Trabalhos aprovados 2024

Ficha do Proponente

Proponente

Gabriel Filgueira Marinho (ESPM)

Minicurrículo

Ficha do Trabalho

Título

Imagens de arquivo a 300km/h: documentário esportivos e automobilismo

Formato

Presencial

Resumo

Documentários esportivos se encontram com frequência aos filmes históricos nas cinebiografias. Confluem-se aqui o interesse do público por seu ídolo com uma série de imagens amadoras ou pouco conhecidas que revelam o passado desse herói. As obras “Fabuloso Fittipaudi” (1973), “Senna” (2010) e “Williams” (2017) marcam esse encontro dentro do universo dos filmes de automobilismo. Nosso objetivo é perceber como o uso das imagens de arquivo contribuem aqui para essa narrativa da história pregressa.

Resumo expandido

Começamos por “O Fabuloso Fittipaldi” (1973), filme dirigido por Roberto Farias. Trata-se de uma cinebiografia disforme do atleta que, naquela época, ainda competia e não tinha atingido o auge de sua carreira. Sua matéria-prima são entrevistas, imagens cedidas por diversas emissoras de televisão e registros familiares de diferentes períodos.
O filme desloca o foco narrativo do campeonato automobilístico recém conquistado para a construção de um perfil profissional do brasileiro. Emerson é mostrado com sua família e em momentos de bastidores. A narração conduz a leitura pretendida para as imagens, carregando elas de significado. O uso dos arquivos aqui precisa ser compreendido dentro da chave teórica que Jaime Baron apontou como efeito arquivo. Sua alocação dentro da narrativa sugere para a audiência a percepção de acesso a outra temporalidade e ao campo do privado.
Já “Senna” (2010), dirigido pelo cineasta anglo-indiano Asif Kapadia, mergulha nos arquivos de forma mais tradicional, se aproximando da ideia de filmes de compilação defendida por Jay Leyda. Não há entrevistas ou tomadas realizadas pela equipe de Kapadia, por exemplo. Toda a narrativa é feita a partir de registros de terceiros (tanto jornalísticos quanto privados). O diretor se valeu de uma vasta quantidade de material, reflexo tanto da ostensiva mídia que seu personagem-título recebeu em vida quanto do poder aquisitivo de sua família que registrou diversos momentos de sua infância e adolescência. Se na obra de Roberto Farias o retrato é por vezes muito institucional, aqui se reconhecem elementos de dramatização, jornada campbelliana, vilões e antiheróis.
Por fim, o longa-metragem “Williams” (2017), dirigido por Morgan Matthews, é a única das três obras que não tem como protagonista um brasileiro. Embora o piloto Nelson Piquet seja um importantíssimo coadjuvante na trama. Diferente dos filmes anteriores, a narrativa olha para seu personagem-título com elogios mas também com duras críticas. Uma visão um tanto mais complexa e menos celebratória do que as anteriores.
Nesse caso, chama atenção a resignificação que sua montagem aplica aos arquivos. A operação desloca imagens que originalmente celebravam Frank Williams e sua empreitada pelo automobilismo para uma leitura mais crítica desse comportamento. Uma chave de interpretação que nos ajuda a compreender como se dá essa perda e ganho semântico pode ser oferecida por Jean Claude-Bernardet quando descreve o processo de migração das imagens nos filmes que compartilham imagens de terceiros.

Nosso trabalho, então, consiste em olhar para essas três obras de forma comparativa. Analisaremos em especial diferentes usos das imagens de arquivo para a construção dos personagens-títulos e como elas servem a propósitos diferentes dentro desses documentários esportivos.

Bibliografia

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