Ficha do Proponente
Proponente
- Regina Lucia Gomes Souza e Silva (UFBA)
Minicurrículo
- Doutora em Ciências da Comunicação pela Universidade Nova de Lisboa, professora da Faculdade de Comunicação da Universidade Federal da Bahia. Tem experiência na área de Comunicação e Cinema com ênfase em Estudos de Recepção, Análise e Crítica de Cinema e Audiovisual. Integrante do grupo de pesquisa Laboratório de Análise Fílmica (LAF) da UFBA. (reginagomesbr@gmail.com)
Ficha do Trabalho
Título
- A crítica como traço de recepção dos filmes premiados na Mostra de Cinema Tiradentes (2020-2022)
Seminário
- Festivais e Mostras de Cinema e Audiovisual
Resumo
- Nosso intuito é apresentar o resultado da pesquisa sobre a recepção da crítica dos filmes laureados em festivais de cinema brasileiros, sobretudo os da Mostra Tiradentes entre 2020 e 2022. Cogitamos discursos da crítica como traços de recepção a partir dos “estudos históricos de recepção nos media” de Janet Staiger e examinamos críticas de três longas premiados: Canto dos ossos (Jorge Polo e Petrus de Bairros, 2020), Açucena (Isaac Donato, 2021) e Sessão bruta (As Talavistas e ela.Ltda, 2022)
Resumo expandido
- É sabido que os festivais de cinema não são uniformes, visto que cada evento possui especificidades próprias que os diferenciam dos demais. A Mostra de Cinema Tiradentes, quando comparada a outros festivais brasileiros, apresenta maior destaque para os diretores em início de carreira e por sua postura político-estética militante caracterizada na ação de seus organizadores, sobretudo da curadoria a partir de 2008, quando o crítico-curador Cleber Eduardo concebe a principal mostra competitiva do evento, a Mostra Aurora (Garret, 2020)
O objetivo deste trabalho é o de considerar os discursos da crítica de cinema
como uma determinada esfera da recepção dos longas premiados, durante o período pandêmico, ou seja, entre 2020 e 2022. Buscamos examinar como ocorreu o processo de recepção da crítica dos longas laureados na mostra principal do evento, a Mostra Aurora, a saber, Canto dos ossos (Jorge Polo e Petrus de Bairros, 2020), Açucena (Isaac Donato, 2021) e Sessão bruta (Coletivo As Talavistas e ela.Ltda, 2022).
O recorte temporal da pesquisa não foi aleatório. Realizados costumeiramente de forma presencial, os festivais encontraram o desafio de adaptar-se ao ambiente digital durante o período da pandemia da covid-19 – ocasionando sua plataformização para conseguir manter suas edições dentro de seus calendários anuais e amplificaram a experiência espectatorial do cinema das salas físicas para as plataformas digitais (Araújo & Demozzi, 2021).
Para alcançar nossos objetivos, e como procedimento de análise dos discursos críticos, lançamos mão de uma pesquisa bibliográfica fundamentada nos trabalhos da historiadora Janet Staiger (1992, 2000, 2005) e seus “estudos históricos de recepção nos media” que defende a ideia de que os textos avaliativos escritos sobre cinema devem ser acolhidos como vestígios de uma experiência receptiva, para além dos filmes. Afinal, as críticas inscritas nos jornais, blogs e sites, são, a um só tempo, documentos históricos e registros de traços de recepção. Staiger (1992) menciona a importância de se fazer uma compreensão histórica das atividades
interpretativas dos espectadores, mais do que uma interpretação dos filmes.
Realizamos, enfim, uma leitura interpretativa da leitura (também interpretativa) das críticas dos filmes laureados na Mostra Aurora no período acima referido. Buscamos juízos, avaliações, informações, vestígios, associados à experiência receptiva dos críticos e analisamos temas que foram recorrentes nos discursos coletados e abrigados em jornais, sites, blogs e revistas.
Como conclusões das análises, destacamos que os constantes marcadores temáticos-receptivos indicados nas críticas estavam interconectados, ou seja, o contexto de insuficiência de recursos para realizar as produções devido, sobretudo, a uma conjuntura política particular,
aliado a um momento em que ocorre a plataformização dos festivais, e os desafios
tecnológicos advindos do processo, somado à valorização da ideia de inovações
estéticas, fruto de um trabalho pautado na concepção de uma organização horizontal
e colaborativa, articulou-se com o tipo de experimentação formal apresentada pelos
três premiados e moldou os discursos e juízos estéticos da crítica.
De resto, vale destacar que esta proposta é parte integrante de uma pesquisa ampliada que envolve o exame de discursos críticos acerca de filmes premiados em festivais de cinema brasileiros como lugar de registro de recepção das obras.
Bibliografia
- ARAÚJO, Eveline Stella de; DEMOZZI, Sabrina. COVID-19 e os impactos na produção de festivais de cinema brasileiros: estratégias cotidianas para migração online. In: MELO, Isabel Cruz; MUYLAERT, Juliana; MATTOS, Tête (eds). Festivais e mostras audiovisuais: olhares e perspectivas. Dossiê, in: Revista Rebeca. Vol 11, n.1, Jan-Jun, 2021, p. 174-198
GARRETT, Adriano Ramalho. A curadoria em cinema no Brasil contemporâneo: festivais de cinema e o caso da Mostra Aurora (2008-2012). 2020. Dissertação (Mestrado em Comunicação) – Programa de Pós-graduação em Comunicação, Universidade Anhembi Morumbi, São Paulo
GOMES, Regina. A recepção da crítica aos filmes premiados na Mostra Tiradentes entre os anos 2020 e 2022. Revista Novos Olhares. V.13, n.2, jul-dez,2024
STAIGER, Janet. Interpreting films: studies in the historical reception of american cinema. Princeton: Princeton University Press, 1992.
STAIGER, J. Perverse spectators: the practices of film reception. N.Y: New York University Press,2000