Ficha do Proponente
Proponente
- Rodrigo Cazes Costa (UFF)
Minicurrículo
- Mestre e Doutor em Literatura pela PUC-Rio. Professor associado do curso de Produção Cultural da UFF em Rio das Ostras. Coordenador do projeto de extensão Cineclube Cinema Brasileiro de Gênero e do projeto de extensão mapeamento da produção audiovisual do curso de Produção Cultural. Pesquisa gêneros narrativos em produções nacionais nos VoDs brasileiros não-segmentados.
Ficha do Trabalho
Título
- Narrativas seriadas nacionais em VoDs: os gêneros como estratégias de representação do Brasil.
Resumo
- A comunicação,por meio da análise de três narrativas seriadas nacionais exibidas em VoDs não-segmentados brasileiros no ano de 2024,parte da hipótese que a categoria de nacional, também utilizada muitas vezes por esses VoDs como uma classificação genérica,comporta variadas interpretações a partir das escolhas genérico-narrativas utilizadas nessas produções,e,mesmo num momento de mundialização da cultura cada vez mais acelerada,ainda é relevante.Nas análises o gênero será pensado como um sistema.
Resumo expandido
- No momento em que se discute o processo de regulação dos VoDs no Brasil,várias narrativas seriadas brasileiras,com diversas fontes de financiamento (recursos próprios das plataformas e ou produtoras, coproduções internacionais, FSA, leis estaduais de fomento à cultura), têm surgido nos VoDs não-segmentados nacionais.Mesmo assim, de acordo com o estudo da ANCINE O panorama do mercado de vídeo por demanda no Brasil, de 2024, o conjunto de produções brasileiras disponíveis nos VoDs é de 8,5% do conteúdo total.Essas produções transitam por variados gêneros narrativos, com diversas formas de representar o país.O que definiria a questão da nacionalidade dessas produções para além de um mero enquadramento jurídico (FONSECA, 2023) ou seja,serem narrativas audiovisuais produzidas e/ou distribuídas por VoDs não-segmentados sediados no Brasil,ambientadas no país, faladas em português e com equipe majoritariamente brasileira que, em alguns casos, se utilizam de fontes de financiamento baseadas nas políticas públicas de fomento ao audiovisual?Se as identidades nacionais são formadas por discursos dialógicos (Bakhtin APUD Fiorin) e podem ser pensadas como narrativas editadas por quais maneiras essas produções contribuem para a construção dessas narrativas?Essa comunicação, por meio da análise de três narrativas seriadas exibidas em VoDs não-segmentados brasileiros no ano de 2024, parte da hipótese que a categoria de brasileiro, nacional, também utilizada muitas vezes por esses VoDs como uma classificação genérica, comporta variadas interpretações a partir de escolhas genérico-narrativas utilizadas nessas produções, e, mesmo num momento de mundialização da cultura (ORTIZ, 1994) cada vez mais acelerada, ainda é relevante.A análise, conforme ALTMAN (1999), também leva em consideração as produções e as suas convenções genérico-narrativas enquanto um sistema, sendo examinadas as formas de produção, desenvolvimento artístico do produto, a sua divulgação e sua recepção por crítica, academia e público.
As séries analisadas serão: Senna, Netflix, 2024; Cidade de Deus: a luta não para, MAX, 2024; Sutura, Prime Vídeo, 2024.
Senna.Dirigida por Vicente Amorim e Julia Rezende. Drama, biografia. Orçamento de 250 milhões de reais investidos pela Netflix Brasil.Temporada única, seis episódios com duração de uma hora, em média. A série teve uma recepção mista por parte da crítica,com algumas críticas muito positivas e outras bastante negativas.Em termos de audiência não é possível obter dados fidedignos das plataformas de VoD por conta de não haver uma regulação e acesso a dados de forma pública. Mas a repercussão midiática da série foi imensa. O ponto central na análise dessa narrativa seriada é como o gênero biografia (biopic) constrói a mitologia do “herói nacional”.
Cidade de Deus: a luta não para. Drama, policial. Spin-off do filme Cidade de Deus. Produção da O2 Filmes e Warner Bros. Discovery, distribuída pelo MAX, dirigida por Aly Muritiba.Uma temporada, seis episódios, cada um com duração média de 50 minutos.A segunda temporada já está prevista.O primeiro episódio foi exibido na Rede Bandeirantes de TV aberta, com audiência de 1, 2 pontos.A série teve boa recepção por parte de crítica e público.O ponto central na análise dessa narrativa seriada é a retomada de um filme simbólico de um dos elementos constitutivos do que seria a semântica (ALTMAN, 1984) de uma narrativa audiovisual brasileira, a favela e o subgênero favela-movie.
Sutura. Suspense.Co-produção Boutique Filmes e Spiral filmes. Distribuída pelo Amazon Prime. Dirigida por Diego Martins e Jéssica Queiroz. Orçamento privado complementado com cash rebate da SPcine. 8 episódios com 45 minutos em média de duração. Série muito bem recebida pela crítica e pelo público. O ponto central na análise dessa narrativa seriada é a tensão entre um produto audiovisual cuja semântica é brasileira mas cuja sintaxe deseja-se internacional por meio do subgênero drama médico, uma espécie dos workplace dramas.
Bibliografia
- ALTMAN, Rick. Film/Genre. Londres: BFI, 1999.
_____________. A Semantic/Syntactic Approach to Film Genre. University of Texas Press on behalf of the Society for Cinema & Media Studies, Cinema Journal, Vol. 23, No. 3 (Spring, 1984), pp. 6-18.
BENTES, Ivana. Sertões e favelas no cinema brasileiro contemporâneo: estética e cosmética da fome. In: ALCEU – v.8 – n.15 – p. 242 a 255 – jul./dez. 2007.
FIORIN, José Luiz. A construção da identidade nacional brasileira. Bakhtiniana – Revista de Estudos do Discurso, v. 1, n. 1, p. 115-126, 2009.
FONSECA, Eduardo Dias. O nacional nos cinemas brasileiro e argentino, 1995 a 2002. Curitiba, PR:A Quadro, 2023.
MOURA, Tereza Magalhães Levenhagen. Representatividade de gênero em narrativas seriadas televisivas: a quebra de estereótipos nas protagonistas de Grey´s Anatomy. Trabalho de conclusão de curso (Licenciatura em Cinema e Audiovisual), Universidade Federal Fluminense: Niterói, 2018.
OCA/Ancine. Panorama do mercado de vídeo po