prudência de uma análise comparativa, a fim de compreender como procedimentos como a montagem e a narração ensaística contribuem para a materialização do pensamento yanomami.
Nesse sentido, partimos da hipótese que as práticas do filme-ensaio potencializam, na mesma medida que estruturam, as reflexões e fabulações construídas pelos realizadores, visto que tanto o fluxo de consciência que os filmes apresentam, quanto à natureza do pensamento anti-dogmático e meandroso, são acolhidos e incentivados pelo filme-ensaio. Uma vez que é abandonado a objetividade do documentário clássico, os filmes dedicam-se mais aos caminhos feitos pelo discurso e suas subjetividades, inspirando leituras mais dialéticas e alegóricas com as obras em questão. Desse modo, seja através dos longos planos que caminham pela mata, ou as captações fervorosas dos ritos yanomami, percebemos que a enunciação guia essas imagens formando um fluxo de reflexões que, não seguindo um formato documental clássico, atinge nuances e profundidades únicas.
Buscando compreender como as técnicas ensaísticas, como os mecanismos de montagem e a narração, contidas dentro do corpo fílmico, dão forma às reflexões indígenas, propomos uma investigação formal e analítica de segmentos específicos de cada uma das obras que elucidem as operações efetuadas pelos realizadores. Dessa forma, as análises técnicas e estéticas possibilitaram um estudo comparativo das obras, permitindo enxergar como suas características se comunicam dentro da estrutura do filme-ensaio. Para realizar essa análise, nos apoiamos na leitura de autores que dedicam-se especificamente ao filme-ensaio (Antonio Weinrichter, Josep Català, Laura Rascaroli, Timothy Corrigan), assim como estudiosos que discorrem sobre o pensamento Yanomami (Davi Kopenawa, Bruce Albert)
Primeiramente, nos dedicamos a explorar individualmente as técnicas e particularidades de cada curta-metragem, detalhando a respeito de como sua voz enunciadora se manifesta, guinado poeticamente as imagens, assim, criando um tom profundamente dialético. Em seguida, refletimos sobre a montagem e como essa estrutura o estrutura o pensamento ensaístico ao mesmo tempo que reflete sua fragmentação. Por fim, pretendemos ser capazes de compreender como esses filmes, de realização yanomami, se caracterizam e se beneficiam de um pensamento ensaístico construído através da montagem e de uma voz enunciadora, assim, diferenciando-se de abordagens clássicas ao borrar os limites entre a ficção e documental, abraçar fabulações e perspectivas subjetivas.
Bibliografia
- CATALÀ DOMÈNECH, Josep Maria. “News of the End of the World: The Essay Film as Mentality”. Comparative Cinema, 2022, Vol. 10, Num. 18, pp. 11-31, 117-138, https://doi.org/10.31009/cc.2022.v10.i18.02.
WEINRICHTER, Antonio. La Forma Que Piensa: Tentativas En Torno Al Cine-Ensayo. Gobierno de Navarra, Departamento de Cultura y Turismo, Institución Príncipe de Viana, 2007
SANTOS, T. D. L. B. KOPENAWA, Davi; ALBERT, Bruce. A queda do céu. Palavras de um xamã Yanomami… Revista Habitus – Revista do Instituto Goiano de Pré-História e Antropologia, Goiânia, Brasil, v. 15, n. 1, p. 159–164, 2017. DOI: 10.18224/hab.v15i1.5905.
RASCOROLI, Laura. The Personal Camera: Subjective Cinema and the Essay Film Wallflower Press, Illustrated, October 13, 2009.
CORRIGAN, Timothy. O filme-ensaio: desde Montaigne e depois de Marker. Campinas/SP: Papirus, 2015. HAUSKEN, Liv.