Trabalhos Aprovados 2021

Ficha do Proponente

Proponente

Pedro de Alencar Sant’Ana do Nascimento (UFBA)

Minicurrículo

Bacharel e Mestre em Cinema pela Universidade Federal Fluminense, atualmente é doutorando no Programa de Pós-graduação em Comunicação e Cultura Contemporâneas na Universidade Federal da Bahia (PósCom/UFBA), onde participa do grupo de pesquisa Nanook, parte do Laboratório de Análise Fílmica (LAF). Foi bolsista do Núcleo de Audiovisual e Documentário (CPDOC/FGV) entre 2017 e 2018.

Ficha do Trabalho

Título

Whose Streets: de quem são as ruas e de quem são as imagens das ruas?

Seminário

Cinemas negros: estéticas, narrativas e políticas audiovisuais na África e nas afrodiásporas.

Resumo

Os protestos de Ferguson, em 2014, consolidaram a cidade como berçosdo Black Lives Matter. Nessa apresentação, traremos resultados de uma análise de um documentário que lançou um olhar sobre as ondas de protestos: Whose Streets, de Sabaah Folayan. Nosso interesse está na disputa pela representação dos protestos, em que Folayan se insere ao questionar a cobertura midiática dos eventos. Segundo Folayan, o que operou sobre a formulação daqueles discursos surgidos a partir de Ferguson?

Resumo expandido

Veremos como Folayan, através de sua própria montagem, questiona escolhas de montagem na cobertura televisiva, ao evidenciar uma farsa análoga, no filme, à cobertura dos protestos de Los Angeles, em 1992. Essa comparação é estabelecida não só imageticamente como também discursivamente. Tal como apresentada por Folayan, o foco da cobertura jornalística é o caráter violento e criminoso dos protestos. Refere-se a alguns manifestantes como “grupos de ladrões”, mais tarde a outros como usuários de drogas. As imagens televisivas trazidas por Folayan são, em geral, de saques e de manifestantes jogando pedras na direção dos policiais, além das figuras dos jornalistas e apresentadores em seus estúdios tecendo comentários. No entanto, há uma escolha por parte do documentário que discutiremos. Algumas imagens televisivas são amadoras, algo que pode ser visto graças a legendas que mostram que a imagem é reproduzida. A partir disso, Folayan diz, dentre outras coisas, que a imagem televisiva não é uma imagem da violência por parte dos manifestantes por conta de um limite de acesso temporal ou espacial a outros momentos e espaços do protesto. Em vez disso, a imagem é escolhida, e esse aspecto de seleção da cobertura jornalística se dá também através da montagem. Outras imagens além daquelas que foram reproduzidas existiam. No entanto, é através de um processo de seleção, vinculado a um discurso, que uma ou outra surge na cobertura.

Veremos, também, que além de Folayan negar a cobertura midiática de Ferguson como fiel aos protestos, segue um caminho de associar as redes televisivas com a estratégia policial de repressão. Argumentaremos que essa aliança entre polícia e o noticiário, apontada pelo filme, está alinhada com DONOGHUE, TICHENOR e OLIEN (1995), quando estes questionam a interpretação da mídia tradicional como “cão vigia” das instituições, e sugerem que, ao contrário, ela funcionaria como “cão de guarda” para grupos com poder e influência – grupos que teriam seus interesses defendidos pela polícia. Portanto, tal aliança, segundo os autores, mas também segundo ANTONY e THOMAS (2010), que trazem essas discussões para o caso Oscar Grant – contexto mais próximo do aqui abordado – é uma aliança real e não pode ser entendida apenas como pontual e presente apenas em Ferguson. Ao sugerir essa aliança, Folayan apresenta-se como alternativa para o acesso a uma totalidade negada e a imagens não-inventadas. Por isso, apesar de estar ali, filmando os eventos, lança mão de muitos vídeos captados por outros manifestantes, e os entrelaça com depoimentos de atores do processo. Insere-se, desta forma, na disputa pela representação de Ferguson, e sugere que neste processo questões de natureza ética devem ser levadas em consideração.

Bibliografia

< Voltar